古詩詞是古代人們抒發(fā)內(nèi)心情感的出口，是表達(dá)自我的一種方式，富有中華文明特有的美感。它們或是鏗鏘，或是婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格各異，皆耐人尋味。下面是由小編為大家整理的“中國古詩詞里面的句子摘抄”，希望對您的工作和生活有所幫助。

中國古詩詞里面的句子摘抄精選篇1

1、最關(guān)情，折盡梅花，難寄相思。____周密《高陽臺·送陳君衡被召》

2、荊州麥?zhǔn)炖O成蛾，繰絲憶君頭緒多。____李白《荊州歌》

3、問相思他日鏡中看，蕭蕭發(fā)。____嚴(yán)羽《滿江紅·送廖叔仁赴闕》

4、明月照相思，也得姮娥念我癡。____高鶚《南鄉(xiāng)子·戊申秋雋喜晤故人》

5、君在天一涯，妾身長別離。____江淹《古離別》

6、薄幸郎君何日到，想自當(dāng)初，莫要相逢好。____施耐庵《蝶戀花·一別家山音信杳》

7、兩情纏綿忽如故。復(fù)畏秋風(fēng)生曉路。____王建《七夕曲》

8、相思已是不曾閑，又那得工夫咒你。____蜀妓《鵲橋仙·說盟說誓》

9、月色入高樓，相思兩處愁。____秋瑾《菩薩蠻·寄女伴》

10、鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千里。____賀鑄《惜余春·急雨收春》

11、繡袂捧琴兮，登君子堂。____貫休《善哉行·傷古曲無知音》

12、應(yīng)難奈，故人天際，望徹淮山，相思無雁足。____史達(dá)祖《八歸·秋江帶雨》

13、念佳人音塵別后，對此應(yīng)解相思。____晁端禮《綠頭鴨·詠月》

14、美人結(jié)長想，對此心凄然。____李白《折楊柳》

15、意長翻恨游絲短。盡日相思羅帶緩。____嚴(yán)仁《玉樓春·春思》

中國古詩詞里面的句子摘抄精選篇2

1、寶奩明月不欺人，明日歸來君試看。____嚴(yán)仁《玉樓春·春思》

2、枕障薰?fàn)t隔繡帷，二年終日苦相思，杏花明月始應(yīng)知。____張曙《浣溪沙·枕障薰?fàn)t隔繡帷》

3、暗相思，無處說，惆悵夜來煙月。____韋莊《應(yīng)天長·別來半歲音書絕》

4、春閨月，紅袖不須啼。____元好問《江月晃重山·初到嵩山時作》

5、占得杏梁安穩(wěn)處，體輕唯有主人憐，堪羨好因緣。____牛嶠《憶江南·銜泥燕》

6、君在陰兮影不見，君依光兮妾所愿。____傅玄《車遙遙篇》

7、憶與君別年，種桃齊蛾眉。____李白《獨(dú)不見》

8、獸爐沉水煙，翠沼殘花片。一行寫入相思傳。____張可久《塞鴻秋·春情》

9、惜分長怕君先去，直待醉時休。____賀鑄《眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋》

10、群燕辭歸鵠南翔，念君客游多斷腸。____曹丕《燕歌行》

11、新知遭薄俗，舊好隔良緣。____李商隱《風(fēng)雨》

12、清風(fēng)明月苦相思，蕩子從戎十載馀。____王維《伊州歌》

13、君行逾十年，孤妾常獨(dú)棲。____曹植《明月上高樓》

14、辜負(fù)我，悔憐君，告天天不聞。____牛嶠《更漏子·春夜闌》

15、問別來解相思否。____吳文英《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》

中國古詩詞里面的句子摘抄精選篇3

1、思?xì)w未可得，書此謝情人。____李白《送郄昂謫巴中》

2、寫不了相思，又蘸涼波飛去。____朱彝尊《長亭怨慢·雁》

3、塵緣一點(diǎn)，回首西風(fēng)又陳跡。____吳文英《六么令·夷則宮七夕》

4、教人無處寄相思，落花芳草過前期，沒人知。____孫光憲《虞美人·好風(fēng)微揭簾旌起》

5、舊相思偏供閑晝。____吳文英《夜游宮·春語鶯迷翠柳》

6、算遺蹤猶有枕囊留，相思物。____吳文英《滿江紅·劉朔齋賦菊和韻》

7、我歌君起舞，潦倒略相同。____陳師道《除夜對酒贈少章》

