燕子捕食的速度驚人。當(dāng)它們展開翅膀在空中旋轉(zhuǎn)時(shí)，它們會(huì)捕捉到一只昆蟲。一旦燕子吃到食物，喂小燕子并不自私。這次小編給大家整理了表達(dá)燕子來(lái)了的古典詩(shī)詞鑒賞，供大家閱讀參考，希望大家喜歡。

表達(dá)燕子來(lái)了的古典詩(shī)詞鑒賞精選篇1

蘇溪亭

戴叔倫 〔唐代〕

蘇溪亭上草漫漫，誰(shuí)倚東風(fēng)十二闌。

燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。

譯文

蘇溪亭外野草青青，無(wú)邊無(wú)際;是誰(shuí)隨著東風(fēng)唱著闌干十二曲呢?

春天來(lái)得晚了些，燕子還沒有歸來(lái);迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，杏花在料峭春風(fēng)中只感凄寒。

注釋

蘇溪亭：在現(xiàn)在的浙江義烏市。

漫漫：無(wú)邊無(wú)際。

十二闌：樂府古曲中有闌干十二曲。

燕子不歸：遠(yuǎn)方未歸的游子。

汀(tīng)：水邊平地。

鑒賞

該詩(shī)的首句寫地點(diǎn)和節(jié)候，次句寫倚闌人的形象;三四句寫春光將盡，燕子尚未回歸舊巢，煙雨籠罩下的沙洲杏花失去了鮮艷的容光，具體而婉曲地表達(dá)了對(duì)友人的深切思念之情。

詩(shī)中所寫的景是暮春之景，情是怨別之情。

“蘇溪亭上草漫漫”，寫出地點(diǎn)和節(jié)候。野草茁長(zhǎng)，遍地青青，已是暮春時(shí)節(jié)。這時(shí)的溪邊亭上，“春草碧色，春水淥波”，最容易喚起人們的離愁別緒，正為下句中的倚闌人渲染了環(huán)境氣氛。“誰(shuí)倚東風(fēng)十二闌”，以設(shè)問的形式，托出倚闌人的形象。在東風(fēng)吹拂中，斜倚闌干的那人是誰(shuí)呢?這凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日闌干頭。闌干十二曲，垂手明如玉?！?/p>

“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。”燕子還沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景，卻暗喻著心中之情：游子不歸，紅顏將老?！耙煌熡晷踊ê?，正是“春事晚”的具體描繪。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風(fēng)中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得凄楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無(wú)端的悵惘，不盡的哀愁。如此寫法，使無(wú)形之情因之而可見，無(wú)情之景因之而可思。宋人賀鑄《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》詞里的警句：“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，可能就是受到這首唐詩(shī)的啟發(fā)的。

四句詩(shī)全是寫景，而景語(yǔ)即情語(yǔ)，情景融渾無(wú)跡。詩(shī)人描寫暮春景色濃郁而迷蒙，恰和倚闌人沉重而憂郁的心情契合相印，詩(shī)韻人情，雋永醇厚。

