細(xì)雨中，楊柳在雨霧中“抬頭”，仿佛在雨中洗自己的“頭發(fā)”。還有樹(shù)枝，有的歡快地跳舞，有的歡快地攀爬跳舞；有的緊緊地挨在一起，仿佛在低語(yǔ)！今天小編在這給大家整理了一些描寫(xiě)柳永的優(yōu)美詩(shī)詞朗誦，我們一起來(lái)看看吧!

描寫(xiě)柳永的優(yōu)美詩(shī)詞朗誦【篇1】

勤政樓西老柳

朝代：唐朝|作者：白居易

半朽臨風(fēng)樹(shù)，多情立馬人。

開(kāi)元一枝柳，長(zhǎng)慶二年春。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

這首五言絕句，純由對(duì)句組成，如同五律的中間兩聯(lián)。全詩(shī)以柳寫(xiě)人，借景抒情。首句以“半朽”描畫(huà)樹(shù)，次句以“多情”形容人，結(jié)尾兩句以“開(kāi)元”和“長(zhǎng)慶二年”交代時(shí)間跨度。詩(shī)人用簡(jiǎn)括的筆觸勾勒了一幅臨風(fēng)立馬圖，語(yǔ)短情長(zhǎng)，意境蒼茫。

翻譯/譯文

風(fēng)中一棵枝干半枯的大樹(shù)，馬上一個(gè)多情看樹(shù)的老人。

開(kāi)元年間栽種的一個(gè)弱柳，如今已是長(zhǎng)慶二年的早春。

注釋

⑴勤政樓：在長(zhǎng)安興慶宮西南，始建于開(kāi)元八年(720)，元和十四年(819)重修。

⑵臨風(fēng)：迎風(fēng);當(dāng)風(fēng)?！冻o·九歌·少司命》：“望美人兮未來(lái)，臨風(fēng)恍兮浩歌?！?/p>

⑶駐馬。唐朱慶余《過(guò)舊宅》詩(shī)：“榮華事歇皆如此，立馬踟躕到日斜?！?/p>

⑷開(kāi)元：唐玄宗年號(hào)，公元713年至741年。

⑸長(zhǎng)慶二年：公元822年。

賞析/鑒賞

勤政樓西的一株柳樹(shù)，是唐玄宗開(kāi)元年間(注：開(kāi)元年間為713年-741年)所種，至822年(唐穆宗長(zhǎng)慶二年)已在百齡上下，當(dāng)時(shí)白居易已五十一歲。以垂暮之年對(duì)半朽之樹(shù)，詩(shī)人自然會(huì)愴然動(dòng)懷。東晉桓溫北征途中，看到他昔日手種的柳樹(shù)都已經(jīng)有十圍那么粗了，曾感慨地說(shuō)：“木猶如此，人何以堪!”對(duì)樹(shù)傷情，自古以來(lái)就是這樣。難怪詩(shī)人要良久立馬，凝望出神了。樹(shù)“半朽”，人也“半朽”;人“多情”，而樹(shù)在詩(shī)人眼中，也是物情同人情。宋代辛棄疾就曾寫(xiě)過(guò)“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是”(《賀新郎·甚矣吾衰矣》)這樣情趣盎然的詞句。白居易看到這株臨風(fēng)老柳就好像是出于同病相憐，為了牽挽他這位萍水相逢的老人，才擺弄它那多情的長(zhǎng)條。

詩(shī)的開(kāi)始兩句，把讀者帶到了一個(gè)物我交融、物我合一的妙境。樹(shù)就是詩(shī)人，詩(shī)人就是樹(shù)，既可以說(shuō)多情之人是半朽的，也可以說(shuō)半朽之樹(shù)是多情的?！鞍胄唷焙汀岸嗲椤?，歸根到底都是詩(shī)人的自畫(huà)像，“樹(shù)”和“人”都是詩(shī)人自指。這兩句情景交融，彼此補(bǔ)充，相互滲透。寥寥十字，韻味悠長(zhǎng)。

