當(dāng)看完一部作品后，你都有了哪些收獲呢？不如靜下心來好好寫一篇觀后感吧。下面是小編為大家精心收集整理的《海上鋼琴師》觀后感，歡迎閱讀借鑒，希望能夠幫助到大家。

《海上鋼琴師》觀后感（精選篇1）

第一部電影，有讓我想看第二遍的沖動。

影片以三人稱的敘述開始，敘述了人們對美國的渴望。新奧爾良，美國的重要港口，他是大批移民的聚集地，看到他就看到了自由。而這樣一個包容的城市卻容不下1900。一個白人孩子，在1900年的第一天被遺棄在一條豪華輪船貴賓艙的鋼琴上，卻被輪船最底層的黑人添煤工人收養(yǎng)了。影片一開始就充滿了戲劇性，具有強烈的象征好處，黑人Danny是他的爸爸，而鋼琴就是他的媽媽。

“什么是孤兒院”“孤兒院像監(jiān)獄，關(guān)沒孩子的人?！?“什么是媽媽”“媽媽就是馬，媽媽是世界上最棒的馬，你賭她絕對贏?！币婚_始爸爸Danny給1900的世界觀念就是與普世價值相反的，早已經(jīng)在1900的潛意識里刻下了“船是整個世界而陸地是不可登上的船”這樣的觀念。在爸爸出現(xiàn)意外死了之后1900開始展現(xiàn)了他過人的音樂天賦——鋼琴演奏。準(zhǔn)確的說，是鋼琴和船一齊組成了媽媽這個概念。1900把所有的能量都傾注再了鋼琴和船的身上。

為什么他不下船先前就有朋友問過我這個問題，可惜當(dāng)時我還沒看這部影片。

船在港口?？窟^無數(shù)次，影片中透過畫面表現(xiàn)出來的有4次。

第一次是故事的敘述者也就是1900之后的同事兼好友Max上船的時候，因為這次靠岸才有了這個故事和1900這個人，因為是Max向岸上的人講述了1900的故事，讓1900在世界上有了存在。

第二次是船靠岸后Max問1900“你為什么不下船你就應(yīng)去看看這個世界，哪怕一次也好。”，“whywhywhy"1900也開始問自己，但他給出的回答是”岸上的人把時間都花在質(zhì)疑上，有些事情無須強求?！彼娴氖沁@么想的么他是不敢質(zhì)疑。不敢質(zhì)疑船上的世界，不敢質(zhì)疑他的職業(yè)——海上鋼琴師，也就是不敢質(zhì)疑他媽媽。而在他心里有些觀念一向在被動搖。和農(nóng)夫的那場對白發(fā)生在經(jīng)濟艙的鋼琴邊，就1900和農(nóng)夫兩個人。農(nóng)夫說“幾年前我只懂耕種，我的世界就是那一畝地，我從沒見過大城市?！边@句的潛臺詞其實是“1900只懂彈鋼琴，他的世界就是這只輪船”。這是1900的自問。但是1900應(yīng)對農(nóng)夫說的話，回答卻是“我理解你的感受，我有個朋友和你一樣?！边@個“朋友”就是他自己。他實際上是不理解此刻的自己的，但是他卻離不開自己的媽媽。農(nóng)夫為了自己的小女兒外出闖蕩，說自己因此感受到了大海的美麗并被海洋的聲音所震撼?！拔覐膩頉]有聽到過海洋的聲音”這是1900的回答。真的么從小生活在海上的人卻沒聽過海的聲音我想，那里的”海洋“是指外面的世界，指自由，指夢想。農(nóng)夫告訴了1900，生命是能夠改變的。

在第三次船靠岸的情景中畫面呈現(xiàn)的是1900對一個女子的送別。別人為他的琴聲錄制唱片的時候他看到了那個女子，悠揚動聽的琴聲表達(dá)了1900對女孩的愛慕。他想要把錄制的唱片送給她，卻一向沒有勇氣開口。他半夜跑到船艙偷偷的吻她，在船上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著她。他明白了女子就是那個農(nóng)夫的女兒，在女子下船的時候他像女子求證了這個猜想，看得出女子對他也頗有好感，但手里拿著唱片卻最終都沒能把禮物送出去也沒能下船追那個女子。他在船上遇到過無數(shù)的美女為什么偏偏喜歡上了這個女子而這個女子為什么又恰好是農(nóng)夫的女兒因為這個女子象征著“自我”，農(nóng)夫為了他女兒出來探索、闖蕩去新奧爾良尋找自由，而1900也對她有無限的渴望，只是他沒能克服自己的膽怯，他把唱片折斷了，也斷了自己的夢想。這次送別對1900來說是個巨大的挫折，他在第一次尋找自己的過程中失敗了。然后就有了第四次靠岸。

