寫觀后感可以幫助觀眾更好地總結(jié)自己的觀影體驗，從而更好地吸收電影中的營養(yǎng)，提升自己的影視文化素養(yǎng)。下面給大家整理一些讓子彈飛觀后感300字，方便大家學(xué)習(xí)怎么寫讓子彈飛觀后感300字。

讓子彈飛觀后感300字篇1

看完這部影片后，我想到的是一部叫《無恥混蛋》的外國影片?！蹲屪訌楋w》與這部影片有異曲同工之妙?？墒恰蹲屪訌楋w》更具有中國特色，對中國人的人性描述和刻畫更多些。

片中的湯師爺就是大多數(shù)中國人的一個模型，膽怯，欺軟怕硬，貪財，妥協(xié)，逃避，順從，可是他善良，分得清善惡。這是在我身邊常常能夠見到的小人物。

有時候，能夠在報紙上，或是在電視的新聞里看到，當(dāng)有人遇見危險，路人常常冷漠相對，沒有人愿意出手相助。這就反映了人們矮小的心理。他們不愿幫忙，并非出自于他們落井下石的惡意，而是怕給自我惹上麻煩。湯師爺就是這種沒有安全感，沒有能量的一個代表，當(dāng)然，也談不上擔(dān)當(dāng)。所以，在師爺最終死的時候，他對張麻子說，“你斗可是黃四爺”。但師爺卻異常的善良，在生命的最終，要求張麻子“不要回鵝城”。

那里面的鵝城，我不明白，意圖是否是在說明，那個城里的百姓都是任人宰割的。

其中反映中國人從眾心理的，就是在張麻子攻黃四爺?shù)牡锉さ臅r候，張麻子當(dāng)眾砍掉了黃四爺替身的頭，大家才一哄去了黃家。真的黃四爺沒有死，而大家仍然是成功的攻下了黃家的碉堡。這說明，在對待惡霸的時候，不是大家沒有本事將他打翻，卻是因為大家膽怯。

我個人最喜歡的片段是，關(guān)于張麻子身世的那一段。張麻子叫張牧子，是跟隨將軍打仗出身的戰(zhàn)士。因為軍閥割據(jù)，自我不愿委身于人，所以落草為寇。人們以為是土匪就不能是張牧子，理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖菑埪樽樱瑥埪樽幽樕喜粦?yīng)當(dāng)是干凈的，他就應(yīng)當(dāng)是滿臉的麻子。

為什么，我們的生活，總要順從一些，莫須有的東西呢。

讓子彈飛觀后感300字篇2

這幾天終于看了慕名已久的《讓子彈飛》，“--電影讓子彈飛觀后感”。我這激動的心情啊，到今天才平靜下來，細(xì)細(xì)回味著千頭萬緒的觀影感受，在這里拋磚引玉，好好跟大家分享一下吧。

姜文成了我的偶像，他的《讓子彈飛》的確是一部非常精彩的影片。商業(yè)片應(yīng)有的元素：震撼的大場面、精良的制作、傳奇的故事以及明星大腕兒，一應(yīng)俱全，而且質(zhì)量上成，真正是讓觀眾過足了癮啊.

看完后，一直意猶未盡忍俊不禁。某人曾經(jīng)電話里給我學(xué)了一句臺詞;是重慶話!我就決定看看，確實實至名歸!嗯，用一個時髦的詞來形容，給力，很給力!

而酣暢的快樂之后，卻還有一種欲說還休的感慨，讓人久久回味。

當(dāng)張麻子成功地發(fā)動群眾，搞垮了惡霸黃四郎，英雄的戲碼正上演到高潮，掌聲和鮮花都還來不及送上，并肩作戰(zhàn)的兄弟卻要散伙了，帶著自己心愛的姑娘，奔向繁華熱鬧的大上海。這一幕，峰回路轉(zhuǎn)，卻又似水到渠成——原來并不是人人都想要當(dāng)英雄的，這世間有遠(yuǎn)比當(dāng)英雄有趣得多的事物和生活。也不是人人都拿英雄當(dāng)回事的，普通人或許更在意的是英雄屁股下面坐著的那把椅子，盤算著把它劃拉成自己的財產(chǎn)。甚至，這個英雄本人，似乎也不在乎自己是否成為英雄，他更樂意享受的，或許是那一刻“讓子彈飛一會兒”的率性不羈吧。

