畫展觀后感作文

時間：2024-03-04 21:07:27 小龍觀后感

展覽會是指由單位和組織指導(dǎo)主辦，另一些單位和組織承擔(dān)整個展覽期間的運(yùn)行，通過宣傳或廣告的形式邀請或提供給特定人群和廣大市民來參觀欣賞交流的一個聚會，比較常見的如：畫展、車展、房展等。下面給大家分享一些關(guān)于畫展觀后感作文5篇，供大家參考。

畫展觀后感作文（精選篇1）

15日午時，教師帶領(lǐng)我們參觀了“農(nóng)村娃描畫新農(nóng)村”畫展。畫展分為四部分：新生活，新房子，新風(fēng)景和新產(chǎn)業(yè)。

新農(nóng)村，新生活。如今，農(nóng)村的生活有了巨大的變化，家用轎車、電腦等已經(jīng)不再是城里人的“專有品”，農(nóng)民也會上網(wǎng)沖浪了，坐在家里輕點(diǎn)鼠標(biāo)，有可能就能做成一樁大買賣。太陽能熱水器這類生活用品早就走進(jìn)了農(nóng)民的家庭，勞累了一天的人們回到家中，只要輕輕一按，就能夠洗個熱水澡了!這些生動的生活場景，被我們的農(nóng)村小伙伴描畫得惟妙惟肖，我們也被這一幅幅圖畫吸引住了，久久不愿離開。

新農(nóng)村，新風(fēng)景。在小畫家的畫筆下，新農(nóng)村的景色是那么迷人!你看，遠(yuǎn)處那一條清澈的小河繞村而過，河邊的一排排柳樹多像一個個婀娜多姿的仙女，河里的荷花競相開放，魚兒在盡情地玩耍……

新農(nóng)村，新產(chǎn)業(yè)。畫展中，我們還了解到潤州農(nóng)村一些重要產(chǎn)業(yè)分布情景以及未來的發(fā)展趨勢，用不了幾年，我們的農(nóng)村人民生活會更加完美安康!

畫展結(jié)束后，我陷入了沉思：作為生在農(nóng)村的孩子，我必須要勤奮學(xué)習(xí)，以后為建設(shè)家鄉(xiāng)也貢獻(xiàn)一份力量!

畫展觀后感作文（精選篇2）

作為美術(shù)欣賞課活動的一部分，上周四我隨著我們系的師生一同來到江西藝術(shù)中心參觀陳丹青畫展。在幾個小時里，每一個同學(xué)都認(rèn)真地欣賞了自己喜歡的畫作，也收獲了許多。

舍斯托夫說：“人就是向現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變而尚未完成轉(zhuǎn)變的可能性”。時間、友誼、藝術(shù)，是本次展覽的主題，由三位畫家相識四十年來的故事與作品，作為主線，敘述青年時代的理想，油畫實(shí)踐的軌跡，圍繞藝術(shù)的友誼。四十年來，三位上海老朋友的故事充滿戲劇性的起伏與變化：林旭東由油畫轉(zhuǎn)向版畫，繼而轉(zhuǎn)向電影，又回到油畫;陳丹青的繪畫與書寫生涯，已為公眾熟知;韓辛從上海、美國、北京的藝術(shù)游歷，則是一個由少年成長為自由畫家的典型。在四十年故事中，陳逸飛、劉小東、賈樟柯，是這三位畫家長期友誼的見證人。而三位老友的各自陳述，使我們有機(jī)會進(jìn)入時光隧道，目擊自學(xué)一代如何成才，為今天的藝術(shù)教育提供了生動鮮明的對比與反思。

展廳入口的大幅黑白照片，是三位老友騎著自行車穿越上海的弄堂，笑得非常開心，一如他們的年輕時代。那是動亂的年代，歲月荒荒，他們躲在角落偷聽蘇聯(lián)錄制的歐洲古典音樂，自學(xué)繪畫，彼此玩笑，__十年代，三個人各走各的路，到了新世紀(jì)，又湊到一起畫畫，聆聽當(dāng)年的曲目，依然彼此玩笑??在展廳中，四十年的光陰轉(zhuǎn)化為物質(zhì)與文字，在展館的墻上交錯并置，燈光下顯得很靜很亮。

門首兩側(cè)的墻上是三位老友的三篇自述，作品由左右兩端展墻掛開，按年代順序，依次分段，向展廳深處延伸：啟始于70年代三個自學(xué)少年的自畫像，以及歐洲各名作的臨摹，終結(jié)于各自的寫作和創(chuàng)作，每一展室印在墻上的解說文字，關(guān)于畫，關(guān)于人。陳丹青與韓辛各寫了十余段，林旭東寡言字僅寫了三段。此外，半數(shù)以上的畫配有圖說，韓辛與陳丹青各占一半，這是兩個話多的人，一個愛聽表揚(yáng)，一個樂于夸獎。