在消沉了一陣子之后，1900最后決定下船了，去尋找新的世界。他和Max聊自己下船之后的完美生活，聊自己對未來生活的暢想。船靠岸后，船上所有的員工都與他告別替他高興。但是，他下船走到一半時突然停住了，影片進展到那里變得十分揪心，觀眾最不期望的事情發(fā)生了。他站了好久，注視著自己向往的城市，他猶豫了。他把自己的帽子向空中扔去，期望它能落到岸上，但是帽子卻穩(wěn)穩(wěn)地落在了水里，然后他徹底絕望了，轉(zhuǎn)身回到了船上。

影片以插敘的手法呈現(xiàn)故事，Max站在此刻的時間里講述著過去的故事，而此刻的故事仍舊在繼續(xù)。那艘船經(jīng)歷了戰(zhàn)爭，已經(jīng)破舊不堪，準(zhǔn)備被爆破。過去和此刻兩個故事就在這個時間點上交匯了。Max去廢棄的船上瘋狂地尋找1900，他相信1900肯定還在船上。破舊的船艙里全是廢鐵和積水，Max用留聲機在船艙里放著被1900折斷的唱片，音樂放遍了每一個角落，然后他們相遇了。

他為什么不下船“大城市，看不到盡頭，盡頭在哪里當(dāng)初我下定了決心下船，下船的時候情緒很好……眼前的景色難不倒我，不是眼前的景物阻止我，而是我沒看見的景物?！保瓣懙厥且凰姨蟮拇?，是太美的女人，太長的旅程，太濃郁的香水，是我創(chuàng)造不出的旋律，我永遠(yuǎn)下不了船?！彼麖囊怀錾筒槐贿@個世界所承認(rèn)，他是被遺棄的孩子，應(yīng)對拋棄自己的那個世界他充滿了渴望也充滿的無力。真正想要的東西是最沒有勇氣去爭取的。他對陸地的排斥實際上投射出的是他認(rèn)為自己不被這個世界接納，他沒有勇氣去擁抱這個世界，實現(xiàn)自己的夢想。甚至在離別時，在他對天堂的幻想中，自己也是不被天堂接納的。他不明白自己從哪里來要到哪里去。他的能量都固著在了戀母情結(jié)中，似的自己沒有足夠的力量應(yīng)對這個世界。最終，在自由與死亡之間他選取了死亡，和船一齊被爆破。下船就是一個情節(jié)，他在那個情節(jié)中一次又一次輪回，直到死去。

影片一開始就說這是個大家都不相信的故事。1900，真的有人叫這樣的名字么影片中時不時出現(xiàn)荒誕的情節(jié)，這讓我感受到1900根本不是作為一個人而存在的，而是作為一個子人格，他是Max的子人格，是我們每個人的子人格，他包含著我們的欲望、無比渴望卻不被自己承認(rèn)的欲望，故事的結(jié)局就是我們自己把自己困在了船上，永遠(yuǎn)都下不來，我們把自己放在了一個永遠(yuǎn)都走不出去的世界。

影片一開始就感動了我，越往后情緒堆積的越多，最后忍不住在最后那段看似平靜的場面中爆發(fā)了，影片結(jié)束之后都無法平息。影片敘述很緊湊，兩個小時每個場景都很經(jīng)典，鋼琴演奏在作為影片的一個不可或缺的部分在表達(dá)情感渲染氣氛推動情節(jié)上起了很大作用。這是我長這么大寫的第一個影評，我沒辦法把每個覺得精彩的地方寫下來，因為真的太多了。我沒敢看別人寫的影評，我怕看了之后就不能最真實的表達(dá)自己最及時的看法了?？赡茉倏磶妆橹髸行碌南敕?，那就是之后的事了。