如果說(shuō)，前兩句用優(yōu)美的畫(huà)筆，那么，后兩句則是用純粹的史筆，作為前兩句的補(bǔ)筆，不僅補(bǔ)敘了柳樹(shù)的年齡和詩(shī)人自己的歲數(shù)，更重要的是，把百年歷史變遷、自然變化和人世滄桑隱含在內(nèi)，這是詩(shī)人的大手筆。它像畫(huà)上的題款出現(xiàn)在畫(huà)卷的一端那樣，使這樣一幅充滿(mǎn)感情而又具有紀(jì)念意義的生活小照，顯得格外新穎別致。

描寫(xiě)柳永的優(yōu)美詩(shī)詞朗誦【篇2】

楊柳枝詞

朝代：唐朝|作者：白居易

一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。

永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)?

賞析/鑒賞

關(guān)于這首詩(shī)，當(dāng)時(shí)河南尹盧貞有一首和詩(shī)，并寫(xiě)了題序說(shuō)：“永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂。白尚書(shū)曾賦詩(shī)，傳入樂(lè)府，遍流京都。近有詔旨，取兩枝植于禁苑。乃知一顧增十倍之價(jià)，非虛言也。”永豐坊為唐代東都洛陽(yáng)坊里名。

此詩(shī)前兩句寫(xiě)柳的風(fēng)姿可愛(ài)，后兩句抒發(fā)感慨，是一首詠物言志的七絕。

詩(shī)中寫(xiě)的是春日的垂柳。最能表現(xiàn)垂柳特色的，是它的枝條，此詩(shī)亦即于此著筆。首句寫(xiě)枝條之盛，舞姿之美?！按猴L(fēng)千萬(wàn)枝”，是說(shuō)春風(fēng)吹拂，千絲萬(wàn)縷的柳枝，隨風(fēng)起舞。一樹(shù)而千萬(wàn)枝，可見(jiàn)柳之繁茂。次句極寫(xiě)柳枝之秀色奪目，柔嫩多姿。春風(fēng)和煦，柳枝綻出細(xì)葉嫩芽，望去一片嫩黃;細(xì)長(zhǎng)的柳枝，隨風(fēng)飄蕩，比絲縷還要柔軟?！敖鹕?、“絲”，比譬形象，寫(xiě)盡早春新柳又嫩又軟之?huà)蓱B(tài)。此句上承春風(fēng)，寫(xiě)的仍是風(fēng)中情景，風(fēng)中之柳，才更能顯出枝條之軟。句中疊用兩個(gè)“于”字，接連比況，更加突出了“軟”和“嫩”，而且使節(jié)奏輕快流動(dòng)，與詩(shī)中欣喜贊美之情非常協(xié)調(diào)。這兩句把垂柳之生機(jī)橫溢，秀色照人，輕盈裊娜，寫(xiě)得極生動(dòng)。《唐宋詩(shī)醇》稱(chēng)此詩(shī)“風(fēng)致翩翩”，確是中肯之論。

這樣美好的一株垂柳，照理應(yīng)當(dāng)受到人們的贊賞，為人珍愛(ài);但詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)的卻是它荒涼冷落的處境。詩(shī)于第三句才交代垂柳生長(zhǎng)之地，有意給人以突兀之感，在詩(shī)意轉(zhuǎn)折處加重特寫(xiě)，強(qiáng)調(diào)垂柳之不得其地?！拔鹘恰睘楸酬?yáng)陰寒之地，“荒園”為無(wú)人所到之處，生長(zhǎng)在這樣的場(chǎng)所，垂柳再好，又有誰(shuí)來(lái)一顧呢?只好終日寂寞了。反過(guò)來(lái)說(shuō)，那些不如此柳的，因?yàn)樯闷涞?，卻備受稱(chēng)贊，為人愛(ài)惜。詩(shī)人對(duì)垂柳表達(dá)了深深的惋惜。這里的孤寂落寞，同前兩句所寫(xiě)的動(dòng)人風(fēng)姿，正好形成鮮明的對(duì)比;而對(duì)比越是鮮明，越是突出了感嘆的強(qiáng)烈。