然而，子彈終究是要擊中目標(biāo)的，沒可能飛個沒完沒了。再率性不羈的歲月，也是有數(shù)的，總會在某一個出其不意地的時刻戛然而止。

列車載著小弟們的歡歌笑語，奔向了他們新的夢想。孤獨的`大哥縱馬隨行。不知道他是快馬揚鞭奮力追趕，還是駐足目送。惟有《送別》的歌聲，余韻悠長。

一絲黯然，天鷹教育網(wǎng)一大學(xué)生活網(wǎng)絲悵然，一絲淡然，一絲了然……心中感慨，絲絲縷縷，無可名狀。或許只有那溫煦的陽光讀到了，只有那漫漫的長路記取了，只有那蒼茫的歲月懂得了。忽然想起陳奕迅《愛情轉(zhuǎn)移》里的一句歌詞：“蕩氣回腸是為了最美的平凡”。拿來為這個片尾做一個注解，竟也別是一番境界吧。

上網(wǎng)看過了許多關(guān)于《讓子彈飛》的影評，真是“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。這種評說紛紜，正是《讓子彈飛》在藝術(shù)性上的成功所在。好的藝術(shù)作品，始終是要說點什么的?；蛟S我是太過感性的人，總是在一些細(xì)枝末節(jié)的地方被深深的觸動。

讓子彈飛觀后感300字篇3

說實在的，這是我第一次寫電影觀后感。我是說自發(fā)的，不是小學(xué)里的狗屁任務(wù)性質(zhì)的《觀雷鋒后有感》或者是初中時候一點也看不懂的《拯救大兵瑞恩》后被家里人逼著寫的東西。說實話，小學(xué)時候看雷鋒記得最清楚的就是當(dāng)時我旁邊人冒出來的一句“看那個女的的屁股露出來了”，其他的情節(jié)倒是忘了。也不是說其他的電影沒有可寫的價值，只是恰巧物品今天蛋抽筋無聊外加這電影實在是厲害，所以就寫了。

開頭的時候是馬拉火車，當(dāng)時我就想起了影評了。說姜文是在諷刺中國經(jīng)濟(jì)，廉價勞動力拉著中國的現(xiàn)金科技，gdp增長全靠人。這時候忽然想起了韓寒，寫《他的國》時候說的，自己的文體其實沒有想那么多，只是偶爾想寫偶爾不想寫，并告誡那些什么什么家，不要多想。韓寒是小時候?qū)W語文受刺激受大了，我想我也是，小時候就鬧不明白，語文試題里的問題——“請解釋此句在文中n種意義”有什么意思。我怎么感覺作家自己都沒這個意思，硬讓出題的給忽悠出來的。后來看尋羊歷險記，美國的書評家評論里面的那只羊代表的是日本帝國主義什么的，可到了作者村上大師那兒(這兒大師表示尊敬，這輩子沒尊敬過幾個人)人家說，自己也不知道那只羊代表的是，只是代表了自己的一種感覺。這兒我就想，書評家不這樣寫是不是tmd沒飯吃啊，或者是，另外一種解釋?吃多了撐的?對還在深陷這種“此句在文中有哪幾種意思”的同胞們表示同情，唉，慢慢熬吧。