我迫不及待的將感受寫下來，是怕任何時間或事情的打擾讓我忘記此時的感受。只是我的感受，我不明白對或者錯。

我打算將這部影片好好珍藏。

《海上鋼琴師》觀后感（精選篇2）

似乎不少中國大陸觀眾鐘愛此片，事實上托納托雷的這部作品在西方影響力有限，得過金球的最佳原創(chuàng)音樂和歐洲電影獎的最佳攝影，此外乏善可陳，無非歐洲的《十面埋伏》--浮華的形式美隔著文化差異，總是能獲得一些不明就里的掌聲。

1900的形象，很容易聯(lián)想起歐洲的歷史悠久的航船故事，想起茨威格有名的《國際象棋的故事》--那也是海輪上的技藝角逐。?？碌摹动偘d與文明》中的水上漂泊者最切合1900，“旅行的囚徒”，海的囚徒，最自由最開放的地方的囚徒。他一生都在茫茫無際的大海上，不履塵世的不可捉摸的身世和命運，編劇讓他把這樣的命運堅持到底，只有遠(yuǎn)離陸地，他方能觸摸到他的真理和故鄉(xiāng)--這是夢，是傳奇。

有人稱道說：‘是不是每個人都適合陸地上的生活，是不是每個人都認(rèn)為紐約是天堂?1900終生沒有下船，他說陸地比起大海來更無限，是因為他活的很純粹，試想哪個人沒有受到過別人的影響，1900在別人的觀點中也曾經(jīng)迷惑，他曾經(jīng)試圖離開大海，但是在最后他又做回了自己。我想導(dǎo)演在本片中想說的，就是要做回自己這一簡單道理?！?/p>

這個道理就是我說的孤立意象，很迷人。但是整個故事的邏輯是扯淡的。說實話，這個故事比茨威格的《國際象棋的故事》還要扯淡，托納多雷有多少想象力我不知道，但這個故事是多個歐洲傳說和觀點的匆促結(jié)晶，未加推敲，它得過攝影和音樂獎，這的確是評委清醒的洞見，本篇的電影手段精致，但就故事本身而言，遠(yuǎn)未到千錘百煉的精品的程度。

天才在冥想中無師自通，在冥想中自我囚禁和神游八荒，以音樂為背景的電影，恰好是建立在人們對技藝訓(xùn)練的不了解和幻想之上，它的邏輯錯誤被人們視而不見了。任何一個職業(yè)鋼琴師都會認(rèn)為這個天才是瞎扯，沒有摸過鍵盤的孩子首次就能彈出和弦?琴弦能熱到點燃煙頭?這是神話。這是天授的神秘技藝。1900是神之子，不是人之子。不是20世紀(jì)前半葉嗎?好，一戰(zhàn)在哪里?經(jīng)濟大蕭條在哪里?二戰(zhàn)在哪里?這種粗疏說好聽了是想象力，正如張藝謀的《英雄》往好聽里說也是個寓言--但嚴(yán)肅考究起來，《1900的傳奇》又不甘心并作為一個童話，它感嘆著新大陸對老歐洲的吸引力和破壞力，感嘆著工業(yè)文明的迅捷無情，一方面讓主角入世地察言觀色，好勝地進行技藝角逐，一方面又讓他厭世地特立獨行，不履塵土。

我一直嘆賞托納托雷的速寫功力，對影片龍?zhí)椎氖|蕓眾生幾個鏡頭，往往耐玩味，這種漂亮小橋段的特色在《海上鋼琴師》中尤為明顯，走馬觀花，電影主干卻陷入空洞和乏力中。所以這電影離真正的嚴(yán)肅作品還有距離，它只能被歸入浪漫文藝片，為賞心悅目而產(chǎn)生。

1900的身世就是歐洲的水手傳說：來自永無寧靜的大海的異人，沒有故鄉(xiāng)，永不出口的秘密，對女人的愛猶如神之子對塵世的最后一點眷戀，勘破了這最后一朵紅蓮，就徹底歸入自由的天道了。