這首詠物詩(shī)，抒發(fā)了對(duì)永豐柳的痛惜之情，實(shí)際上就是對(duì)當(dāng)時(shí)政治腐敗、人才埋沒(méi)的感慨。白居易生活的時(shí)期，由于朋黨斗爭(zhēng)激烈，不少有才能的人都受到排擠。詩(shī)人自己，也為避朋黨傾軋，自請(qǐng)外放，長(zhǎng)期遠(yuǎn)離京城。此詩(shī)所寫(xiě)，亦當(dāng)含有詩(shī)人自己的身世感慨在內(nèi)。

此詩(shī)將詠物和寓意熔在一起，不著一絲痕跡。全詩(shī)明白曉暢，有如民歌，加以描寫(xiě)生動(dòng)傳神，當(dāng)時(shí)就“遍流京都”。后來(lái)蘇軾寫(xiě)《洞仙歌》詞詠柳，有“永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見(jiàn)金絲弄晴晝”之句，隱括此詩(shī)，讀來(lái)仍然令人有無(wú)限低回之感，足見(jiàn)其藝術(shù)力量感人至深了。

描寫(xiě)柳永的優(yōu)美詩(shī)詞朗誦【篇3】

臨江仙·寒柳

詞牌名：臨江仙|朝代：清朝|作者：納蘭容若

飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘，疏疏一樹(shù)五更寒。愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)。

最是繁絲搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山。湔裙夢(mèng)斷續(xù)應(yīng)難。西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《臨江仙·寒柳》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞。此詞既詠經(jīng)受冰雪摧殘的寒柳，也詠一位遭到不幸的人。上闋寫(xiě)柳的形態(tài)，下闋寫(xiě)人的凄楚心境，借寒柳在“層冰積雪”摧殘下憔悴乏力的狀態(tài)寫(xiě)處在相思痛苦中的孤寂凄涼，匠心別具地用經(jīng)受冰雪摧殘的寒柳，暗詠身在皇宮皇威重壓的戀人。全詞句句寫(xiě)柳，又句句寫(xiě)人，物與人融為一體。委婉含蓄，自然渾脫，立意新穎，意境幽遠(yuǎn)。

翻譯/譯文

柳絮楊花隨風(fēng)飄到哪里去了呢?原來(lái)世被厚厚的冰雪摧殘了。五更時(shí)分夜闌風(fēng)寒，這株柳樹(shù)也顯得凄冷蕭疏。皎潔的明月五私普照，不論柳樹(shù)是繁茂還是蕭疏，都一般關(guān)懷。

最是在繁茂的柳絲搖落的時(shí)候，我更免不了回憶起當(dāng)年的那個(gè)女子。夢(mèng)里又見(jiàn)當(dāng)年和她幽會(huì)的情景，但是好夢(mèng)易斷，斷夢(mèng)難續(xù)。遂將愁思寄給西風(fēng)，可是，再?gòu)?qiáng)勁的西風(fēng)也吹不散我眉間緊鎖的不盡憂(yōu)愁。

注釋

臨江仙：雙調(diào)小令，唐教坊曲?！稑?lè)章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”。

層冰：厚厚之冰。

憔悴：瘦弱無(wú)力臉色難看的樣子：顏色憔悴，形容枯槁。

關(guān)：這里是關(guān)切、關(guān)懷之意。

最是：特別是。

繁絲：指柳絲的繁茂。這兩句里的“柳絲”和“春山”，都暗喻女子的眉毛。

春山：春日之山。又，春山山色如黛，故借喻女子之眉毛，或代指女子。這里指代亡妻。

湔(jiān)裙夢(mèng)斷：意思是涉水相會(huì)的夢(mèng)斷了。湔裙，濺濕了衣裙。見(jiàn)《淡黃柳·詠柳》，此謂亡妻已逝，即使夢(mèng)里相見(jiàn)，可慰相思，但好夢(mèng)易斷，斷夢(mèng)難續(xù)。李商隱在《柳枝詞序》中說(shuō)：一男子偶遇柳枝姑娘，柳枝表示三天后將涉水湔裙來(lái)會(huì)。此詞詠柳，故用此典故。