表達(dá)燕子來(lái)了的古典詩(shī)詞鑒賞精選篇2

燕子樓詩(shī)三首

張仲素 〔唐代〕

樓上殘燈伴曉霜，獨(dú)眠人起合歡床。

相思一夜情多少，地角天涯未是長(zhǎng)?！獜堉偎?/p>

滿床明月滿簾霜，被冷燈殘拂臥床。

燕子樓中霜月夜，秋來(lái)只為一人長(zhǎng)?！拙右?/p>

北邙松柏鎖愁煙，燕子樓中思悄然。

自埋劍履歌塵散，紅袖香銷已十年。——張仲素

鈿暈羅衫色似煙，幾回欲著即潸然。

自從不舞《霓裳曲》，疊在空箱十一年?！拙右?/p>

適看鴻雁洛陽(yáng)回，又睹玄禽逼社來(lái)。

瑤瑟玉簫無(wú)意緒，任從蛛網(wǎng)任從灰?！獜堉偎?/p>

今春有客洛陽(yáng)回，曾到尚書墓上來(lái)。

見說(shuō)白楊堪作柱，爭(zhēng)教紅粉不成灰?——白居易

賞析

這里講的是張仲素和白居易兩位詩(shī)人唱和的兩組詩(shī)，各三首。燕子樓的故事及兩人作詩(shī)的緣由，見于白居易詩(shī)的小序。其文云：“徐州故張尚書有愛妓曰盼盼，善歌舞，雅多風(fēng)態(tài)。余為校書郎時(shí)，游徐、泗間。張尚書宴余，酒酣，出盼盼以佐歡，歡甚。余因贈(zèng)詩(shī)云：‘醉嬌勝不得，風(fēng)裊牡丹花?！粴g而去，爾后絕不相聞，迨茲僅一紀(jì)矣。昨日，司勛員外郎張仲素繪之訪余，因吟新詩(shī)，有《燕子樓》三首，詞甚婉麗，詰其由，為盼盼作也。繪之從事武寧軍(唐代地方軍區(qū)之一，治徐州。)累年，頗知盼盼始末，云：‘尚書既歿，歸葬東洛，而彭城(即徐州)有張氏舊第，第中有小樓名燕子。盼盼念舊愛而不嫁，居是樓十余年，幽獨(dú)塊然，于今尚在。’余愛繪之新詠，感彭城舊游，因同其題，作三絕句。”張尚書名愔，是名臣張建封之子。有的記載以尚書為建封，是錯(cuò)誤的。因?yàn)榘拙右鬃鲂墒窃谪懺拍甑皆驮?803-806)，而張建封則已于貞元十六年(800)去世，而且張愔曾任武寧軍節(jié)度使、檢校工部尚書，最后又征為兵部尚書，沒有到任就死了，與詩(shī)序合。再則張仲素原唱三篇，都是托為盼盼的口吻而寫的，有的記載又因而誤認(rèn)為是盼盼所作。這都是應(yīng)當(dāng)首先加以辯正的。

張仲素這第一首詩(shī)寫盼盼在十多年中經(jīng)歷過(guò)的無(wú)數(shù)不眠之夜中的一夜。起句中“殘燈”、“曉霜”，是天亮?xí)r燕子樓內(nèi)外的景色。用一個(gè)“伴”字，將樓外之寒冷與樓內(nèi)之孤寂聯(lián)系起來(lái)，是為人的出場(chǎng)作安排。次句正面寫盼盼。這很難著筆。寫她躺在床上哭嗎?寫她唉聲嘆氣嗎?都不好。因?yàn)橐颜^(guò)了一夜，哭也該哭過(guò)了，嘆也該嘆過(guò)了。這時(shí)，她該起床了，于是，就寫起床。用起床的動(dòng)作，來(lái)表達(dá)人物的心情，如元稹在《會(huì)真記》中寫的“自從消瘦減容光，萬(wàn)轉(zhuǎn)千回懶下床”，就寫得很動(dòng)人。但張仲素在這里并不多寫她本人的動(dòng)作，而另出一奇，以人和床作極其強(qiáng)烈的對(duì)比，深刻地發(fā)掘了她的內(nèi)心世界。合歡是古代一種象征愛情的花紋圖案，也可用來(lái)指含有此類意義的器物，如合歡襦、合歡被等。一面是殘燈、曉霜相伴的不眠人，一面是值得深情回憶的合歡床。在寒冷孤寂之中，這位不眠人煎熬了一整夜之后，仍然只好從這張合歡床上起來(lái)，心里是一種什么滋味，還用得著多費(fèi)筆墨嗎?

后兩句是補(bǔ)筆，寫盼盼的徹夜失眠，也就是《詩(shī)經(jīng)》第一篇《關(guān)雎》所說(shuō)的“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”?！暗亟翘煅摹?，道路可算得長(zhǎng)了，然而比起自己的相思之情，又算得什么呢?一夜之情的長(zhǎng)度，已非天涯地角的距離所能比擬，何況是這么地過(guò)了十多年而且還要這么地過(guò)下去呢?

先寫早起，再寫失眠;不寫夢(mèng)中會(huì)見情人，而寫相思之極，根本無(wú)法入夢(mèng)，都將這位“念舊愛”的女子的精神活動(dòng)描繪得更為突出。用筆深曲，擺脫常情。

白居易和詩(shī)第一首的前兩句也是寫盼盼曉起情景。天冷了，當(dāng)然要放下簾子御寒，霜花結(jié)在簾上，滿簾皆霜，足見寒氣之重。簾雖可防霜，卻不能遮月，月光依舊透過(guò)簾隙而灑滿了這張合歡床。天寒則“被冷”，夜久則“燈殘”。被冷燈殘，愁人無(wú)奈，于是只好起來(lái)收拾臥床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”這類用語(yǔ)代指侍妾。這里寫盼盼“拂臥床”，既暗示了她的身分，也反映了她生活上的變化，因?yàn)檫^(guò)去她是為張愔拂床，而今則不過(guò)是為自己了。原唱將樓內(nèi)殘燈與樓外曉霜合寫，獨(dú)眠人與合歡床對(duì)照。和詩(shī)則以滿床月與滿簾霜合寫，被冷與燈殘合寫，又增添了她拂床的動(dòng)作，這就與原唱既相銜接又不雷同。