8、花滿河陽，為君羞褪晨妝茜。____吳文英《燭影搖紅·賦德清縣圃古紅梅》

9、君知否，是山西將種，曾系詩盟。____劉過《沁園春·張路分秋閱》

10、待約個梅魂，黃昏月淡，與伊深憐低語。____柳如是《金明池·詠寒柳》

11、烏絲闌紙嬌紅篆，歷歷春星。____納蘭性德《紅窗月·燕歸花謝》

12、春朝秋夜思君甚，愁見繡屏孤枕。____魏承班《滿宮花·雪霏霏》

13、念碎劈芳心，縈思千縷，贈將幽素，偷翦重云。____吳文英《風(fēng)流子·黃鐘商芍藥》

14、美人金梯出，素手自提筐。____常建《春詞二首》

15、自與東君作別，刬地?zé)o聊。____納蘭性德《風(fēng)流子·秋郊即事》

中國古詩詞里面的句子摘抄精選篇4

畫

朝代：唐朝|作者：王維

遠(yuǎn)看山有色，近聽水無聲。

春去花還在，人來鳥不驚。

賞析/鑒賞

看遠(yuǎn)處的山往往是模糊的，但畫上的山色卻很清楚，在近處聽流水，應(yīng)當(dāng)聽到水聲，但畫上的流水卻無聲。在春天盛開的花，隨著春天的逝去就凋謝了。而畫上的花，不管在什么季節(jié)，它都盛開著。人走近停在枝頭上的鳥，它就會受驚飛走。但畫上的鳥，即使你走近了，它也不會驚飛。全詩讀起來似乎行行違反自然規(guī)律，其實(shí)正是暗中設(shè)謎，寫出了畫的特點(diǎn)。

遠(yuǎn)看山有色

遠(yuǎn)山含笑，有色便是好山，何為有色？清秀俊朗紅濕綠垂是色，寒色蒼蒼亦是佳色，奇傀峭拔也是異色，只因其距離而產(chǎn)生美感，讓人覺其有無限的風(fēng)光。此乃是“靜境”，靜境之美出乎首句，在于有靜心者能品之。這就好比是陽春白雪，一開始就將下里巴人給趕出了藝術(shù)空間。取消了浮躁者的欣賞美的資格。在這里，任何的浮躁都不行，有的只是心靜如水.但不是死水而是活水.你看畫中有水呢?一汪春水有著擋不住的盛情傾瀉而出.一種流動之美跳躍于詩人的眼中。

近聽水無聲。

源頭活水本是“動境”，而無聲二字又進(jìn)入靜境，寧靜致遠(yuǎn).和首句并無矛盾之處.動靜的取舍上詩人可以說是能夠做到游刃有余.是什么如此神奇？靜的如此讓人難以放棄去一探究竟，這樣，我們就會接近此詩此畫，這樣心神和山水便靠近了。一切的妙處只是因?yàn)椤盁o聲”，無聲是一種美。王羲之的詩中有“在山陰 道上行，如在鏡中游”，便也是這種美。有聲無聲都溶在一起，完美的天籟之聲！莊子所提的“天籟”之聲就是如此，當(dāng)“天籟”與“人籟”“地籟”一起時，便共同構(gòu)成一個常人無法言語的自然之聲。

春去花還在，人來鳥不驚。

花兒在那個最美的季節(jié)里盡情的開放，并最終將自己的生命燃燒般的開到最美。美到極致后，飄然而去。但此中花兒不謝，只因在畫中。不僅僅是如此，寫的近近是畫中的花，是春盡之時，花兒盡逝，無處得美而傷懷的感觸在里面。

鳥兒不驚，不知青春已盡，歲月已逝。徒留下多少悔恨。

詩中的畫似乎代表著一種夢想，一種可見而不可得的夢想，但那種夢想只是在人的心靈處于一種安靜的狀態(tài)中我們才能夠想起。但不可得已是事實(shí)，詩人唯有帶著淡淡的幽思去尋覓世間最后的能夠寄托情懷的東西。人已去，空留花，鳥未驚，人又來，沒有永恒的美麗，而一切的美麗都將隱于虛幻。

中國古詩詞里面的句子摘抄精選篇5

舟夜書所見

朝代：清朝|作者：查慎行

月黑見漁燈，孤光一點(diǎn)螢。

微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。

賞析/鑒賞

這首詩好似一幅速寫，作者抓住了那倒映在水中的漁火化作滿天星星的片刻，幾筆勾勒，立即捕捉住了這轉(zhuǎn)瞬即逝的景物。這首詩又好似一幅木刻，在漆黑的背景之上，亮出一點(diǎn)漁火，黑白對比，反差特別鮮明。

前兩句是靜態(tài)描寫，把暗色和亮色聯(lián)系在一起，顯得形象鮮明。

第一句“月黑見漁燈”，“月黑”兩字很有特色。這是一個有月亮的夜晚，月亮卻沒有光，人們見到的只是月亮的輪廓和黑影?！耙姖O燈”的這個“見”，是不見中的“見”，寫的是視像，有突然發(fā)現(xiàn)的意思。因?yàn)樵潞跓o光，河面也黑沉沉的，突然見到河中的一盞漁燈，格外引人注目。