西風(fēng)：從西方吹來(lái)的風(fēng)。

賞析/鑒賞

這是一首詠物詞，全詩(shī)看似寫(xiě)月，其實(shí)詠的是寒柳。全篇都由“柳”貫穿，但又通篇以情入景，借景入情，情、景、物與人融為一體，“比”與“興”融為一體，自然流瀉出至真至情。且以情入景的快速，透徹閑的尤為突出，乃是至真至情才能流瀉出的憂(yōu)傷詞局。

詠物為古典詩(shī)詞之大宗，而原其宗旨，“物”本是外殼，是媒介，抒情才是本質(zhì)，是核心。所以詠物之作要求摹寫(xiě)神理而不能徒賦形體，同時(shí)還要不粘不離，保持一個(gè)恰好的分寸。以此繩衡這首小詞，在“層冰積雪摧殘”、“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”等句刻畫(huà)出那婀娜楊柳的“寒意”之外，詞人更著重“摧殘”、“憔悴”、“夢(mèng)斷”、“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎”的情感的抒寫(xiě)，亦將他復(fù)雜凄咽的內(nèi)心感受特別深曲又特別準(zhǔn)確地傳遞出來(lái)。寫(xiě)寒柳而字里含情，弦外有音，此之謂“言之有物”。

“飛絮飛花何處是”，其實(shí)就是“飛絮何處是”，但這里特別用了“飛花”的意象，除了造成疊音的聲音效果之外，還因?yàn)闂罨ㄗ鳛樵?shī)詞當(dāng)中的一個(gè)意象符號(hào)，獨(dú)有一些復(fù)雜的含義。楊花是一個(gè)飄零無(wú)助的意象。傳說(shuō)，楊花如果飄落到水中，就會(huì)化為浮萍。這個(gè)傳說(shuō)細(xì)想一下是非常凄涼的，因?yàn)闂罨ū旧砭褪秋h零無(wú)根之物，好容易在水里落了腳，卻又化為浮萍，依然是個(gè)飄零無(wú)根之物?！帮h零無(wú)根”至此便有了一種宿命的悲劇感。

“疏疏一樹(shù)五更寒”，“疏疏一樹(shù)”正是寒柳的意象，而“五更寒”原本僅僅是一個(gè)時(shí)間的意象，此時(shí)交迭在一起，卻把夜闌、更殘、輕寒這些意象付諸于柳樹(shù)身上，使柳樹(shù)獲得了人格化的色彩，使柳樹(shù)更加順理成章地成為詞人的情感投射的客體。

“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”，遞進(jìn)一層，似在說(shuō)明月無(wú)私，不論柳樹(shù)是繁茂還是蕭疏，都一般照耀，一般關(guān)懷。貌似在寫(xiě)明月，實(shí)則是容若自況：柳樹(shù)就算“疏疏”，就算“憔悴”，也減不了自己一分一毫的喜愛(ài);伊人就算永訣，也淡不去自己一分一毫的思念。

“最是繁絲搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山”，下片轉(zhuǎn)折，由柳樹(shù)而及女子，由當(dāng)下而及回憶，是說(shuō)：最是在柳絲搖落的時(shí)候，我更免不了去想起當(dāng)年的那個(gè)女子。春山，作為詩(shī)詞中一個(gè)常見(jiàn)的意象，既可以實(shí)指春色中的山巒，也可以比喻為女子的眉毛。宋詞有“眉掃春山淡淡，眼裁秋水盈盈”，便是以春山喻眉，以秋水喻眼，而一“掃”一“裁”，是形容女子描眉畫(huà)眼的可愛(ài)的梳妝動(dòng)作。春山既然可以比喻為女子的蛾眉，便也可以用作女子的代稱(chēng)，容若這里便是此意。由柳葉的形態(tài)聯(lián)想到蛾眉的妙曼，聯(lián)想到心愛(ài)的女子，曾經(jīng)的故事……