后兩句也是寫盼盼的失眠，但將這位獨(dú)眠人與住在“張氏舊第”中的其他人對(duì)比著想。在寒冷的有月有霜的秋夜里，別人都按時(shí)入睡了。沉沉地睡了一夜，醒來(lái)之后，誰(shuí)會(huì)覺得夜長(zhǎng)呢?古詩(shī)云：“愁多知夜長(zhǎng)”，只有因愁苦相思而不能成眠的人，才會(huì)深刻地體會(huì)到時(shí)間多么難以消磨。燕子樓中雖然還有其他人住著，但感到霜月之夜如此之漫長(zhǎng)的，只是盼盼一人而已。原唱作為盼盼的自白，感嘆天涯地角都不及自己此情之長(zhǎng)。和詩(shī)則是感嘆這凄涼秋夜竟似為她一人而顯得特別緩慢，這就是同中見異。

張仲素，原唱第二首，寫盼盼撫今追昔，思念張愔，哀憐自己。起句是描繪張愔墓前景色。北邙山是漢、唐時(shí)代洛陽(yáng)著名的墳場(chǎng)，張愔“ 歸葬東洛”，墓地就在那里。北邙松柏，為慘霧愁煙重重封鎖，是盼盼想象中的景象。因此次句接寫盼盼在燕子樓中沉沉地思念的情形 ?！八记娜?”，也就是她心里的“鎖愁煙 ”。情緒不好，無(wú)往而非凄涼黯淡。因此出現(xiàn)在她幻想之中的墓地 ，也就不可能是為麗日和風(fēng)所煦拂，而只能是被慘霧愁煙所籠罩了。

古時(shí)皇帝對(duì)大臣表示寵信，特許劍履上殿，因此劍履為大臣的代詞。后二句是寫：自從張愔死后，她再也沒有心緒歌舞，歌聲飄散，舞袖香銷，已經(jīng)轉(zhuǎn)眼十年了 。白居易說(shuō)她“善歌舞，雅多風(fēng)態(tài)”，比之為“風(fēng)裊牡丹花”，可見盼盼曾引起很多雅士貴人傾慕，完全可以在張愔逝后另附高枝，但她卻沒有這樣，而是始終忠于自己的愛情 ，無(wú)怪當(dāng)時(shí)的張仲素 、白居易乃至后代的蘇軾等都對(duì)她很同情并寫詩(shī)加以頌揚(yáng)了。(《 永遇樂·彭城夜宿燕子樓夢(mèng)盼盼因作此詞》是蘇詞中名篇之一。)

白居易的第二首和詩(shī)便從盼盼不愿再出現(xiàn)在舞榭歌臺(tái)這一點(diǎn)生發(fā)，著重寫她怎樣對(duì)待歌舞時(shí)穿著的首飾衣裳。

年輕貌美的女子哪個(gè)不愛打扮呢?然而盼盼幾次想妝扮自己，卻又作罷 ：打扮了給誰(shuí)看呢 ?想到這里，就只有流淚的份兒了 。于是 ，盡管金花徒然地褪去了光彩，羅衫改變了顏色 ，也只有隨它們?nèi)グ伞！白詮牟晃琛赌奚亚?》”，誰(shuí)還管得了這些。《霓裳羽衣》是唐玄宗時(shí)代著名的舞曲，這里特別點(diǎn)出，也是暗示她的舞技高妙?？障涞摹翱铡弊?，形容精神上的空虛，如婦女獨(dú)居的房稱空房、空閨，獨(dú)睡的床稱空床、空帷。說(shuō)“已十年”，張愔死于元和元年(806)，據(jù)此推算 ，其詩(shī)當(dāng)作于元和十年。

在這首詩(shī)里，沒有涉及張愔。但他始終存在于盼盼的形象中。詩(shī)人展現(xiàn)的盼盼的精神活動(dòng)，就是以張愔在她心里所占據(jù)的巨大位置為基礎(chǔ)的。