然后是葛優(yōu)被搶，臨場編出的謊話，把張麻子給忽悠住了，最后自己老婆非說是別人的。到縣城里面和張麻子說：“兄弟我告訴你，寡婦不能睡，會遭天譴的?！睆埪樽佑谑钦f出了那個經(jīng)典臺詞：“她都是寡婦了，我不能再讓她守活寡?！边@種人要是放到現(xiàn)在大家來看無疑是不可取的，甚至可以說是好笑，小丑一樣的人物。但要是劇本換了，張麻子和黃四爺?shù)幕鹌炊妓懒?，葛?yōu)沒死并因為剿匪有功且沒了地頭蛇坐收了漁翁之利怎么辦。這下看來，他的做法無非又變成了大丈夫能屈能伸，其實我感覺很多事都是這樣，成功者的之前的失敗永遠(yuǎn)都是另一種形式的成功，失敗者的成功永遠(yuǎn)都可能是為失敗打下基礎(chǔ)。若過現(xiàn)在是高考，寫到這里我或許會用點例子，搞成排比，騙點分，但是這是日志，大家自己想例子吧，什么韓信沒有成功，他的胯下之辱會被人怎么想，或者是喬布斯沒有成功，他的外形要求的苛刻會被人認(rèn)為怎么樣。一千個讀者有一千個哈姆雷特，大家的資源比我豐富，請自便，自便。

接下來是重頭戲。聽說這部電影改編自小說。那我不知道如此精彩的安排是來源于姜文導(dǎo)演還是來源于那位作家。可謂是一環(huán)扣一環(huán)。絲毫沒感覺有牽強的感覺。不想小時候看的少年包青天，我勒個去的有一集說他知道床被移動過是因為床腿底下有樹葉，我靠，那次我睡的好好的床也沒動還有一頁書壓床腿下了呢，害的我抬了半天。我估計那編劇也是被導(dǎo)演逼急了，打麻將呢忽然想起來明天交稿就急急忙忙牌一推說胡了就跑回去寫了，后面跟一堆子人說他詐和。

其實我看到老二死的時候我就想，這下完了。我腦中一片空白，真不知道劇情會怎么發(fā)展。老窩被人端了，自己火力又不夠，就那幾個人。咋整。后來我看到他們四個人的時候就更沒底了，我就想，看吧，子彈總不能從屏幕里飛出來把我斃了，接著就是發(fā)錢，黃老四收錢的時候我就明白什么意思了。調(diào)動人民群眾，發(fā)槍的時候我想，要是這樣就各族人民百萬雄師過大江了這可就忒沒意思了，也太假了。人民群眾那時候的忍耐力是無限的，只要有點，額little有時候英語還好些，否定了都，就不會反，果然影片沒有這么讓我失望，用那個替身的時候我簡直拍案叫絕了。這是最經(jīng)典的了。

冷靜下來的時候覺得也有弊端，國產(chǎn)片常有的，英雄彈無虛發(fā)，狗熊彈發(fā)虛無，也是被本片演示的淋漓精致。

中間還有幾個沒看懂，下雨的時候那幾個萬民傘倒了的含義，(有時候含義還是會有，只不過沒那些什么什么家想的那么多)不過那個師爺死在銀子里倒是看懂了。

讓子彈飛觀后感300字篇4

《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文本身就是華語電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一個一樣，對于中國的商業(yè)電影來說，這種完全靠卡司氣勢和導(dǎo)演個人趣味來征服觀眾的做法，總覺得有點撈偏門的感覺，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導(dǎo)演僅有羨慕嫉妒恨的份兒。《讓子彈飛》影評也在首映后呈現(xiàn)井噴之勢，并且好評如潮。

其實葛優(yōu)和周潤發(fā)，每個演員拿出來拍個戲票房都能奔著坐一望二(億)而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的主角都不是白給的，無論人物大小，影片也確實給了主角充分的個性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預(yù)期，算一下加法的話，三位爺一人一億，群星伙起來一億，也不是沒可能。

對于無條件喜愛姜文的觀眾來說，《讓子彈飛》是一部無論怎樣想象其精彩都可是分的電影，如果你偏愛《鬼子來了》那個路數(shù)的話，驚喜會更大些。算上這部姜文16年也只拍過四部電影，平均下來跟奧運會和世界杯的頻率同步，其中《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》能夠算做姜文以有關(guān)的青春記憶為藍(lán)本的情書式的作品，而《鬼子來了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向?！豆碜觼砹恕肥怯歇毩⑺囆g(shù)品格的電影，其蘊含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所構(gòu)成的反差，是能夠很好地包容姜文的個性化風(fēng)格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線條的故事和符號化的人物，姜文在改編時剔除了馬識途原作《夜譚十記》中的階級對抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個類似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對命運無常的哀嘆——剛剛還吃著火鍋唱著歌兒呢，誰明白一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進(jìn)的節(jié)奏。