接下來(lái)仍是追憶那位女子，即“湔裙夢(mèng)斷續(xù)應(yīng)難”。舊日風(fēng)俗，三月三日上巳節(jié)，女人們相約一同到水邊洗衣，以為這樣可以除掉晦氣。上巳節(jié)和清明節(jié)隔得不遠(yuǎn)，所以穆修有詩(shī)說(shuō)“改火清明度，湔衫上巳連”。這種戶(hù)外聚眾的日子往往提供給了男男女女們以堂而皇之地偷偷約會(huì)的機(jī)會(huì)。

這首作品是納蘭集中得后人推譽(yù)最力的佳作之一，不但多種選集闌入，陳廷焯甚至作出“言之有物，幾令人感激涕零”之“壓卷之作”的崇高評(píng)價(jià)。

描寫(xiě)柳永的優(yōu)美詩(shī)詞朗誦【篇4】

水龍吟·楊花

詞牌名：水龍吟|朝代：宋朝|作者：章楶

燕忙鶯懶芳?xì)垼躺?、柳花飄墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫(huà)青林，全無(wú)才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門(mén)閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。

蘭帳玉人睡覺(jué)，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿(mǎn)，香球無(wú)數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見(jiàn)蜂兒，仰粘輕粉，魚(yú)吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《水龍吟·楊花》是北宋詞人章楶創(chuàng)作的一首詞。此詞上片寫(xiě)初春柳絮飛舞的情景，寓情于景，把對(duì)柳花的描寫(xiě)和感情的抒發(fā)結(jié)合起來(lái);下片轉(zhuǎn)換視角，寫(xiě)柳花飄落的情形，委婉地表達(dá)思婦的寂寞和哀愁。全詞構(gòu)思新奇精巧，風(fēng)格清麗和婉。

翻譯/譯文

燕兒忙忙，鶯兒懶獺，繁花芳?xì)垺Ａ躺?，楊花飄飄墜落，輕輕舒展，曼舞婆婆，在綠色的林木中點(diǎn)畫(huà)渲染，使人憶起韓愈“楊花榆莢無(wú)才思”的詩(shī)篇。楊花她悠閑地趁著春日的游絲，悄悄地進(jìn)入了深深的庭院。此時(shí)正是日長(zhǎng)門(mén)閉，依傍著珠簾四散。緩緩地想飄入閨房，卻又一如先前，被風(fēng)兒扶起。

美麗的玉帳里少婦正在入睡，楊花沾滿(mǎn)了少婦的春衣，像飛雪一般地沾附，像瓊玉一般輕綴。美麗的繡床上也很快就沾滿(mǎn)了無(wú)數(shù)的香球，才圓了，很快又破碎。少婦無(wú)法入睡，不時(shí)有蜂兒，身上沾著花粉在飛，池水里，有魚(yú)兒戲水歡會(huì)。望望那夫婿游蕩的長(zhǎng)滿(mǎn)柳樹(shù)的章臺(tái)路，路杳杳，無(wú)消息，不禁涌出了熱淚。

注釋

⑴水龍吟：詞牌名，又名“龍吟曲”、“莊椿歲”、“小樓連苑”等。雙調(diào)一百零二字，前后片各四仄韻。

⑵柳花：柳絮。

⑶全無(wú)才思：指沒(méi)有爭(zhēng)奇斗艷之心，任性亂飛。

⑷依前：依舊。

⑸游絲：柳條隨風(fēng)舞動(dòng)，像游動(dòng)的絲線(xiàn)。

⑹蘭帳：燕香的帷帳。玉人：美人。

⑺雪沾瓊綴：落滿(mǎn)了柳絮。雪、瓊，均指白色的柳花。

⑻繡床：繡花床。

⑼魚(yú)吞池水：魚(yú)兒在水中打鬧。

⑽章臺(tái)路杳：漢代長(zhǎng)安有章臺(tái)街。《漢書(shū)·張敞傳》：“時(shí)罷朝會(huì)，過(guò)走馬章臺(tái)街，使御吏驅(qū)，自以便面拊馬?！鳖亷煿抛⒅^其不欲見(jiàn)人，以扇自障面。后世以“章臺(tái)走馬”指冶游之事。