原唱第三首，寫盼盼感節(jié)候之變遷，嘆青春之消逝。第一首在秋之夜，這一首則為春之日。

起句是舊時(shí)事。鴻雁于秋天自北南飛。徐州在洛陽(yáng)之東 ，經(jīng)過(guò)徐州的南飛鴻雁 ，不可能來(lái)自洛陽(yáng)。但因張愔墓在洛陽(yáng)，而盼盼則住在徐州，所以詩(shī)人緣情構(gòu)想，寫在盼盼的心目中，這些相傳能夠?yàn)槿藗鲿暮蝤B，一定是從洛陽(yáng)來(lái)的，然而人已長(zhǎng)眠，不能傳書，也就更加感物思人了。

次句是當(dāng)下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈禱豐收的日子，燕子于春天由南而北。臨近社日，它們就來(lái)了。燕子雌雄成對(duì)地生活，雙宿雙飛，詩(shī)人們慣以用來(lái)比喻恩愛夫妻。盼盼是合歡床上的獨(dú)眠人，看到雙宿雙飛的燕子，豈能不發(fā)出人不如鳥的感嘆?

人在感情的折磨中過(guò)日子，往往覺得時(shí)光過(guò)得很慢 ，所以前詩(shī)說(shuō)“ 相思一夜情多少，地角天涯未是長(zhǎng) ”;而有時(shí)又變得麻木，覺得時(shí)光流逝很快，所以本詩(shī)說(shuō)：“適看鴻雁洛陽(yáng)回，又睹玄禽逼社來(lái)?！边@兩句只作客觀描寫，但卻從另外兩個(gè)角度再次展現(xiàn)了盼盼的深情。

后兩句從無(wú)心玩弄樂器見意，寫盼盼哀嘆自己青春隨愛情生活的消逝而虛度 。周邦彥《解連環(huán)》云：“燕子樓空 ，暗塵鎖一床弦索 ”，即從這兩句化出，又可以反過(guò)來(lái)解釋這兩句。瑟以瑤飾，簫以玉制，可見貴重，而讓它們蒙上蛛網(wǎng)灰塵，這不正因?yàn)閼涾櫻阒疅o(wú)法傳書，看燕子之雙飛雙宿而使自己發(fā)生“綺羅弦管，從此永休”(蔣防《霍小玉傳》)之嘆嗎?前兩句繪景，后兩句寫情，似斷實(shí)連，章法極妙。

和詩(shī)的最后一首，著重在“感彭城舊游 ”，但又不直接表現(xiàn)對(duì)舊游之回憶，而是通過(guò)張仲素告訴他的情況，以抒所感。

那年春天，張仲素從洛陽(yáng)回來(lái)與白居易相見，提起他曾到張愔墓上去過(guò) 。使白居易感到驚心動(dòng)魄的，乃是墳邊種的白楊樹都已經(jīng)長(zhǎng)得又粗又高，可以作柱子了，那么，又如何能使得盼盼的花容月貌最后不會(huì)變成灰土呢?彭城舊游，豈能再得?雖只是感今，而懷舊之意自在其中。

這兩組詩(shī)，遵循了十分嚴(yán)格的唱和方式。詩(shī)的題材主題相同，詩(shī)體相同，和詩(shī)用韻與唱詩(shī)又為同一韻部，連押韻各字的先后次序也相同，既是和韻又是次韻。唱和之作，最主要的是在內(nèi)容上要彼此相應(yīng)。張仲素的原唱，是通過(guò)寫盼盼生活代盼盼抒發(fā)她“念舊愛而不嫁”感情的，白居易的繼和則抒發(fā)了他對(duì)于盼盼這種生活和感情的同情以及對(duì)于時(shí)光易老，今昔盛衰的感嘆 。一唱一和，處理得非常恰當(dāng)?？偟恼f(shuō)來(lái)，這兩組詩(shī)如兩軍對(duì)壘，工力悉敵，表現(xiàn)了兩位詩(shī)人精湛的藝術(shù)技巧，是唱和詩(shī)中的佳作。

表達(dá)燕子來(lái)了的古典詩(shī)詞鑒賞精選篇3

破陣子·春景

晏殊 〔宋代〕

燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。日長(zhǎng)飛絮輕。

巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏。笑從雙臉生。

譯文

燕子飛來(lái)正趕上社祭之時(shí)，梨花落去之后又迎來(lái)了清明。幾片碧苔點(diǎn)綴著池中清水，樹枝掩映下的黃鸝偶爾歌唱兩聲。白晝?cè)絹?lái)越長(zhǎng)，隨處可見柳絮飄飛。

在采桑的路上邂逅巧笑著的東鄰女伴。正疑惑著她是不是昨晚做了個(gè)春宵美夢(mèng)，原來(lái)是今天斗草獲得勝利了啊!雙頰不由的浮現(xiàn)出了笑意。