對固定的陸地生活的厭倦。陸地比海更為變幻莫測，這也是老生常談，在1999年的故事片里傳達(dá)這種思想，貌似銳利，其實已經(jīng)是被人廣為接受的理論。

1900的性格和宿命，從這個電影的情節(jié)尚不存在的時候，就已經(jīng)被編劇決定了，其后只是填充一些細(xì)節(jié)將其勾連起來而已。

可以認(rèn)為1900的故事是小號手編造的，這個人對于陸地而言不存在。1900的虛幻性不影響這個故事的美。但是影片結(jié)尾處船爆炸，毫無惋惜生命消失的同情感。一個夢，一個時代，1900，消失了，終結(jié)了。再沒有如此從容的如此浪漫的如此驚險的交通工具，船運時代消失了，更快捷，更冷血，更不耐停留而更有隱忍力的后工業(yè)文明時代開啟，如此而已。1900靈魂從此可以不依附于任何物質(zhì)的束縛，遨游于天海間了。

托納多雷描述孤立意象很高明，但1900的傳奇依然是商業(yè)片，經(jīng)不起推敲。1900長篇大論的“陸地是無限的”，為他終身不下船做解釋，全然是牽強的說教，編劇的確在藐視觀眾的智慧。我如果是編劇，寧可把這段全部剪掉。

陸地再無限，人生也是有限的。除非對于神之子，人生的限制才成為考慮。1900對世俗生活的恐懼，是神之子對世俗的恐懼。只有大海才是他的故鄉(xiāng)，只有大海才懂得他的天才和智慧。通過1900之口抒發(fā)一下對世俗奮斗的厭倦，對工業(yè)社會的厭倦，這是讓人不勝厭煩的畫蛇添足。

托納托雷就是個造夢的家伙。主題先行，邏輯瘸腿。適合的觀眾是“憂傷的年輕人”，或者疲倦時理性讓位于情緒化的悲傷者，理解他要表示一種意境而已。托納托雷的海上鋼琴師和《美麗城三重奏》這樣的動畫片其實性質(zhì)上沒有區(qū)別，都表現(xiàn)歐洲人在工業(yè)文明中的一種厭倦和夢。是廢墟上的懷舊，而不關(guān)懷現(xiàn)實和未來。

讓1900煥發(fā)愛情的少女形象非常美麗，溫暖，縹緲，她熟睡的櫻唇是在水一方的幸福，這似乎是個法國女演員。托納托雷擅長制造一些意象。雖然《1900的傳奇》在邏輯上缺陷重重，但有些意象非常動人?？赡芩膬r值就在于這些孤立的意象，而非故事的全部

我懷疑托納托雷并不熱愛想象力或時代，只是熱愛意象。寧可邏輯斷裂，也要突出意象。

然而，我喜歡這部電影的音樂和攝影，我也喜歡神之子1900，阿波羅般的技藝，英俊，從容，閑雅和脫俗，凡人誰不愛?這是神話中孤絕的散仙，他的藝術(shù)也毫無塵世中音樂的傳承--簡直是對經(jīng)典音樂的不屑一顧，藝術(shù)簡化為直指人心的神秘天賦，看似高妙到了極點，其實是通俗到了極點，這使得對西方音樂一無所知的觀眾，幻覺自己也享受到音樂的真諦，領(lǐng)會到藝術(shù)的極高境地。這就是導(dǎo)演的狡猾，這就是做得漂亮好看的商業(yè)電影。在一個不關(guān)心歐洲歷史、不留意西方音樂歷史軌跡的市場中，這就是讓觀眾沉醉的偽藝術(shù)電影--說它偽藝術(shù)，因為它失卻了藝術(shù)的基本要素：真誠，這部電影的一切都在為一個意象一個概念一個觀點服務(wù)著。

如果擺脫人對神的迷戀，用人的理性來評判的話，不如貝克呂松的《big blue>，如果《big blue>(碧海藍(lán)天?)是10分的話，《海上鋼琴師》只有7分。