賞析/鑒賞

創(chuàng)作背景

此詞大約作于宋神宗元豐四年(1081)。據(jù)蘇軾謫居黃州時(shí)寄章楶信中說(shuō)：“承喻慎靜以處憂(yōu)患。非心愛(ài)我之深，何以及此，謹(jǐn)置之座右也?！读ā吩~妙絕，使來(lái)者何以措詞。本不敢繼作，又思公正柳花飛時(shí)出巡按，坐想四子，閉門(mén)愁斷，故寫(xiě)其意，次韻一首寄去，亦告不以示人也?！镀呦Α吩~亦錄呈?！碧K軾于元豐三年(1080)到黃州，章楶于元豐四年夏四月已任荊湖北路提點(diǎn)刑獄，可知柳花詞的唱和當(dāng)在此年春末夏初。

文學(xué)賞析

這首詠柳花的詞曾被蘇軾贊為妙絕，但詞史上，人們多贊賞東坡的和柳花詞，而對(duì)這首原作卻頗多微詞。實(shí)際上，這首詞清麗和婉，不失為詞中精品。

首句“燕忙鶯懶芳?xì)垺遍_(kāi)篇點(diǎn)題，寫(xiě)燕忙于營(yíng)巢，鶯懶于啼唱，繁花紛紛凋殘，表明季節(jié)已是暮春：“堤上”，指明地點(diǎn)：“柳花飄墜”，點(diǎn)明主題。

破題之后，用“輕飛亂舞，點(diǎn)畫(huà)青林，全無(wú)才思”緊接上句，把柳花飄墜的形狀作了一番渲染。它為下文鋪敘，起了蓄勢(shì)的作用。韓愈《晚春》詩(shī)云：“草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛?！币馑际钦f(shuō)：“楊花和榆莢一無(wú)才華，二不工心計(jì);不肯爭(zhēng)芳斗艷，開(kāi)不出千紅萬(wàn)絮的花。韓愈表面上是貶楊花，實(shí)際上卻暗寓自己的形象，稱(chēng)許它潔白、灑脫和不事奔競(jìng)。章楶用這個(gè)典故，自然也包含這層意思。

“閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門(mén)閉?！睂?xiě)到此，詞人竟把柳花虛擬成一群天真無(wú)邪、愛(ài)嬉鬧的孩子，悠閑地趁著春天的游絲，象蕩秋千似地悄悄進(jìn)入了深邃的庭院。春日漸長(zhǎng)，而庭院門(mén)卻整天閉著。柳花活似好奇的孩子一樣，想探個(gè)究竟。這樣，就把柳花的形象寫(xiě)活了。

“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起?！绷ňo挨著珠箔做的窗簾散開(kāi)，緩緩地想下到閨房里去，卻一次又一次地被旋風(fēng)吹起來(lái)。這幾句深得南宋黃升和魏關(guān)之的欣賞。黃升說(shuō)它“形容居”(《唐宋諸賢絕妙詞選》卷五評(píng));魏慶之說(shuō)它“曲盡楊花妙處”，甚至認(rèn)為蘇軾的和詞也“恐未能及”(《詩(shī)人玉屑》卷二十一)。當(dāng)然，把這首詞評(píng)蘇軾和詞之上是未免偏愛(ài)太過(guò);但說(shuō)它刻畫(huà)之工不同尋常，那是確實(shí)不假。這幾句除了刻畫(huà)出柳花的輕盈體態(tài)外，還把它擬人化了，賦予它以“栩栩如生”的神情，真正做到了形神俱似。