注釋

破陣子：詞牌名，原為唐教坊曲名。又名《十拍子》。雙調(diào)六十二字，平韻。

新社：社日是古代祭土地神的日子，以祈豐收，有春秋兩社。新社即春社，時(shí)間在立春后、清明前。

碧苔：碧綠色的苔草。

飛絮：飄蕩著的柳絮。

巧笑：形容少女美好的笑容。逢迎：碰頭，相逢。

疑怪：詫異、奇怪。這里是“怪不得”的意思。

斗草：古代婦女的一種游戲，也叫“斗百草”。

雙臉：指臉頰。

賞析

這首詞以輕淡的筆觸，描寫了古代少女們春天生活的一個(gè)小小片段，展示在讀者面前的卻是一副情趣盎然的圖畫。

詞的上片寫景。“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。”這兩句既點(diǎn)明了季節(jié)，又寫出了季節(jié)與景物的關(guān)系，給人以具體的印象。行文輕快流麗，蘊(yùn)含喜悅的情意，為全詞的明朗、和諧、優(yōu)美的基調(diào)打下了基礎(chǔ)?！俺厣媳烫θ狞c(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長(zhǎng)飛絮輕?！贝核靥粒c(diǎn)綴那末三四點(diǎn)青苔，密林深處，不時(shí)傳來(lái)鶯兒的歌唱?！叭臻L(zhǎng)”，表明季節(jié)已開始變化，多少有點(diǎn)惜春的意味。柳絮在空中飛舞，顯示出晴和的景象?！氨烫Α薄ⅰ包S鸝”、“飛絮”，看來(lái)似乎是極其常見的自然景物，經(jīng)詞人稍加點(diǎn)染，宛如一軸初夏風(fēng)光小幅，特別惹人喜愛。

清明時(shí)節(jié)后，天氣漸漸轉(zhuǎn)暖，海棠梨花剛剛開敗，柳絮又開始飛花。春社將近，已見早燕歸來(lái)。園子里有個(gè)小小的池塘，池邊點(diǎn)綴著幾點(diǎn)青苔，在茂密的枝葉深處，時(shí)時(shí)傳來(lái)黃鸝清脆的啼叫。

下片寫人。“巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎?！背弥@春暮夏初的季節(jié)，少女們停了針線，來(lái)到這大自然的懷抱里。這時(shí)，東邊鄰居的女伴笑瞇瞇地走了過(guò)來(lái)，她們正好在那條桑田小路上相逢了。“巧笑”二字，捕捉到了“東鄰女伴”用白描手法，通過(guò)人物的心理活動(dòng)以及情態(tài)的描寫，由內(nèi)心到外表塑造了東鄰女這一形象。內(nèi)心真情流露的一剎那，巧妙地揭示了人物的精神世界。讀時(shí)，使人有似曾相識(shí)之感。“疑怪昨宵春夢(mèng)好，原是今朝斗草贏，笑從雙臉生?！鄙倥畟兿喾甑臅r(shí)候，興高采烈，歡歡喜喜的，隨著，一塊兒玩著那斗草的游戲。詞中主人公勝利了。這位天真的少女充滿著青春的歡樂。她忽然想起昨天夜里做的那個(gè)好夢(mèng)，認(rèn)為那原來(lái)是“斗草贏”的兆頭，臉上又飛起了笑容。詞中沒有正面來(lái)描寫斗草的活動(dòng)，只用一筆點(diǎn)出人物的內(nèi)心活動(dòng)，表現(xiàn)了這位少女不僅聰明，富于想象，而且心靈是那樣純潔無(wú)瑕。

此詞通過(guò)清明時(shí)節(jié)的一個(gè)生活片斷，反映出少女身上顯示的青春活力，充滿著一種歡樂的氣氛。全詞純用白描，筆調(diào)活潑，風(fēng)格樸實(shí)，形象生動(dòng)，展示了少女的純潔心靈。二十四節(jié)氣，春分連接清明，正是一年春光最堪留戀的時(shí)節(jié)。春已中分，新燕將至，此時(shí)恰值社日也將到來(lái)，古人稱燕子為社燕，以為它常是春社來(lái)，秋社去。詞人所說(shuō)的新社，指的即是春社了。那時(shí)每年有春秋兩個(gè)社日，而尤重春社，鄰里聚會(huì)，酒食分餐，賽會(huì)歡騰，極一時(shí)一地之盛。閨中少女，也“放”了“假”，正所謂“問知社日停針線”，連女紅也是可以放下的，呼姊喚妹，門外游玩。詞篇開頭一句，其精神全在于此?！靶碾p臉生”五字，再難另找一句更好的寫少女笑吟吟的句子來(lái)替換。何謂雙臉?蓋臉本從眼際得義，而非后人混指“嘴巴”也。故此詞，美在情景，其用筆明麗清婉，秀潤(rùn)無(wú)倫，而別無(wú)奇特可尋之跡;迨至末句，收足全篇，神理盡出，天時(shí)人事，物態(tài)心情，全歸于此。