第二句“孤光一點(diǎn)螢”，寫如豆燈光像江岸邊一點(diǎn)螢火，是意中之象，描寫漁燈的形象。河面幽黑，只有孤零零的一點(diǎn)燈光閃爍著，仿佛是一只螢火蟲在原野里發(fā)出微弱的光。“孤”表現(xiàn)了環(huán)境的寂寞、單調(diào)，寄寓著一定的感情 色彩。一種茫然無奈的情感襲上詩人的心頭。

后兩句為動態(tài)描寫。不難想象，當(dāng)詩人見到微風(fēng)騰起細(xì)浪，燈影由一點(diǎn)散作千萬這動人一幕的時候，心情是何等地興奮。

第三句“微微風(fēng)簇浪”拋開了燈光，一轉(zhuǎn)而寫夜風(fēng)。微風(fēng)從河面陣陣吹來，河水嘩嘩作響，輕輕的掀起浪花。這句寫聽覺為下句張目。“微微”二字又體現(xiàn)了風(fēng)是如此的小，“簇”說明了就算是微風(fēng)也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一種寧靜舒適的氣氛。

第四句“散作滿河星”猶如天外奇峰，劈空而來。那如螢的孤光，剎那間似乎變成萬船燈火，點(diǎn)綴河中，又如風(fēng)吹云散，滿天明星，倒映水中，使這靜謐的黑夜，單調(diào)的河面出現(xiàn)了意想不到的壯觀。風(fēng)吹浪起，簇起的每朵浪花，都把那如螢般的燈光攝進(jìn)水中，有多少浪花，就有多少燈光。同時此句的描寫為詩詞增添了畫面感，使枯燥無趣的文字能幻化出美麗浪漫帶有一絲絲的安逸寧靜的景象，使詩人流連其中。

中國古詩詞里面的句子摘抄精選篇6

尋隱者不遇

賈島〔唐代〕

松下問童子，言師采藥去。

只在此山中，云深不知處。

鑒賞

賈島是以“推敲”兩字出名的苦吟詩人。一般認(rèn)為他只是在用字方面下功夫，其實(shí)他的“推敲”不僅著眼于錘字煉句，在謀篇構(gòu)思方面也是同樣煞費(fèi)苦心的。這首詩就是一個例證。

“松下問童子，言師采藥去。”這首小詩的前兩句是說，蒼松下，我詢問了年少的學(xué)童；他說，師傅已經(jīng)采藥去了山中。這首詩的特點(diǎn)是寓問于答?！八上聠柾印?，必有所問，而這里把問話省去了，只從童子所答“師采藥去”這四個字而可相見當(dāng)時松下所問的是“師往何處去”。

“只在此山中，云深不知處?！毙≡姷暮髢删涫钦f，他還對我說：就在這座大山里，可是林深云密，不知他的行蹤。在這里又把“采藥在何處”這一問句省略掉，而以“只在此山中”的童子答詞，把問句隱括在內(nèi)。最后一句“云深不知處”，又是童子答復(fù)采藥究竟在山前、山后、山頂、山腳的問題。

在這首詩中，明明三番問答，至少須六句方能表達(dá)的，賈島采取了以答句包含問句的手法，精簡為二十字。這種“推敲”就不在一字一句間了。

然而，這首詩的成功，不僅在于簡煉；單言繁簡，還不足以說明它的妙處。詩貴善于抒情。這首詩的抒情特色是在平淡中見深沉。一般訪友，問知他出，也就自然掃興而返了。但這首詩中，一問之后并不罷休，又繼之以二問三問，其言甚繁，而其筆則簡，以簡筆寫繁情，益見其情深與情切。而且這三番答問，逐層深入，表達(dá)感情有起有伏。“松下問童子”時，心情輕快，滿懷希望；“言師采藥去”，答非所想，一墜而為失望；“只在此山中”，在失望中又萌生了一線希望；及至最后一答：“云深不知處”，就惘然若失，無可奈何了。

而詩的抒情要憑借藝術(shù)形象，要講究色調(diào)。從表面看，這首詩似乎不著一色，白描無華，是淡妝而非濃抹。其實(shí)它的造型自然，色彩鮮明，濃淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，這青與白，這松與云，它的形象與色調(diào)恰和云山深處的隱者身份相符。而且未見隱者先見其畫，青翠挺立中隱含無限生機(jī)；而后卻見茫茫白云，深邃杳靄，捉摸無從，令人起秋水伊人無處可尋的浮想。從造型的遞變，色調(diào)的先后中也映襯出作者感情的與物轉(zhuǎn)移。

詩中隱者采藥為生，濟(jì)世活人，是一個真隱士。所以賈島對他有高山仰止的欽慕之情。詩中白云顯其高潔，蒼松贊其風(fēng)骨，寫景中也含有比興之義。惟其如此，欽慕而不遇，就更突出其悵惘之情了。另外，作者作為一個封建社會的知識分子，離開繁華的都市，跑到這超塵絕俗的青松白云之間來“尋隱者”，其原因也是耐人尋味，引人遐想的。