中國(guó)詩(shī)起源于先秦，鼎盛于唐代。中國(guó)詞起源于隋唐，流行于宋代。詩(shī)詞是闡述心靈的文學(xué)藝術(shù)，而詩(shī)人、詞人則需要掌握成熟的藝術(shù)技巧，并按照嚴(yán)格韻律要求，用凝練的語(yǔ)言、綿密的章法、充沛的情感以及豐富的意象來(lái)高度集中地表現(xiàn)社會(huì)生活和人類精神世界。下面是由小編為大家整理的“古詩(shī)詞經(jīng)典詩(shī)詞摘抄”，希望對(duì)您的工作和生活有所幫助。

古詩(shī)詞經(jīng)典詩(shī)詞摘抄篇1

1、位卑未敢忘憂國(guó)，事定猶須待闔棺?！巍り懹巍恫∑饡鴳选?/p>

2、晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲?！啤ご揞棥饵S鶴樓》

3、眾口鑠金，積毀銷骨?！酚洝稄垉x列傳》

4、潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸?！啤ね鯙场洞伪惫躺较隆?/p>

5、春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰?！啤だ钌屉[

6、采得百花成蜜后，為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜?！啤ち_隱《蜂》

7、念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！啤り愖影骸兜怯闹菖_(tái)歌》

8、不積跬步，無(wú)以至千里。——《荀子·勸學(xué)》

9、問(wèn)姓驚初見(jiàn)，稱名憶舊容。——唐·李益《喜見(jiàn)外弟又言別》

10、天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。——宋·李清照《漁家傲》

11、君子之交淡如水，小人之交甘若醴?！肚f子》

12、相看兩不厭，只有敬亭山。——唐·李白《獨(dú)坐敬亭山》

13、僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)?！巍り懹巍妒辉滤娜诊L(fēng)雨大作》

14、黯然銷魂者，惟別而已矣。——南朝·江淹《別賦》

15、本是同根生，相煎何太急?！龂?guó)·曹植《七步詩(shī)》

16、窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下?！献印侗M心上》

17、高岸為谷，深谷為陵?！对?shī)經(jīng)·小雅》

18、萬(wàn)事俱備，只欠東風(fēng)?！疵鞒酢ち_貫中《三國(guó)演義》

19、知之者不如好之者，好之者不如樂(lè)之者。——《論語(yǔ)·雍也》

20、大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里?！啤だ畎住渡侠铉摺?/p>

21、屈平詞賦懸日月，楚王臺(tái)謝空山丘?！畎住督弦鳌?/p>

22、不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。——蘇軾《題西林壁》

23、防民之口，甚于防川。——《國(guó)語(yǔ)·周語(yǔ)》

24、言者無(wú)罪，聞?wù)咦憬??！对?shī)經(jīng)·大序》

25、言之無(wú)文，行而不遠(yuǎn)?！蹲髠鳌?/p>

古詩(shī)詞經(jīng)典詩(shī)詞摘抄篇2

1、百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸？少壯不努力，老大徒傷悲。（漢樂(lè)府《長(zhǎng)歌行》）