表達(dá)燕子來(lái)了的古典詩(shī)詞鑒賞精選篇4

蝶戀花·春景

[宋] 蘇軾

花褪殘紅青杏小。

燕子飛時(shí)，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少。

天涯何處無(wú)芳草。

墻里秋千墻外道。

墻外行人，墻里佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄。

多情卻被無(wú)情惱。

作品賞析

【注釋】

①“天涯”句：指芳草長(zhǎng)到天邊。

【評(píng)解】

蘇軾的詞，以豪放著稱。這首《蝶戀花》，代表了他詞作清新婉約的一面，表現(xiàn)詩(shī)

人創(chuàng)作上的多方面才能。這首詞借惜春傷情，抒寫詩(shī)人遠(yuǎn)行途中的失意心境。上片惜春，

下片抒寫詩(shī)人的感傷。面對(duì)殘紅退盡，春意闌珊的景色，詩(shī)人惋惜韶光流逝，感慨宦海

沉浮，把自己的身世之感注到詞中。藝術(shù)構(gòu)思新穎，使尋常景物含有深意，別有一種耐

人玩味的情韻。

【集評(píng)】

王士禎《花草蒙拾》：“枝上柳綿”，恐屯田(柳永)緣情綺靡，未必能過(guò)。孰謂

東坡但解作“大江東去”。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：絮飛花落，每易傷春，此獨(dú)作曠達(dá)語(yǔ)。下闋墻內(nèi)外

之人，干卿底事，殆偶聞秋千笑語(yǔ)，發(fā)此妙想，多情而實(shí)無(wú)情，是色是空，公其有悟耶?

唐圭璋等《唐宋詞選注》：本詞是消春之作。不過(guò)，作者還借“何處無(wú)芳草(知音)”

以自慰自勉。“多情卻被無(wú)情惱”，也不僅僅局限于對(duì)“佳人”的相思。

以豪放派著稱的蘇軾，也常有清新婉麗之作，這首《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》就是這么一首杰作。

“花褪殘紅青杏小”，既寫了衰亡，也寫了新生，殘紅褪盡，青杏初生，這本是自然界的新陳代謝，但讓人感到幾分悲涼。睹暮春景色，而抒傷春之情，是古詩(shī)詞中常有之意，但東坡卻從中超脫了 ?！把嘧语w時(shí)，綠水人家繞 ”，作者把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒敝。燕子飛舞，綠水環(huán)抱著村上人家。春意盎然，一掃起句的悲涼。用別人常用的意象和流利的音律把傷春與曠達(dá)兩種對(duì)立的心境化而為一，恐怕只有東坡可以從容為之 ?！把嘧语w時(shí)”化用晏殊的“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明 ”，點(diǎn)明時(shí)間是立春后的第五個(gè)戊日，與前后所寫景色相符合。

