宋詞有什么特點，有什么風格呢？宋代盛行的一種中國文學體裁，宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，為宋代儒客文人智慧精華，標志宋代文學的最高成就。宋詞句子有長有短，便于歌唱。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。

宋詞的風格

宋詞的風格主要有婉約派風格和豪放派風格。

婉約派風格：主要是內(nèi)容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。由于長期以來詞多趨于宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。

豪放派風格：大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、 句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律。南渡以后，由于時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調(diào)，應運發(fā)展，蔚然成風。

宋詞的特點

1、每首詞都有一個表示音樂性的詞調(diào)(詞牌)。一般說，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，或者還寫上一段小序。

2、詞一般都分兩段(叫做上下片或上下闋)，不分段或分段較多的是極少數(shù)。

3、一般詞調(diào)的字數(shù)和句子的長短都是固定的，有一定的格式。

4、詞的句式參差不齊，基本上是長短句。

5、詞中聲韻的規(guī)定特別嚴格，用字要分平仄，每個詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。

十首宋詞巔峰之作

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水調(diào)歌頭·明月幾時有

【宋】蘇軾

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時有?把酒問青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，

高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間。

轉朱閣，低綺戶，照無眠。

不應有恨，何事長向別時圓?

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，

此事古難全。

但愿人長久，千里共嬋娟。

古人評論說：“此詞前半自是天仙化人之筆”(清程洪、先著《詞潔》)。

一句“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，語言淺白，將古今變遷、宇宙流轉寫得淋漓盡致。

一句“但愿人長久，千里共嬋娟”，又將世間的相思、無言的告慰刻入人心。

蘇軾在抒發(fā)煢獨情懷的同時，滲進濃厚的哲學意味，自有獨特的孤高曠遠的境界。

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念奴嬌·赤壁懷古

【宋】蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。

人生如夢，一尊還酹江月。

清代詞論家徐釚謂東坡詞“自有橫槊氣概，固是英雄本色”(《詞苑叢談》卷三)。

在《東坡樂府》中，最具有這種英雄氣格的代表作，恐怕要首推這篇被譽為“千古絕唱”的《赤壁懷古》了。

以周瑜的典故，寫自己的抱負，當蘇軾從“神游故國”跌入現(xiàn)實，就不免思緒深沉、頓生感慨，而情不自禁地發(fā)出光陰虛擲的嘆惋。

而結尾又作“一樽還酹江月”之語，一位襟懷超曠、善于自解自慰的詩人，仿佛就浮現(xiàn)在我們眼前。

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永遇樂·京口北固亭懷古

【宋】辛棄疾

千古江山，英雄無覓孫仲謀處。

舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。

斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。

想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。

四十三年，望中猶記，烽火揚州路。

可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。

憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否?

辛棄疾老成謀國、憂深思遠的情懷和矛盾交織復雜的心理狀態(tài)，在這首篇幅不大的作品里充分地表現(xiàn)出來，成為傳誦千古的名篇，而被后人推為壓卷之作(見楊慎《詞品》)。

辛詞常用典故，這首《永遇樂》更是佳作。典故雖多，卻用得天造地設，一氣呵成，氣勢磅礴，古今罕比。

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青玉案·元夕

【宋】辛棄疾

東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

眾里尋他千百度，

驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

王國維在《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業(yè)者，必皆經(jīng)歷三個境界，而稼軒此詞之境界為第三，即最終最高境。

在千千萬萬中，找尋一個獨特的存在，驀然回首，發(fā)覺就在你的身邊，恰似人生，峰回路轉，原來美好和幸福近在咫尺。

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聲聲慢·尋尋覓覓

【宋】李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急!

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?

守著窗兒，獨自怎生得黑!

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得!

明代茅暎評論此詞，“這用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。后人效顰，便覺不妥?！?/p>

開頭的疊字用得相當之妙，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。

最后以“怎一個愁字了得”句作收尾，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海，總之是極言其多。這里卻化多為少，僅用一個“愁”字如何說得盡?

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蝶戀花·佇倚危樓風細細

【宋】柳永

佇倚危樓風細細，

望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，

對酒當歌，強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

王國維《人間詞話刪稿》中說此詞：“專作情語而絕妙者?！笾沤袢嗽~中，曾不多見?！?/p>

這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思結合到一起來寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。

“為伊消得人憔悴”，直抒胸臆，畫龍點睛般地揭示詞人的精神境界。

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浣溪沙·漠漠輕寒上小樓

【宋】秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。

淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。

寶簾閑掛小銀鉤。

在秦觀《淮海詞》中，長調(diào)應推《滿庭芳》(山抹微云)為冠，小令則似應以這首《浣溪沙》為壓卷了。

這首詞的特點就在于描繪了一個精美無比的藝術境界，他在傳達一種微不足道的情感，一種閑愁，一種無事的狀態(tài)。

飛花似夢，絲雨如愁，其意境非常具有代表性。

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臨江仙·夢后樓臺高鎖

【宋】晏幾道

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說相思。

當時明月在，曾照彩云歸。

這首詞代表了晏幾道在詞的藝術上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。

“落花”“微雨”兩句，“名句千古，不能有二”，襲用前人成句，化入詞中，妙手天然，構成一凄艷絕倫的意境。

全詞以虛筆作結，自有無窮感喟蘊蓄其中，情深意厚，耐人尋味。

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揚州慢·淮左名都

【宋】姜夔

淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。

過春風十里，盡薺麥青青。

自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。

漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今重到須驚。

縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。

二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。

念橋邊紅藥，年年知為誰生?

姜夔路過揚州，目睹了戰(zhàn)爭洗劫后揚州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，發(fā)為吟詠，以寄托對揚州昔日繁華的懷念和對今日山河殘破的哀思。

姜夔的文字非常精煉，不講那種大氣派或氣勢，而是講很精致的幽靜的感覺。

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滿江紅·寫懷

【宋】岳飛

怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路云和月。

莫等閑，白了少年頭，空悲切!

靖康恥，猶未雪。

臣子恨，何時滅!

駕長車，踏破賀蘭山缺。

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

“此種詞原不應以文字論短長，然即以文字論，亦當擊賞其筆力之沉雄，脈絡之條鬯，情致之深婉，皆不同于凡響，倚聲而歌之，亦振興中華之必修音樂文學課也。”

此詞無需多談文字、意境等，它的名聲、它的氣勢、它的精神，已注定是一首絕唱。

“待從頭、收拾舊山河，朝天闕。”岳將軍此詞，激勵著千古中華民族的愛國心，一腔忠憤，碧血丹心，肺腑傾出。