林旭東寫道：一天上街，在淮海路上迎頭就遇見了病后的丹青和他爸爸。以后就開始你來我往地時常見面。有時他會和爸爸或者弟弟一起來。他爸爸和弟弟的形象俊朗，常常成為丹青習(xí)作的對象，后來丹青畫的康巴漢子，骨相結(jié)構(gòu)中也有他們的影子??他這幾年的畫中，我比較有感于他的印刷品寫生，形式上是他在美后期圖像并置的延續(xù)，但已不只游戲概念，娓娓道來的是他的衷腸(比他的文字懇切，或許更私密)，歲月蒼桑，世事難料，畫家能守住的也只有這幾本舊畫冊，在無人喝彩中自有一種從容與淡定，波瀾不驚中題材已被超越：在一筆一劃的把玩中，他營造著安放性命的處所??韓辛畫得很多，水粉畫，畫的多是風(fēng)景和靜物。上海有一路畫家，當(dāng)時從來不與官方的展覽機(jī)構(gòu)發(fā)生關(guān)系，風(fēng)格唯美。

浸淫在此等高蹈的作風(fēng)中，韓辛當(dāng)時畫花朵有如焰火，畫街景似有郁特里羅神助??見到他去美國后畫的《地鐵》，我著實(shí)一驚;在作品中，經(jīng)驗(yàn)世界和藝術(shù)表達(dá)之間正在有機(jī)地形成一種內(nèi)在的結(jié)構(gòu)邏輯，他果真要和那些偉大的藝術(shù)家那樣，用這一結(jié)構(gòu)邏輯來支撐起一片獨(dú)有的表達(dá)世界?

如果說早年的家人肖像明白無誤地證明了韓辛是個早熟的天才，《地鐵》則表現(xiàn)出了他可能達(dá)到的想象力度。在畫展中找他們的“進(jìn)步”與“退步”，或者比照誰畫得更好，都是無趣的，都是觀看與認(rèn)知的障礙，因展覽所能呈示的意涵，是三個獨(dú)立的人如何與境遇周旋，如何與自己的愛與才能糾葛，如何在不同的時代“畫什么”，“怎么畫”而他們頑強(qiáng)信守了自己對藝術(shù)的熱愛，雖然這份愛遭遇了不斷改頭換面的時代。提醒是必要的，即：此展本身是一件完整的，難以分割的作品，單獨(dú)看一件作品，一個人的作品，一個年代的作品，便沒有看見這個展覽。

繪畫，是畫家的終身自我教育，眼界，是基本的條件，而眼界，通常指向別人的作品。其實(shí)，自己的作品也在教育自己，并賦予對繪畫的認(rèn)知，這是一個使作者成為觀眾的畫展。

畫展觀后感作文（精選篇3）

“愛藝術(shù)并不表示懂藝術(shù)，懂藝術(shù)并不表示會藝術(shù)，藝術(shù)不是模仿，而是超脫、創(chuàng)造。”前幾天，我去看了學(xué)校櫥窗欄的畫展，各式各樣的話都有。有幻想、素描、人物畫。而其中，最讓我感到奇特的是人物畫了。簡單的勾線筆、鉛畫紙、蠟筆就能畫出任務(wù)不一樣神態(tài)，不一樣表情和不一樣的樣貌。

在這些畫中，有一幅畫講媽媽在廚房打掃衛(wèi)生。那幅畫是4開打畫上的顏色各異。畫上的媽媽彎著腰，拿著拖把，在拖地上的灰塵，那個畫這幅畫的人把媽媽拿著拖把的樣貌畫的十分仔細(xì)，能夠看到媽媽那被累的汗珠，也能夠看媽媽那濕濕的衣服，這是一幅簡單的話，可這幅畫體現(xiàn)出不辭辛苦的干家務(wù)。各種畫有不一樣的感覺。

如：優(yōu)化使用透明的植物油調(diào)和顏料，在制作的過程中的布、帶、木板等材料上塑造了藝術(shù)形象的繪畫。他也在歐洲起源發(fā)展，到近代成為世界性的重要話種。他的前生是15世紀(jì)以前歐洲的蛋彩畫。達(dá)芬奇曾畫過世界名畫《蒙娜麗莎》。

幾百年來，這幅畫一向讓人百看不厭，尤其是他那恬靜的笑容中蘊(yùn)藏的永恒之美，更使人無限陶醉與向往。那微笑有時讓人覺得舒暢溫柔，有時讓人覺的含著哀傷有時讓人你覺得十分親切，有時又讓人覺得有幾分矜持。

這次畫畫展，讓我獲取了許多新知識，也讓我十分大飽眼福。

畫展觀后感作文（精選篇4）

星期四的午時，教師帶著我們坐車去電視塔參觀恐龍畫展。

一進(jìn)大廳，首先展此刻我眼前的是三個恐龍骨架，大小不一樣，形態(tài)各一。左邊的恐龍骨架大概是迅猛龍，它兩只前爪悄悄地放在胸前，大腿彎曲，隨時就要撲捉獵物似地，真是威風(fēng)不減當(dāng)年。右邊的骨架大概是梁龍，脖頸長達(dá)18米，是最長的恐龍，它的頭抬得很高，好像在縱聲長嘯。中間的是腕龍，它重達(dá)24噸，真是各龐然大物，它抬起脖子，似乎在品嘗樹上的美味佳肴。真令人贊嘆不已。