《海上鋼琴師》觀后感（精選篇3）

一個從沒下過船的天才鋼琴家，到底存在沒存在過？

弗吉尼亞號，每次載兩千名旅客，旅客們因為看到美國而雀躍，為了那沒有盡頭的城市而歡呼。

天才鋼琴家1900是在船艙里長大的，沒有去過弗吉尼亞號之外的世界。

弗吉尼亞號有一個繁花似錦的舞廳，1900就是在舞廳的鋼琴上被發(fā)現(xiàn)的。1900也是在八歲這年第一次在這里無師自通的開始了彈琴。

一轉(zhuǎn)眼，1900在27歲遇到了小號手馬克斯，于是小號手作為敘述者給我們講了他所知道的1900的故事。

馬克斯上船是應(yīng)聘而去，面試的時候，他一段即興表演征服了招聘負(fù)責(zé)人，也吸引了1900的注意。

上船三天以后，馬克斯和1900相遇了——那是一次浪漫的彈奏，治愈暈船的演奏。隨船而動的鋼琴，帶著他們在舞廳里馳行，巨大的吊燈也隨船而蕩。他們那樣自由，那樣歡樂，無憂無慮。撞壞了彩窗，撞壞了船長的房間，也不過是被罰去燒鍋爐。如此看來，弗吉尼亞號是一個與世隔絕的烏托邦。在這里，在這有限的空間里，卻能夠享受到暢快的自由與輕盈。

弗吉尼亞號上不能沒有音樂，一等艙需要音樂，三等艙一樣需要音樂。上一秒人們還沉浸在音樂里，下一秒，只要有人喊出“美國——”人們就被拉出了音樂。一下子繁華散去，人去船空。所以，弗吉尼亞號上的生活，仿佛紅樓一夢終有一醒，盛席華筵終有一散，周而復(fù)始。

馬克斯總是試圖給1900灌輸下船的好處——名、利、房、妻子、成功。1900看透了這種永遠(yuǎn)在追逐的生活，他拒絕了。

萬萬沒有想到，給1900種下下船意識的人是拉風(fēng)笛的男人，他說，大海告訴他生活是廣闊無邊的。1900一直在思考“大海說的話”，因為他一直在大海上卻不曾聽到大海對他說什么。

斗琴是《海上鋼琴師》的經(jīng)典橋段。剛開始我納悶，為什么第一首曲子要彈圣誕的曲子——啊，是因為歡樂，第一首曲子是歡樂的，1900雖然覺得莫名其妙，但他是真心喜歡音樂，他喜歡有人與他交流，就像他喜歡拉風(fēng)笛的男人一樣。他迷惑，他不解，但是他是高興的，同時他希望對方可以高興。我想，第一首曲子是1900最想跟在場的人說的——請高興吧，就簡簡單單的高興吧。

斗琴第二首曲子，1900聽的淚流滿面，他喜歡音樂，而且也喜歡對方，特別是他聽出了對方音樂里的情感，全場只有1900聽的淚流滿面。他是那樣的純真與純粹，他懂了對方。

我想是因為1900對對方的欣賞，他彈了對方的曲子，聽一遍就記住，聽一遍就復(fù)彈，已經(jīng)把天賦顯示出來了，而且點到即止，不做任何有侵略性的操作。他就是這樣的簡單，他以為他懂了對方，對方也可以懂他。卻不知道，知音難覓！

斗琴第三首曲子，1900被對方的蔑視刺痛了。于是1900展示了驚人的琴技，仿佛暫停了場上的時間。令全場人包括對手目瞪口呆。而讓我印象深刻的，是1900把點燃的香煙給了對方，他說，我不抽煙，你抽吧。

這個樣子，很像周星馳《功夫》里面最后那句：想學(xué)啊，我教你啊。

這場斗琴，從始至終都是獨角戲。1900沒有接受挑戰(zhàn)，也不接受任何所謂的榮耀。他不需要名利，他不需要榮耀，他把煙給了對方，等于是宣布了：我不需要，你所追逐的那些，我都不需要。

錄唱片那里，1900第一次品嘗到了愛情的味道。那首曲子，是他的心。在別人看來，那是一張唱片，在他看來，那是他的一部分，他的私隱。唱片公司的人說，不下船也可以有一切。我好想要這個雙全法，讓1900一直在，又可以讓1900的音樂傳出去。但是“世間安得雙全法”，哪里來的兩全??！