下片改從“玉人”方面寫(xiě)：“蘭帳玉人睡覺(jué)，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿(mǎn)，香球無(wú)數(shù)，才圓卻碎。”唐圭璋等《唐宋詞選注》稱(chēng)此詞為“閨怨詞”，估計(jì)就是從這里著眼的。到這里，“玉人”已成為詞中的女主人公，柳花反退居到陪襯的地位上了。但通篇自始至終不曾離開(kāi)柳花的形象著筆，下片無(wú)非是再通過(guò)閨中少婦的心眼，進(jìn)一步摹寫(xiě)柳花的形神罷了。柳花終于鉆入了閨房，粘少婦的春衣上。少婦的繡花床很快被落絮堆滿(mǎn)，柳花象無(wú)數(shù)香球似地飛滾著，一會(huì)兒圓，一會(huì)兒又破碎了。這段描寫(xiě)，不僅把柳花寫(xiě)得神情酷肖，同時(shí)也把少婦惝恍迷離的內(nèi)心世界顯現(xiàn)出來(lái)。柳花少婦的心目中竟變成了輕薄子弟，千方沾惹，萬(wàn)般追逐，乍合乍離，反覆無(wú)常。

“時(shí)見(jiàn)蜂兒，仰粘輕粉，魚(yú)吞池水”，這幾句既著意形容柳花飄空墜水時(shí)為蜂兒和魚(yú)所貪愛(ài)，又反襯幽閨少婦的孤寂無(wú)歡?！巴屡_(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚?！苯鑳蓚€(gè)典故，既狀寫(xiě)柳花飄墜似淚花，又刻畫(huà)少婦望不見(jiàn)正“章臺(tái)走馬”的游冶郎時(shí)的痛苦心情。唐崔顥《渭城少年行》：“斗雞下杜塵初合，走馬章臺(tái)日半斜。章臺(tái)帝城稱(chēng)貴里，青樓日晚歌鐘起”，即其一例。至于柳與章臺(tái)的關(guān)系，較早見(jiàn)于南朝梁詩(shī)人費(fèi)昶《和蕭記室春旦有所思》：“楊柳何時(shí)歸，裊裊復(fù)依依，已映章臺(tái)陌，復(fù)掃長(zhǎng)門(mén)扉?！碧拼鷤髌妗读蟼鳌酚钟小罢屡_(tái)柳”故事。

這首詞若有不足，當(dāng)是上下片主題不一，從而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜，此詞仍值得用心玩味。

名家評(píng)價(jià)

宋·朱弁《曲洧舊聞》：章楶質(zhì)夫作《水龍吟》詠楊花，其命意用筆，清麗可喜。東坡和之，若豪放不入律呂，徐而視之，聲韻諧婉，便覺(jué)質(zhì)夫詞有織繡工夫。晃叔用云：“東坡如毛墻、西施，凈洗卻面，與天下婦人斗好，質(zhì)夫豈可比耶?”

宋·黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》：“傍珠簾散漫”數(shù)語(yǔ)，形容盡矣。

宋·魏慶之《詩(shī)人玉屑》：章質(zhì)夫詠楊花詞，東坡和之?；问逵靡詾闁|坡如毛墻西施，凈洗腳面，與天下婦人斗好，質(zhì)夫豈可比，是則然矣。余以為質(zhì)夫詞中，所謂“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起”，亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未能及。詩(shī)人議論不公如此耳。

明·卓人月《古今詞統(tǒng)》：必欲屈章而伸蘇，亦非公論。俗本失去“誰(shuí)道”二襯字，不成語(yǔ)，“風(fēng)扶起”，又有云“費(fèi)盡東風(fēng)扶不起”，都欲活。

清·許昂霄《詞綜偶評(píng)》：《水龍吟》與原作均是絕唱，不容妄為軒輊。

近代·王國(guó)維《人間詞話(huà)》：東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱。章質(zhì)夫詞，原唱而似和韻。才之不可強(qiáng)也如是。

近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞雖不及東坡和作，而“珠簾”四句、“繡床”三句賦本題極體物瀏亮之能，若無(wú)名作在前，斯亦佳制。

近代·薛礪若《宋詞通論》：《水龍吟》為吟柳花絕唱，最為東坡所稱(chēng)賞。詞中如“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起?！ぁぁぁぁぁぁだC床漸滿(mǎn)，香球無(wú)數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見(jiàn)蜂兒仰粘輕粉，魚(yú)吞池水”。刻畫(huà)柳絮，可謂工細(xì)委婉之至。