“枝上柳綿吹又少 ”，與起句“花褪殘紅青杏小”，本應(yīng)同屬一組，寫枝上柳絮已被吹得越來(lái)越少。

但作者沒有接連描寫，用“燕子”二句穿插，在傷感的調(diào)子中注入疏朗的氣氛。絮飛花落，最易撩人愁緒。

這一“又”字，表明詞人看絮飛花落，非止一次。傷春之感，惜春之情，見于言外。這是道地的婉約風(fēng)格。

相傳蘇軾謫居惠州時(shí)曾命妾婦朝云歌此詞。朝云歌喉將囀，卻已淚滿衣襟。

“墻里秋千墻外道 ”，自然是指上面所說(shuō)的那個(gè)“綠水人家 ”。由于綠水之內(nèi)，環(huán)以高墻，所以墻外行人只能聽到墻內(nèi)蕩秋千人的笑聲 ，卻見不到芳蹤，所以說(shuō) ，“墻外行人，墻里佳人笑 ”。不難想象，此刻發(fā)出笑聲的佳人正在歡快地蕩著秋千。這里用的是隱顯手法。作者只寫佳人的笑聲，而把佳人的容貌與動(dòng)作，則全部隱藏起來(lái) ，讓讀者隨行人一起去想象，想象一個(gè)墻里少女蕩秋千的歡樂場(chǎng)面?？梢哉f(shuō)，一堵圍墻，擋住了視線，卻擋不住青春的美，也擋不住人們對(duì)青春美的向往 。這種寫法 ，可謂絕頂高明，用“隱”來(lái)激發(fā)想象，從而拓展了“顯”的意境。同樣是寫女性 ，蘇東坡一洗“花間派”的“綺怨”之風(fēng)，情景生動(dòng)而不流于艷，感情真率而不落于輕，難能可貴。

從“墻里秋千墻外道”直至結(jié)尾，詞意流走，一氣呵成。修辭上用的是“頂真格 ”，即過(guò)片第二句的句首“墻外”，緊接第一句句末的“墻外道”，第四句句首的“笑 ”，緊接前一句句末的“笑”，滾滾向前，不可遏止。按詞律，《蝶戀花》本為雙疊，上下闋各四仄韻，字?jǐn)?shù)相同，節(jié)奏相等。東坡此詞，前后感情色彩不同節(jié)奏有異，實(shí)是作者文思暢達(dá) ，信筆直書，突破了詞律。

這首詞上下句之間、上下闋之間，往往體現(xiàn)出種種錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾。例如上片結(jié)尾二句 ，“枝上柳綿吹又少 ”，感情低沉;“天涯何處無(wú)芳草 ”，強(qiáng)自振奮 。這情與情的矛盾是因在現(xiàn)實(shí)中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。上片側(cè)重哀情，下片側(cè)重歡樂，這也是情與情的矛盾。而“多情卻被無(wú)情惱 ”，不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去;行人凝望秋千，空自多情。詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。

在江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個(gè)無(wú)情，一個(gè)多情的故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊(yùn)含了他充滿矛盾的人生悖論的思索。

