春天來了，春天的女孩輕快的腳步。柳樹芽忙擠，怕沒有地方。大的像釘子一樣大，小的像米粒一樣小。就像詩人說的，我不知道誰會從薄薄的樹葉中走出來。二月的春風(fēng)像剪刀。今天小編在這給大家整理了一些經(jīng)典詠柳的唯美詩詞賞析，我們一起來看看吧!

經(jīng)典詠柳的唯美詩詞賞析（篇1）

洞仙歌·江南臘盡

[宋] 蘇軾

江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。

細(xì)腰肢自有入格風(fēng)永豐坊流，仍更是、骨體清英雅秀。

永豐坊那畔，盡日無人，金絲誰見弄晴晝?

斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無個(gè)事、一成消瘦。

又莫是東風(fēng)逐君來，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。

作品賞析

這首詞通篇詠柳，借柳喻人，以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào)，借娜娜多姿、落寞失時(shí)的垂柳，流露了作者對姿麗命蹇、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美。

上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。起拍說臘盡梅凋，既點(diǎn)明節(jié)令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來臨，早梅開過，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說“分付新春與垂柳”?！胺指丁保桓吨?，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象。以贊美柳的體態(tài)柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，使人想到少女的細(xì)腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點(diǎn)，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來品評其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫了她的品格美。

下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無主。長安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無人一顧。”斷腸“四句，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世，說：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應(yīng)時(shí)舒展。

全章用象征法寫柳，詞人筆下那婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人。讀罷全詞，一位品格清淑而命運(yùn)多舛的少女形象栩栩如生地呈現(xiàn)讀者面前。

經(jīng)典詠柳的唯美詩詞賞析（篇2）

憶江南·春去也

[唐] 劉禹錫

春去也，

多謝洛城人。

弱柳從風(fēng)疑舉袂，

叢蘭裛露似沾巾。

獨(dú)坐亦含嚬。

作品賞析

【注釋】

①多謝：殷勤致意的意思。洛城人：即洛陽人。

②袂(mèi)：衣袖。

③浥(yì)：沾濕。

④顰(pín)：皺眉。

【評解】

這首詞，作者曾自注：“和樂天(即白居易)春詞，依《憶江南》曲拍為句。”詞

中寫的是一位洛陽少女的惜春之情。她一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有

無限依戀之情。詩人通過擬人化手法，不寫人惜春，卻從春戀人著筆。楊柳依依，叢蘭

灑淚，寫來婉轉(zhuǎn)有致，耐人尋味。最后“獨(dú)坐亦含顰”，以人惜春收束全詞，更增添了

全詞的抒情色彩。這首小詞，抒發(fā)了惜春、傷春之情。構(gòu)思新穎，描寫細(xì)膩，手法多變。

充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。

【集評】

況周頤《蕙風(fēng)詞話》：唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠(yuǎn)也。劉夢得《憶

江南》“春去也”云云，流麗之筆，下開北宋子野、少游一派。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：作傷春詞者，多從送春人著想。此獨(dú)言春將去而戀

人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫春之多情，別饒風(fēng)趣，春猶如此，人何以堪!

沈雄《古今詞話》：“春去也”云云，劉賓客詞也。一時(shí)傳唱，乃名為《春去也》

曲。

陳廷焯《別調(diào)集》卷一：婉麗。

經(jīng)典詠柳的唯美詩詞賞析（篇3）

水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊花詞

[宋] 蘇軾

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在?一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

作品賞析

【注釋】

①次韻：依照別人的原韻和詩或詞?！≌沦|(zhì)夫：名栥(jié)，字質(zhì)夫，福建蒲城

人，歷仕哲宗、徽宗兩朝，為蘇軾好友，其詠楊花詞《水龍吟》是傳誦一時(shí)的名作。

②“思量”兩句：指楊花看似無情，實(shí)際卻自有其愁思?！∷迹阂馑迹季w。

③“困酣”二句：用美女困倦時(shí)眼睛欲開還閉之態(tài)來形容楊花的忽飄忽墜、時(shí)起時(shí)

落。

【評解】

這首詠物詞，當(dāng)作于蘇軾貶黃州時(shí)期。其間，詩人的好友章質(zhì)夫有詠楊花詞《水龍

吟》一首，盛傳一時(shí)，詩人因依原韻和了這首詞寄去，并囑“不以示人”。詞中通過豐

富的想象和獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用擬人化手法，把詠物和寫人有機(jī)地結(jié)合在一起，“即