描寫(xiě)柳永的優(yōu)美詩(shī)詞朗誦【篇5】

題柳

朝代：唐朝|作者：溫庭筠

楊柳千條拂面絲，綠煙金穗不勝吹。

香隨靜婉歌塵起，影伴嬌嬈舞袖垂。

羌管一聲何處曲，流鶯百?lài)首罡咧Α?/p>

千門(mén)九陌花如雪，飛過(guò)宮墻兩自知。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《題柳》是唐代詩(shī)人溫庭筠創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。此詩(shī)首聯(lián)以楊柳的形、色及與風(fēng)的關(guān)系起興;頷聯(lián)引用典故人物，以歌、舞的形式表現(xiàn)了獨(dú)自相思時(shí)采用的方式;頸聯(lián)以聽(tīng)覺(jué)為出發(fā)點(diǎn)，采取傳聲的方法傳達(dá)思念的信息;尾聯(lián)接頸聯(lián)而寫(xiě)，在視覺(jué)上為作者傳達(dá)思念的信息。此詩(shī)只有首聯(lián)實(shí)寫(xiě)楊柳，其余皆用比、用興，曲盡其妙。

翻譯/譯文

⑴綠煙：指楊柳繁茂如煙的枝條。金穗：金色的嫩枝。吹：一本作“移”。

⑵靜婉：即張靜婉，為南朝羊侃的寵姬，善歌舞。歌塵起：形容歌聲動(dòng)聽(tīng)，余音繞梁，驚起梁塵。

⑶嬌嬈：一本作“嬌饒”，即董嬌饒，為東漢宋子侯《董嬌饒》詩(shī)中所詠的美女。

⑷羌管：一本作“羌笛”。古代有用羌笛吹奏的《折楊柳》曲。曲：一本作“笛”。[2]

⑸陌：一本作“曲”。

⑹自：一本作“不”。

注釋

⑴綠煙：指楊柳繁茂如煙的枝條。金穗：金色的嫩枝。不勝：禁不起。吹：一本作“移”。

⑵靜婉：即張靜婉，南朝梁時(shí)人，善歌舞。歌塵起：形容歌聲動(dòng)聽(tīng)，余音繞梁，驚起梁塵。

⑶嬌嬈：一本作“嬌饒”，即董嬌饒，為東漢宋子侯《董嬌饒》詩(shī)中所詠的美女。

⑷羌管：一本作“羌笛”。古代有用羌笛吹奏的《折楊柳》曲。曲：一本作“笛”。

⑸流鶯：即鶯。流，謂其鳴聲婉囀。

⑹九陌：泛指都城大道和繁華鬧市。陌，一本作“曲”。

⑺自：一本作“不”。

創(chuàng)作背景

此詩(shī)的創(chuàng)作時(shí)間，據(jù)“最高枝”判斷，一定是在李程任宰相的長(zhǎng)慶四年(824年)至寶歷二年(826年)間，與《寄詞》《贈(zèng)蘇十三中丞》的創(chuàng)作時(shí)間同。故此詩(shī)題柳是假，而是為抒發(fā)相思情而作。

賞析/鑒賞

“題柳”之人應(yīng)為飛卿本人，題柳、詠柳非其本意，誠(chéng)如劉學(xué)鍇先生所言，應(yīng)是有所寄托的。此詩(shī)整體風(fēng)格纖軟柔媚，三四句又引入張靜婉、董嬌饒，故主旨與女子有關(guān)應(yīng)非妄言。然而“羌管一聲何處曲”所吹之曲則未必與《楊柳枝》有必然關(guān)系，飛卿或者只借用羌笛悲涼的聲色而傳遞一種哀婉的情緒而已。飛入千門(mén)九陌和宮墻之內(nèi)的當(dāng)不僅僅是如雪之花，應(yīng)該還有飛卿所吹奏的哀婉之音?！皟勺灾钡膬晌恢鹘莿t應(yīng)是飛卿與宮墻內(nèi)某位善歌舞的女子，二人或許有一段戀情，如今卻被宮墻阻隔。于是飛卿題柳、吹笛以寄、傳惆悵哀婉之思。