2、百學(xué)須先立志。（朱熹）

3、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。

4、筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神。（杜甫）

5、別裁偽體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師。（杜甫）

6、博觀而約取，厚積而薄發(fā)。（蘇軾）

7、博學(xué)之，審問(wèn)之，慎思之，明辨之，篤行之。（《禮記》）

8、不登高山，不知天之高也；不臨深溪，不知地之厚也。（《荀子》）

9、不飛則已，一飛沖天；不鳴則已，一鳴驚人。（司馬遷）

10、不患人之不己知，患不知人也。（孔子）

11、不入虎穴，焉得虎子？（后漢書）

12、不塞不流，不止不行。（韓愈）

13、不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。（蘇軾）

14、不畏浮云遮望眼，自緣身在層。（王安石）

15、不以規(guī)矩，無(wú)以成方園。（孟子）

16、采得百花成蜜后，為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜。（羅隱）

17、倉(cāng)廩實(shí)則知禮節(jié)，衣食足則知榮辱。（《管子》）

18、操千曲而后曉聲，觀千劍而后識(shí)器。（劉勰）

19、察己則可以知人，察今則可以知古。（《呂氏春秋》）

20、差以毫厘，謬以千里。（《漢書》）

21、長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。（李白）

22、臣心一片磁針石，不指南方不肯休。（文天祥）

23、沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。（劉禹錫）

24、吃一塹，長(zhǎng)一智。（古諺語(yǔ)）

25、尺有所短，寸有所長(zhǎng)。（屈原）

26、出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚沾襟。（杜甫）

27、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（李商隱）

28、春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。（孟郊）

29、春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。（葉紹翁）

古詩(shī)詞經(jīng)典詩(shī)詞摘抄篇3

1、讀書破萬(wàn)卷，下筆如有神?！鸥Α斗钯?zèng)韋左丞丈二十二韻》

3、春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子?！罴潯稇戅r(nóng)》

3、高山仰止，景行行止。——《詩(shī)經(jīng)·小雅·車轄》

4、巧笑倩兮，美目盼兮。——《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》

5、人而無(wú)儀，不死何為?！对?shī)經(jīng)·鄘風(fēng)·相鼠》

6、物情無(wú)巨細(xì)，自適固其常?！鸥Α断囊箛@》

7、須教自我胸中出，切忌隨人腳后行?！鲝?fù)古《論詩(shī)十絕》

8、文章千古事，得失寸心知?！鸥Α杜碱}》

9、假金方用真金鍍，若是真金不鍍金?！罴潯洞鹫滦?biāo)》

10、為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休?！鸥Α督现邓绾?shì)聊短述》

11、從善如登，從惡如崩。——《國(guó)語(yǔ)》

12、何意百煉鋼，化為繞指柔?！?jiǎng)㈢吨刭?zèng)盧諶》

13、一語(yǔ)天然萬(wàn)古新，豪華落盡見(jiàn)真淳?！脝?wèn)《論詩(shī)三十首》

14、春花無(wú)數(shù)，畢竟何如秋實(shí)?！惲痢度紭?lè)》

15、知我者，謂我心憂，不知我者，謂我何求。——《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·黍離》

16、愛(ài)好由來(lái)落筆難，一詩(shī)千改始心安?！丁肚才d》

17、靡不有初，鮮克有終。——《詩(shī)經(jīng)·大雅·蕩》

18、一日不作詩(shī)，心源如廢井?！Z島《戲贈(zèng)友人》

19、所謂伊人，在水一方。——《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》

20、外舉不棄仇，內(nèi)舉不失親?！蹲髠鳌?/p>

21、清水出芙蓉，天然去雕飾?！畎住稇浥f游書懷贈(zèng)江夏韋太守良宰》

22、民不畏死，奈何以死懼之。——《老子》

23、萬(wàn)物興歇皆自然。——李白《日出行》

24、多行不義必自斃?！蹲髠鳌?/p>

25、知足不辱，知止不殆?！独献印?/p>

古詩(shī)詞經(jīng)典詩(shī)詞摘抄篇4

憶江南

白居易〔唐代〕

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？

鑒賞

白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史，在杭州待了兩年，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺史，任期也一年有余。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應(yīng)該說(shuō)，他對(duì)江南有著相當(dāng)?shù)牧私?，故此江南在他的心目中留有深刻印象。?dāng)他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十二年，他六十七歲時(shí)，寫下了三首憶江南，可見(jiàn)江南勝景仍在他心中栩栩如生。