旁邊是恐龍介紹幕恐龍主要生活在白堊紀(jì)，侏羅紀(jì)……據(jù)此刻大約有1600萬年。最兇惡的是霸王龍，它能夠輕易地把各種恐龍都撕成碎片，就連“格斗星”腫頭龍、“金甲武士”盔龍也不是它的對手。還有輕裝上陣的竊蛋龍，頭頂雙皇冠的雙冠龍……，真是不計(jì)其數(shù)。

之后我們又乘坐電梯上了旋轉(zhuǎn)餐廳。坐在一把椅子上，悠哉悠哉地享受這美麗的風(fēng)景，柳紅柳綠令人目不暇接，紅瓦灰墻的高樓大廈令人賞心悅目，真實(shí)桃紅柳綠“又一村”。自我好像陶醉在仙境中。作文

美妙的音樂，奇異的恐龍架，高高的電視塔，給我留下深刻的印象。

畫展觀后感作文（精選篇5）

在蘇州美術(shù)館籌建中，迎來了第一位重量級西方藝術(shù)大師“西班牙超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師—達(dá)利版畫與雕塑大型系列展，該展于2月25日至3月17日在蘇州美術(shù)館新館地下室展廳展出。展品中百幅《神曲》系列版畫是首次在國內(nèi)完整展出。

我聞訊后，一直想去參觀，因?yàn)槲覍@位大師的作品深感興趣，因?yàn)樗某F(xiàn)實(shí)主義，把人類心中的潛意識進(jìn)行了充分的挖掘。我于3月12日下午前去參觀。

展廳不算太大，四周布置的全是達(dá)利為《神曲》所畫的插圖，達(dá)利1954年應(yīng)意大利政府邀請為但丁《神曲》創(chuàng)作100幅畫。畫中表現(xiàn)了達(dá)利對但丁《神曲》獨(dú)特、超脫和瘋狂的想象和詮釋?！渡袂贩秩糠郑骸兜鬲z篇》、《煉獄篇》、《天堂篇》，每部分33曲，加上序曲，共100曲。達(dá)利用4年完成。作品問世后轟動但丁研究界。

這是中間有部分達(dá)利的雕塑作品，此次還展出10件雕塑，包括《扭曲的基督》、《立體派天使》、《崇高的時刻》等著名青銅作品。,站在這些作品前，真的能讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。

薩爾瓦多 ·達(dá) 利(1904~1989)，西班牙超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師級人物。與畢加索、馬蒂斯一起被認(rèn)為是20世紀(jì)最有代表性的三個畫家。達(dá)利藝術(shù)的最大特點(diǎn)是細(xì)節(jié)真實(shí)、組合荒謬。他受弗洛伊德的潛意識理論影響至深，迷戀生命中難以捕捉的素材，如性、死亡、變態(tài)、蒼穹。他慣用一種自稱為“偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)”的方法，在自己身上誘發(fā)幻覺以求一種更深層次的真實(shí)。表現(xiàn)到畫面上，

即“大不真實(shí)小真實(shí)”。特立獨(dú)行的達(dá)利也因此成為20世紀(jì)最偉大也最飽受爭議的藝術(shù)家之一。

一個天賦極佳的藝術(shù)家在某一領(lǐng)域登峰造極之后就想著攀登新的高峰了。達(dá)利的繪畫技巧早在二十多歲時已經(jīng)無可挑剔，所以他超越了印象派，后印象派而成為超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動的一面旗幟?？墒瞧鞄煤芸毂怀蜂N了，因?yàn)檫_(dá)利同志的政治覺悟不但沒有相應(yīng)提高，還從年輕時的激進(jìn)分子慢慢蛻變，西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后達(dá)利拒絕支持任何一個政治團(tuán)體，又有人批評達(dá)利在二戰(zhàn)全面展開后逃離了危難中的法國轉(zhuǎn)而到美國去尋求安逸生活，戰(zhàn)后回到故鄉(xiāng)他和西班牙獨(dú)裁者弗朗哥和睦相處，在左派居多的藝術(shù)界同行眼里達(dá)利顯然成了一個體制內(nèi)藝術(shù)家。達(dá)利越來越對科學(xué)、哲學(xué)和宗教感興趣，諸如透視原理，相對論，原子，哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸等等。達(dá)利的很多作品中出現(xiàn)了雙重影像，也就是畫中有畫。在畫展中有《奴隸市場》，我一再經(jīng)人點(diǎn)撥，還是只看到了奴隸市場的人，看不出伏爾泰的人頭隱藏在畫中，我站的距離太近，看暈了?；丶液笤趫?bào)紙上又看到這幅畫才辨認(rèn)出伏爾泰的老人頭，可報(bào)紙上的畫太小了，我又險(xiǎn)些忽略了老人的眼部隱藏著兩個女人。至于伏爾泰與歐洲思想啟蒙運(yùn)動，還是別費(fèi)勁去挖掘記憶了，這部分沒能永恒。