物即人，兩不能別”。全詞寫得聲韻諧婉，情調(diào)幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的一面。

【集評】

王國維《人間詞話》：東坡楊花詞，和韻而似原唱;章質(zhì)夫詞原唱而似和韻。

朱弁《曲洧舊聞》：章質(zhì)夫楊花詞，命意用事，瀟灑可喜。東坡和之，若豪放不入

律呂。徐而視之，聲韻諧婉，反覺章詞有織繡工夫。

魏慶之《詩人玉屑》：章質(zhì)夫詠楊花詞，東坡和之，晁叔用以為：

“東坡如王嬙、西施，凈洗腳面，與天下婦人斗好，質(zhì)夫豈可比哉!”是則然也。

余以為質(zhì)夫詞中所謂“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起”，亦可謂曲盡楊花妙處，

東坡所和雖高，恐未能及，詩人議論不公如此。

唐圭璋等《唐宋詞選注》：本詞是和作。詠物擬人，纏綿多態(tài)。詞中刻畫了一個(gè)思

婦的形象?？M損柔腸，困酣嬌眼，隨風(fēng)萬里，尋郎去處，是寫楊花，亦是寫思婦，可說

是遺貌而得其神。而楊花飛盡化作“離人淚”，更生動地寫出她候人不歸所產(chǎn)生的幽怨。

能以楊花喻人，在對楊花的描寫過程中，完成對人物形象的塑造。這比章質(zhì)夫的閨怨詞

要高一層。

蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復(fù)賦物 ”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚 ，”實(shí)為顯志之筆，千百年來為人們反復(fù)吟誦、玩味，堪稱神來之筆。

上闋首句“似花還似非花 ”出手不凡 ，耐人尋味。它既詠物象，又寫人言情，準(zhǔn)確地把握住了楊花那“似花非花”的獨(dú)特“風(fēng)流標(biāo)格 ”：說它“非花”，它卻名為“楊花”，與百花同開同落，共同裝點(diǎn)春光，送走春色;說它“似花 ”，它色淡無香 ，形態(tài)細(xì)小，隱身枝頭，從不為人注目愛憐。

次句承以“也無人惜從教墜”。一個(gè)“墜”字，賦楊花之飄落;一個(gè)“惜”字，有濃郁的感情色彩?！盁o人惜 ”，是說天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊(yùn)縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆。

“拋家傍路 ，思量卻是 ，無情有思”三句承上“墜”字寫楊花離枝墜地、飄落無歸情狀。不說“離枝”，而言“拋家”，貌似“無情”，猶如韓愈所謂“楊花榆莢無才思 ，惟解漫天作雪飛”(《晚春 》)，實(shí)則“有思 ”，一似杜甫所稱“落絮游絲亦有情(《 白絲行》)。詠物至此，已見擬人端倪，亦為下文花人合一張本。

“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉 ”，這三句由楊花寫到柳樹，又以柳樹喻指思婦、離人，可謂詠物而不滯于物，匠心獨(dú)具，想象奇特。

以下“夢隨”數(shù)句化用唐人金昌緒《春怨》詩意：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西 ”，借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發(fā)的惱人春夢 ，詠物生動真切 ，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動。

下闋開頭“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴?！弊髡咴谶@里以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發(fā)了對于楊花的憐惜。

繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤，進(jìn)一步烘托出離人的春恨 ?！耙怀仄妓椤本?，蘇軾自注為“楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然?！?/p>

以下“春色三分，二分塵土，一分流水 ”，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。”一句 ，總收上文，既干凈利索，又余味無窮。它由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水;又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，虛實(shí)相間，妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆 ，與上闋首句“似花還似非花 ”相呼應(yīng)，畫龍點(diǎn)睛地概括、烘托出全詞的主旨，給人以佘音裊裊的回味。

經(jīng)典詠柳的唯美詩詞賞析（篇4）

章臺柳·寄柳氏

[唐] 韓翃

章臺[1]柳，章臺柳，

往日依依[2]今在否?