本詩(shī)其第一首，作者泛憶江南，兼包蘇、杭，寫春景。

全詞五句。一開(kāi)口即贊頌“江南好！”正因?yàn)椤昂谩保挪荒懿弧皯洝?。“風(fēng)景舊曾諳”一句，說(shuō)明那江南風(fēng)景之“好”不是聽(tīng)人說(shuō)的，而是當(dāng)年親身感受到的、體驗(yàn)過(guò)的，因而在自己的審美意識(shí)里留下了難忘的記憶。既落實(shí)了“好”字，又點(diǎn)明了“憶”字。接下去，即用兩句詞寫他“舊曾諳”的江南風(fēng)景：“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)?！薄叭粘觥?、“春來(lái)”，互文見(jiàn)義。春來(lái)百花盛開(kāi)，已極紅艷；紅日普照，更紅得耀眼。在這里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。春江水綠，紅艷艷的陽(yáng)光灑滿了江岸，更顯得綠波粼粼。在這里，因異色相映襯而加強(qiáng)了色彩的鮮明性。作者把“花”和“日”聯(lián)系起來(lái)，為的是同色烘染；又把“花”和“江”聯(lián)系起來(lái)，為的是異色相映襯。江花紅，江水綠，二者互為背景。于是紅者更紅，“紅勝火”；綠者更綠，“綠如藍(lán)”。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)更重要的層次：以北方春景映襯江南春景。全詞以追憶的情懷，寫“舊曾諳”的江南春景。而此時(shí)，作者卻在洛陽(yáng)。比起江南來(lái)，洛陽(yáng)的春天來(lái)得晚。作者寫于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤。”在江南“日出江花紅勝火”的季節(jié)，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點(diǎn)兒春意。

花發(fā)得比江南晚，水也有區(qū)別。洛陽(yáng)有洛水、伊水，離黃河也不遠(yuǎn)。但即使春天已經(jīng)來(lái)臨，這些水也不可能像江南春水那樣碧綠。因此作者竭力追憶江南春景，從內(nèi)心深處贊嘆“江南好”，而在用生花妙筆寫出他“舊曾諳”的江南好景之后，又不禁以“能不憶江南”的眷戀之情，收束全詞。這個(gè)收束既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味。詞雖收束，而余情搖漾，凌空遠(yuǎn)去，自然引出第二首和第三首。

古詩(shī)詞經(jīng)典詩(shī)詞摘抄篇5

長(zhǎng)相思·山一程

納蘭性德〔清代〕

山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。

風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲。

鑒賞

清初詞人于小令每多新創(chuàng)意境。這首《長(zhǎng)相思》以具體的時(shí)空推移過(guò)程，及視聽(tīng)感受，既表現(xiàn)景象的宏闊觀感，更抒露著情思深苦的綿長(zhǎng)心境，是即小見(jiàn)大的佳作。

上片在“一程”又“一程”的復(fù)疊吟哦中，展示出與家園的空間阻隔不斷地隨著時(shí)間的推移而嚴(yán)重增大，空間感與鄉(xiāng)情構(gòu)成尖銳沖突。正在這種行進(jìn)方向和心緒逆反背離中駐營(yíng)夜宿，“夜深千帳燈”，似是壯偉景觀，實(shí)乃情心深苦之寫。白日行軍，跋涉山水，到夜深時(shí)仍燈火通明，難入夢(mèng)鄉(xiāng)，這是因思鄉(xiāng)而失眠。于是轉(zhuǎn)入下片鄉(xiāng)情思戀之筆。