表達(dá)燕子來(lái)了的古典詩(shī)詞鑒賞精選篇5

水檻遣心二首

杜甫 〔唐代〕

去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒。

澄江平少岸，幽樹晚多花。

細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。

城中十萬(wàn)戶，此地兩三家。

蜀天常夜雨，江檻已朝晴。

葉潤(rùn)林塘密，衣干枕席清。

不堪祗老病，何得尚浮名。

淺把涓涓酒，深憑送此生。

譯文

草堂遠(yuǎn)離喧鬧的城郭，庭院開闊寬敞，四周沒有村落，放眼一望無(wú)邊。

碧澄江水，幾乎淹沒兩岸;蔥蘢樹木，黃昏盛開鮮花。

細(xì)雨蒙蒙，魚兒歡快地躍出水面;微風(fēng)習(xí)習(xí)，燕子傾斜著掠過(guò)天空。

城里擁擠著十萬(wàn)人家，熙熙攘攘;這里卻只有兩三燈火，清閑自在。

蜀地四川的天氣常常在夜里下雨，在水邊的欄桿旁已能看到天色轉(zhuǎn)晴。

花葉被雨水淋得濕潤(rùn)，樹林里密密麻麻地布滿水洼，我的衣服和枕席也干了。

我不能承受現(xiàn)在的體弱多病，又哪里還看重功利與浮名。

慢慢地倒酒來(lái)飲，我憑借它來(lái)陪伴我的余生。

注釋

水檻(jiàn)：指水亭之檻，可以憑檻眺望，舒暢身心。

去郭軒楹敞：去郭，遠(yuǎn)離城郭。軒楹：指草堂的建筑物。軒，長(zhǎng)廊;楹(yíng)，柱子。敞，開朗。

無(wú)村眺望賒：因附近無(wú)村莊遮蔽，故可遠(yuǎn)望。賒(shē)：長(zhǎng)，遠(yuǎn)。

澄江平少岸：澄清的江水高與岸平，因而很少能看到江岸。

城中十萬(wàn)戶，此地兩三家.：將“城中十萬(wàn)戶”與“此地兩三家”對(duì)照，見得此地非常清幽。城中，指成都。

蜀天：蜀中雅州，常多陰雨，號(hào)曰漏天。

檻：欄桿。

祗(zhī)：恭敬。

尚：崇尚，注重。浮名：虛名。

涓涓：細(xì)水緩流的樣子。

賞析

第一首詩(shī)，首聯(lián)先寫草堂的環(huán)境：草堂離城郭很遠(yuǎn)，庭園開闊寬敞，旁無(wú)村落，因而詩(shī)人能夠極目遠(yuǎn)眺。中間四句緊接著寫眺望到的景色?！俺谓缴侔丁保?shī)人憑檻遠(yuǎn)望，碧澄清澈的江水，浩浩蕩蕩，似乎和江岸齊平了，這是寫遠(yuǎn)景;“幽樹晚多花”則寫近景，草堂四周郁郁蔥蔥的樹木，在春日的黃昏里，盛開著姹紫嫣紅的花朵，散發(fā)出迷人的清香。五、六兩句刻畫細(xì)膩，描寫極為生動(dòng)：“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。”魚兒在毛毛細(xì)雨中搖曳著身軀，噴吐著水泡兒，歡欣地游到水面來(lái)了。燕子輕柔的軀體，在微風(fēng)的吹拂下，傾斜著掠過(guò)水蒙蒙的天空……這是歷來(lái)為人傳誦的名句。詩(shī)人遣詞用意精微細(xì)致，描寫十分生動(dòng)?！俺觥睂懗隽唆~的歡欣，極其自然;“斜”寫出了燕子的輕盈，逼肖生動(dòng)。詩(shī)人細(xì)致地描繪了微風(fēng)細(xì)雨中魚和燕子的動(dòng)態(tài)，其意在托物寄興。這二句詩(shī)流露出作者熱愛春天的喜悅心情，是歷來(lái)為人傳誦的名句。葉夢(mèng)得《石林詩(shī)話》云：“詩(shī)語(yǔ)忌過(guò)巧。然緣情體物，自有天然之妙，如老杜‘細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜’，此十字，殆無(wú)一字虛設(shè)。細(xì)雨著水面為漚，魚常上浮而淰。若大雨，則伏而不出矣。燕體輕弱，風(fēng)猛則不勝 ，惟微風(fēng)乃受以為勢(shì) ，故又有‘輕燕受風(fēng)斜’之句。”尾聯(lián)呼應(yīng)起首兩句。以“城中十萬(wàn)戶”與“此地兩三家”對(duì)比，更顯得草堂的閑適幽靜。這首詩(shī)寫傍晚時(shí)分所見到的微風(fēng)細(xì)雨中的景象，表現(xiàn)了環(huán)境的清幽美好和詩(shī)人閑適寧?kù)o的心情及其對(duì)大自然的熱愛。全詩(shī)八句都是對(duì)仗，而且描寫中遠(yuǎn)近交錯(cuò)，精細(xì)自然，“自有天然工巧而不見其刻劃之痕?！彼渚鋵懢埃渚溆小扒残摹敝?。詩(shī)中描繪的是草堂環(huán)境，然而字里行間含蘊(yùn)的，卻是詩(shī)人悠游閑適的心情和對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛。

第二首詩(shī)，前兩聯(lián)寫景，后兩聯(lián)言志。開篇描繪的是四川一帶夜里常常多雨的天氣：晚上淅淅瀝瀝地下了一整夜的雨，等第二天出門以后，靠在水邊的欄桿上遠(yuǎn)望，才看到天色已經(jīng)開始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴構(gòu)成了對(duì)比，烘托出晴朗天氣的可貴，由此也引出下文。由于雨水的淋洗，四周的花葉變得很濕潤(rùn)，樹林里也布滿了水洼;淋濕的衣服已經(jīng)干了，枕席也變得干凈?！叭~潤(rùn)林塘密”，表現(xiàn)出詩(shī)人生活環(huán)境的清幽和靜謐;“衣干枕席清”，顯示出夜雨的綿長(zhǎng)細(xì)密，也顯示出詩(shī)人住所的簡(jiǎn)陋。緊接著，詩(shī)人描寫了自己年老多病的現(xiàn)狀，表達(dá)了他厭倦浮名的心情?！安豢啊闭f(shuō)明詩(shī)人老邁之甚，“何得”說(shuō)明他對(duì)浮名厭倦之深，語(yǔ)氣強(qiáng)烈，感情激蕩。最后兩句寫他慢慢倒酒而飲，借此來(lái)消遣余生，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自己身世遭遇的感慨和無(wú)奈之情。這首詩(shī)與前詩(shī)相比基調(diào)就沉重了些，描繪了一番蜀地的景象。在詠物的同時(shí)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的種種不滿和郁郁不得志，而又感慨自己老邁無(wú)力去改變現(xiàn)世，無(wú)奈飲酒來(lái)得以消遣。