縱使長條似舊垂，

也應(yīng)攀折他人手。

作品賞析

這首作品，有人認(rèn)為是詩，有人認(rèn)為是詞(詞牌名為“章臺柳”)。在《全唐詩》中，卷二四五中收錄此作，定為詩，題為“寄柳氏”，收錄此作，定作詞，題為“章臺柳·寄柳氏”。下面是中國韻文學(xué)會理事、上海市古典文學(xué)學(xué)會理事、上海師范大學(xué)中文系教授蔣哲倫等人對此篇的賞析。

“章臺”，本是戰(zhàn)國時(shí)所建宮殿，以宮內(nèi)有章臺而得名，在今長安縣故城西南隅。這里借指長安?！罢屡_柳”，即暗喻長安柳氏。但因柳氏本娼女，故后人遂將章臺街喻指娼家聚居之所。兩個(gè)疊句用于尋覓加強(qiáng)呼喚之急切，韻味深長，表達(dá)作者日思夜想的懷戀之情?！邦伾嗲唷保髁衔羧罩啻好铨g，豐容艷麗?！敖裨诜瘛?，謂是否安全健在，暗言社會動亂，邪惡猖獗，柳氏單身獨(dú)處，其安全令人擔(dān)憂，以疑問聲口，則其憂慮擔(dān)心之情可見。“長條似舊垂”，喻柳氏裊裊婷婷的身段和體態(tài)仍不減當(dāng)年，與上文“顏色青青”相呼應(yīng)。“攀折他人手”，暗指柳氏值此兵荒馬亂之秋，恐己為他人所劫奪占有，是“今在否”的進(jìn)一步推測。前句見懷想之切，后句見憂慮之深，兩句以“縱使”“也應(yīng)”開合進(jìn)退，將其希望與失望，僥幸與不幸，揣測與擔(dān)憂等復(fù)雜的矛盾心情寫得傳神活現(xiàn)。

全篇語意雙關(guān)，表面上是寫柳樹，實(shí)際上是對柳氏的問候，問候了兩件詩人最關(guān)切的事：是否還在人世?是否已經(jīng)嫁人?寫得情真意切，感人肺腑，催人淚下。

經(jīng)典詠柳的唯美詩詞賞析（篇5）

淮上與友人別

[唐] 鄭谷

揚(yáng)子江頭楊柳春，

楊花愁殺渡江人。

數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，

君向?yàn)t湘我向秦。

作品賞析

【注釋】：

晚唐絕句自杜牧、李商隱以后，單純議論之風(fēng)漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的七絕則仍然保持了長于抒情、富于風(fēng)韻的特點(diǎn)。

這首詩是詩人在揚(yáng)州(即題中所稱“淮上”)和友人分手時(shí)所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘(今湖南一帶)，自己則北向長安。

一、二兩句即景抒情，點(diǎn)醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風(fēng)韻。畫面很疏朗：揚(yáng)子江頭的渡口，楊柳青青，晚風(fēng)中，柳絲輕拂，楊花飄蕩。岸邊停泊著待發(fā)的小船，友人即將渡江南去。淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富于含蘊(yùn)。依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種“柳絲長，玉驄難系”的傷離意緒;蒙蒙飄蕩的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這里恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說“愁殺渡江人”。詩人用淡墨點(diǎn)染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協(xié)調(diào)，細(xì)味方感到二者的和諧統(tǒng)一。兩句中“揚(yáng)子江頭”、“楊柳春”、“楊花”等同音字的有意重復(fù)，構(gòu)成了一種既輕爽流利，又回環(huán)往復(fù)，富于情韻美的風(fēng)調(diào)，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過于沉重與傷感。次句雖單提“渡江人”，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。

“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。”三、四兩句，從江頭景色收轉(zhuǎn)到離亭別宴，正面抒寫握別時(shí)情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象征著別離的《折楊柳》吧。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風(fēng)遠(yuǎn)揚(yáng)。離笛聲中，天色仿佛不知不覺地暗了下來，握別的時(shí)間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程──君向?yàn)t湘我向秦。詩到這里，戛然而止。

這首詩的成功，和有這樣一個(gè)別開生面的富于情韻的結(jié)尾有密切關(guān)系。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情于景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實(shí)際上詩的深長韻味恰恰就蘊(yùn)含在這貌似樸直的不結(jié)之結(jié)當(dāng)中。由于前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風(fēng)笛暮靄等一系列物象情景對離情進(jìn)行反復(fù)渲染，結(jié)句的截然而止，便恰如抔土之障黃流，在反激與對照中愈益顯出其內(nèi)涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達(dá)?！熬薄拔摇睂εe，“向”字重迭，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。