“一更”又“一更”的重疊復(fù)沓，于聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雪的感覺(jué)中推移著時(shí)間過(guò)程，時(shí)間感知于鄉(xiāng)情的空間阻隔而心煩意亂，怨夜太長(zhǎng)。說(shuō)“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成”，其實(shí)是作者鄉(xiāng)心聒碎夢(mèng)難成，情苦不寐，只覺(jué)得風(fēng)聲雪聲，聲聲扣擊入心窩，難以承受。在“鄉(xiāng)園”時(shí)是不會(huì)有這種令人痛苦的聲響的。將主觀因素推諉客觀，語(yǔ)似平淡，意更深沉。此類遷怒歸咎于風(fēng)雪聲寫法，心理情態(tài)能充分表現(xiàn)出來(lái)?？此茻o(wú)理，反見(jiàn)情癡，愈是無(wú)理之怨，其怨愈顯沉重。疊句和數(shù)字“一”、“千”的運(yùn)用強(qiáng)化著視、聽(tīng)覺(jué)感受中的焦慮，怨懟，幽苦，亦是此詞值得辨味的佳處。納蘭性德身為一等侍衛(wèi)，卻極厭煩“扈從”公差，于是構(gòu)成傳統(tǒng)羈旅題材的又一種類型。

古詩(shī)詞經(jīng)典詩(shī)詞摘抄篇6

山行

杜牧〔唐代〕

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。(生處一作：深處)

停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。

賞析

這是一首描寫和贊美深秋山林景色的七言絕句。第一句：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜”，由下而上，寫一條石頭小路蜿蜒曲折地伸向充滿秋意的山巒?！昂弊贮c(diǎn)明深深秋時(shí)節(jié)；“遠(yuǎn)”字寫出山路的綿長(zhǎng)；“斜”字照應(yīng)句首的“遠(yuǎn)”字，寫出了高而緩的山勢(shì)。由于坡度不大，故可乘車游山。

“白云生處有人家”，寫云，寫人家。詩(shī)人的目光順著這條山路一直向上望去，在白云飄浮的地方，有幾處山石砌成的石屋石墻。這里的“人家”照應(yīng)了上句的“石徑”，“石徑”就是那幾戶人家上上下下的通道。這樣就把兩種景物有機(jī)地聯(lián)系在一起了。白云仿佛從山嶺中生出，飄浮繚繞，既可見(jiàn)山之高，又表現(xiàn)云之淡白與山之蒼翠相映襯，點(diǎn)染出明快色調(diào)。詩(shī)人用橫云斷嶺的手法，讓這片片白云遮住讀者的視線，卻給人留下了想象的空間：在那白云之上，云外有山，一定會(huì)有另一種景色。

對(duì)這些景物，詩(shī)人只是在作客觀的描述。雖然用了一個(gè)“寒”字，也只是為了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表現(xiàn)詩(shī)人的感情傾向。它畢竟還只是在為后面的描寫蓄勢(shì)——勾勒楓林所在的環(huán)境?！巴＼囎鴲?ài)楓林晚”便不同了，傾向性已經(jīng)很鮮明，很強(qiáng)烈了。那山路、白云、人家都沒(méi)有使詩(shī)人動(dòng)心，這楓林晚景卻使得他驚喜之情難以抑制。為了要停下來(lái)領(lǐng)略這山林風(fēng)光，竟然顧不得驅(qū)車趕路。前兩句所寫的景物已經(jīng)很美，但詩(shī)人愛(ài)的卻是楓林。通過(guò)前后映襯，已經(jīng)為描寫楓林鋪平墊穩(wěn)，蓄勢(shì)已足，于是水到渠成，引出了第四句，點(diǎn)明喜愛(ài)楓林的原因。

第四句：“霜葉紅于二月花”是全詩(shī)的中心句。前三句的描寫都是在為這句鋪墊和烘托。詩(shī)人為什么用“紅于”而不用“紅如”？因?yàn)椤凹t如”不過(guò)和春花一樣，無(wú)非是裝點(diǎn)自然美景而已；而“紅于”則是春花所不能比擬的，不僅僅是色彩更鮮艷，而且更能耐寒，經(jīng)得起風(fēng)霜考驗(yàn)。

這首小詩(shī)不只是即興詠景，而且進(jìn)而詠物言志，是詩(shī)人內(nèi)在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能給讀者啟迪和鼓舞。