1900唯一一次要下船，他說他要去聽大海的聲音。馬克斯說他是為了那個姑娘，他暢想了下船后的1900的生活。他說：生活沒那么廣闊。

馬克斯和拉風(fēng)琴的男人有不一樣的意見，一個說生活沒那么廣闊，一個說生活是廣闊無邊的。馬克斯和拉風(fēng)琴的男人有什么不同呢？為什么會有完全不同的看法？

馬克斯是一個普通的小號手，有點小聰明，但是他處處透出平庸。拉風(fēng)琴的男人是被生活蹂躪過的`。孤身一人，六個孩子只剩下一個小女兒。平庸的小號手說生活沒那么廣闊，是對的，因為生活畢竟會被平庸所限。被生活蹂躪過的男人說生活是廣闊也沒有錯，因為生活到底沒有打敗他。

1900下船時，全船相送。我竟然反過來想了：全船下船時，大約1900送了每個人。所以告別之際，大家才會忽視：1900下沒下船！

1900終究沒有下船。

1933年，小號手馬克斯下船。戰(zhàn)后，弗吉尼亞號到了這個港口，小號手馬克斯再次與之相遇，卻是弗吉尼亞號要被炸毀之際，馬克斯堅信1900還在船上。這個時候，1900應(yīng)該是四十幾歲了，畢竟二戰(zhàn)結(jié)束是1945年嘛，弗吉尼亞號變成了人們口中的“醫(yī)療船”。

直到馬克斯用那張唱片引出了1900，他告訴馬克斯，當(dāng)初沒有下船，因為那座城市沒有盡頭。他說下船就沒法演奏了。他問，你還吹小號嗎？

馬克斯哭泣，卻不挽留。若是任何人恐怕也會拍暈拖走吧，費了那么半天的勁，好不容易找到了自己的摯友，馬上就要死別，怎么可以不先拍暈拖走再說呢？

哎，1900到底是明白了“生活是廣闊無邊的”——沒有盡頭，看不到盡頭。1900還明白了“生活沒那么廣闊”——下船就沒法演奏了。

廣闊無邊的生活是真的，因為生活真的不像在船上那樣無憂無慮，一日三餐有人做好，做錯事僅僅是罰燒鍋爐。

沒那么廣闊的生活也是真的，因為面對喜歡虐人的生活本尊，真的不可能再自由的演奏。再也沒有隨船而動的鋼琴了，再也沒有隨心而奏的曲子了。

生活是那樣的不可控，夢想是那樣的容易被剝奪。1900對船外的世界從來沒有過期待，所以，你如何讓他放棄演奏，去與生活做交換？

生活是上帝的琴鍵，而1900只想彈自己的琴鍵。

很多人常常想能擁有自己的琴鍵，于是總想拿什么和上帝交換一下，用一時換一世，卻總是蝕本。

1900早早的知道了自己的琴鍵在哪里，是什么樣子，于是他沒有期待，也不需要交換，他是自由的。

有人說1900不愿意走出舒適區(qū)，我想說，不過是因為他沒有期待。他和生活是平等的?！肚f子·養(yǎng)生主》有一句：適來，夫子時也，適去，夫子順也，安時而處順，哀樂不能入也。

只有安時處順的人，才和生活是平等的。因為安時處順才不會對生活做無謂的期待，也不需要做蝕本的交換。

在廣闊世間的我們啊，該如何找到我們自己的那艘弗吉尼亞號啊！在那里，我們沒有期待，只有純粹，只有自由。

1900，你真的存在過嗎？那樣自由而純粹的存在過？

《海上鋼琴師》觀后感（精選篇4）

今天合肥這邊天空中下著不大不小的雨，也刮著不大不小的風(fēng)，外面做完市場回到家已經(jīng)是晚上七點半了，就這樣，帶著滿身的疲倦以及無聊中的一絲絲期盼打開了這部電影《海上鋼琴師》。

說句公道話，剛開始看這部電影就感覺我看晚了，我應(yīng)該早點打開它，早點品味電影人生，因為導(dǎo)演的拍攝視角以及對人生的孤獨的詮釋就瞬間抓牢了我的眼球，我是一點一點看完的，中間都舍不得跳躍，因為分分鐘都是在講一個故事，生怕我的一個快進，就會讓整部電影索然無味。

It wasn't what I saw that stopped me, Max、 It was what I didn't see、 You understand that? What I didn't see、 In all that sprawling city there was everything except an end、阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么？我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒有盡頭。

上面這句是我最有感觸的，可能跟我從小到大的成長背景息息相關(guān)的原因，對未知世界的恐懼和無奈，雖然有人看過后會說，這里講述的是一個懦夫，但不這么覺得，我反而被主人公的那份信念所打動，現(xiàn)在社會太浮躁，也太消弭，很多人已經(jīng)忘卻了自己當(dāng)初的夢想，能堅持信念的人是很偉大的，那需要勇氣。

希望沒有看過這部電影網(wǎng)友們有機會能看看此片，因為他講述的就是我們內(nèi)心深處的故事。

《海上鋼琴師》觀后感（精選篇5）

金黃的燈光從船艙屋頂傾瀉而下，掩映著每一位興致沖沖的觀眾。豪華的輪船禮堂大廳內(nèi)，居中放著一架古樸典雅的紅棕色三角鋼琴，琴凳上坐著的是一位鋼琴天才。他將自己瘦瘦小小的身軀寄托在大海怒浪狂濤中飄搖的輪船，將自己的一生扎根在音樂這一令人無限癡迷的世界?！逗Ｉ箱撉賻煛愤@一電影，寫的正是這樣一個故事。當(dāng)我看完這部電影后，細(xì)細(xì)想來，感到故事的主人公不僅和自己有著諸多的共同點，更感到這短短的影片內(nèi)蘊含著無數(shù)的人生哲理，令我心潮起伏。

故事發(fā)生在20世紀(jì)初，1900年。那時的西方國家正處于欣欣向榮的發(fā)展階段。一艘叫做弗吉尼亞號的輪船常年往返于英美兩國之間，在大西洋兩岸往返。某一日，一個在輪船上被遺棄的嬰兒被黑人煤工丹尼找到并養(yǎng)大成人。因為他在1900年出生，大家便叫他1900。一代傳奇就此展開。在5、6歲的年紀(jì)，小1900便能夠在鋼琴的黑白鍵盤之間，用稚嫩然而成年人都自愧不如的無比靈巧的雙手，自學(xué)成才演奏出大師級的作品。從幼年到成年，他一直擔(dān)任船艙樂隊的鋼琴手。英美各國人士爭相登上弗吉尼亞號，為的正是聆聽這天縱奇才的妙手佳作。一位同樣是天才的黑人音樂家曾被人稱為“爵士樂的發(fā)明者”曾夸下?？谂c他同臺競技，然而在兩位天縱英才的激烈較量中，1900仍然力壓對手，最終霸氣取勝。1900的名頭如日中天之時，好景依舊不長。當(dāng)世界著名唱片公司來到船上收集1900的音樂，并企圖將其傳播至世界各地時，1900卻在這時看見了他畢生難忘的人，一個曇花一現(xiàn)，又無比動人的女孩讓他彈奏出一首愛之歌。在音樂之外，1900尚且首次遇到令他如此癡迷的事物。無奈天妒英才，苦苦追尋之下，1900始終無法阻擋女孩下船的腳步，最終與她天涯永隔，郁郁到老，最后與破銹不堪的大船相伴長辭。

對于這部歌頌天才的史詩級巨作，有人贊嘆，說成功地塑造了一個真正愛音樂，對一個東西癡迷到如待生命一樣的人，1900是一個驚艷世界、極其與眾不同、神秘又浪漫的人；然而有人卻批評，認(rèn)為1900沒有膽量去探索外面的世界，沒有膽量追求自己心愛的女孩，對于未知充滿了懦弱者的恐懼。但對于我個人而言，自身的有不同的理解。

1900身上有許多跟我相似的地方，例如喜愛沉浸在自己的世界，外界的環(huán)境很難改變自身這一特點。1900在兒時為了能在鋼琴上彈奏一曲，敢于正面抵抗船長不讓半夜演奏音樂的規(guī)則法令；不僅如此，1900面對不可一世的黑人音樂家，爵士樂的發(fā)明者杰利的挑釁之下，也絲毫沒有與他人攀比之心，一心按照自己的想法演奏。在二人對壘的斗琴中，黑人音樂家先后演奏了三首高難度的華麗爵士樂，讓觀眾頻頻叫好，在閑適豐富的節(jié)奏中陶醉自我；然而1900卻仍表現(xiàn)的淡然自若，先后彈奏的三首樂曲中，第一首只是極其簡單的圣誕歌曲；第二首完全抄襲黑人音樂家的原作；到第三首，則是因為盛怒之下波濤洶涌、如光速般快節(jié)奏的手法才彈出完全擊敗黑人的音樂。1900的斗琴，絕稱不上戰(zhàn)斗，而是不管對手如何，依然按照自己的想法隨性而為。即使盛怒之下，也只是為了打消黑人的囂張氣焰為自己出氣，絕非是為了那虛偽的名利。甚至到了最后，為了追求女孩，不惜斷送自己成名富貴的機會，追求不到，就把自己和大船永遠(yuǎn)綁在一起。1900是一個純粹的人。他喜歡的東西，不管別人怎樣改變他都是徒勞；只要他不想干的事情，就算刀架在脖子上也難以動搖其分毫。反觀自身，在日常的學(xué)習(xí)中，自己不想深究的科目很少在課下深入研究；唯有音樂，在鋼琴88個琴鍵上，能有千萬億種不同的變換方式。與1900一樣，我也喜愛探索自己的內(nèi)心世界，常常擯棄外界的干擾，活在心內(nèi)的人。1900的純粹，令我感同身受，也因此慨嘆不已。

“外面的城市太大了。大街小巷交叉錯雜，你根本不知道往哪里走；但鋼琴不同，它有88個看得見的琴鍵，不管你如何變化，它都是有限的”。這是1900曾經(jīng)說過的話，也是后來他本該在眾人莊重的目送之下第一次，也是最后一次下船的原因。1900之所以一輩子都待在船上，從來不下地走路，是因為他人生中最癡迷的東西中，心愛的女孩已經(jīng)不知所蹤。他只剩下音樂，然而這個癡迷的東西只有在他土生土長的地方才觸手可得。對1900來說，外面的世界是龐大二無盡的，深邃到了可怕的地步。正是因為人類與生俱來的對于未知的恐懼，才造成他終老船上的悲劇。1900的經(jīng)歷不禁讓人反思，對于未知的事物，人類應(yīng)當(dāng)怎樣對待？這一深刻的問題同樣困擾了我許久。這就像經(jīng)歷了小學(xué)和初中，我已經(jīng)習(xí)慣與由老師帶領(lǐng)，去學(xué)習(xí)、復(fù)習(xí)，按照老師早已嚴(yán)格制定好的教案機械的執(zhí)行任務(wù)；但到了高中，我也曾經(jīng)因為老師們特殊的教學(xué)模式強調(diào)自學(xué)為主而因懼怕成績過差而恐懼。但經(jīng)歷過來，依然可以發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)勇敢地走出舒適區(qū)的我當(dāng)然能具備強大的自學(xué)能力和獨立品質(zhì)。反觀1900，從小到大從未勇于去外界探索未知，卻把自己的才能挖掘得通通透透。我不禁因他個人潛力之巨大而震驚，但更多的是為了他過于閉鎖，對外界柔軟懦弱而感到惋惜。弗吉尼亞好就是他活動的最大范圍；自己的內(nèi)心世界就是他活在的世界。對于探索未知，我堅持適度的原則。謹(jǐn)慎前行當(dāng)然能避免諸多失誤和危機，但一味地抗拒未知，只能讓自己越發(fā)落后保守，從而造成活在自己的世界的不可逆局面。1900的一生警醒了我，對自己喜愛的東西無限發(fā)掘固然是人生一大幸事，但如果一味的固步自封，是很難做到更近一步的。

《海上鋼琴師》就像一面鏡子，反映了人世中種種哲理深思。1900就像我自己的一個縮影。我與他一樣，同樣常常生活在自己的內(nèi)心世界中，通過音樂表現(xiàn)出自己獨有的宇宙。但我與他又不同，不同在我仍滿含對未知世界探索的沖動和激情，但他卻一直沒有勇敢地走出那至關(guān)重要的一步?！逗Ｉ箱撉賻煛肪拖褚徊饺松倏疲?xì)細(xì)咀嚼，方能悟得人生真諦，從而訓(xùn)誡自己。