看《讓子彈飛》是個很嗨的過程，并且從影片開始的段落響起久石讓為《太陽照常升起》所做的主題音樂時，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來了。有影評人說這電影140分鐘有140個高潮，我反而覺得問題就出在那里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過癮，實際上可是是小孩過家家的感覺，一個土匪，一個惡霸，大家對彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手僅有一個目的，就是做一個明星秀場，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來。影片最精彩的是頭尾，開局很有氣勢，而結(jié)尾段落對群氓意識的刻畫盡管有點反現(xiàn)實邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識是好的，問題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個場面不乏精彩之處，但連綴起來并不貫通，并且略顯冗長，一度讓我感到疲倦。

中國的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣點。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開篇打醬油的馮小剛開始，就一向沒斷了死人，好在那里的生與死都很歡樂，還不乏荒誕，只是至關(guān)重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計有些觀眾會理解不了，不明白會不會影響到全國的涼粉銷量。其實真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說那么多話，想想都覺得脊背發(fā)涼。

在我看來，《讓子彈飛》遠(yuǎn)不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最娛樂的姜文電影，并且在觀影過程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文僅有一個，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負(fù)，是僅有在姜文的電影中才能看到的?？墒沁@畢竟只是一部電影，并且還是一部中國電影，它能夠造一個夢想，但其本身還是成為不了夢想的。

讓子彈飛觀后感300字篇5

曾有一段時間，大家都在看《讓子彈飛》。影片爆笑的風(fēng)格、火爆的臺詞、演員精湛的演技，都是大看點。觀眾在第一遍看完情之后，進(jìn)影院享受的是獨樂樂不如眾樂樂的氣氛，影片制片人馬珂表示：“有什么不高興的事兒，看一遍《讓子彈飛》，什么煩惱都忘了?；蛟S真的是這樣，但是看完之后，影片中關(guān)于劇情關(guān)于服裝造型、關(guān)于攝影剪輯所融合的邏輯、空間、光影效果，作為我們園林專業(yè)來說，有很多知識是不能遺忘的。

關(guān)于劇情：內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)緊湊

據(jù)了解，《讓子彈飛》劇本改編自馬識途短篇小說集《夜譚十記》中的《盜官記》，原著小說中瘋狂的年代背景和奇巧的人物設(shè)置，給電影劇本改編留出了巨大的創(chuàng)作空間。正如姜文過往的電影一樣，《讓子彈飛》從小說文本到電影劇本的改編實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。成文后的電影劇本只沿用了人物的主體架構(gòu)，從“馬拉火車”劫案的夢幻開場以始，《讓子彈飛》保持了高潮迭起、懸念叢生的節(jié)奏，成為一部內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)緊湊的新故事。我想這一定也屬于設(shè)計的專屬名詞。

“馬拉火車”作為開場故事的創(chuàng)意，是姜文決定將這個小說改成劇本并創(chuàng)作完成的最初動因。馬拉火車在北洋年間確有真實歷史可循，這和那個西風(fēng)漸進(jìn)、華洋混雜的年代背景息息相關(guān)?？此苹闹囉终鎸嵈嬖诘膱鼍?，讓觀眾一下子就掉入那個瘋狂年代。為了將這夢幻的場景還原到電影大銀幕上，姜文在北京郊縣的崇山峻嶺之間開鑿了一條蜿蜒10公里的鐵路;而價值連城的8匹汗血寶馬，則花了足足兩個月時間的訓(xùn)練，才適應(yīng)了在鋪滿碎石的鐵軌上奔跑。

和姜文過去的作品一樣，《讓子彈飛》的劇本依舊是集體智慧的結(jié)晶。在著名編劇朱蘇進(jìn)完成初稿后，述平(代表作《鬼子來了》)、郭俊力(代表作《投名狀》、《十月圍城》)、著名編劇李不空、年輕編劇危笑以及姜文導(dǎo)演本人都參與了劇本的創(chuàng)作。整個劇本的創(chuàng)作過程是痛苦而艱難的，為了讓張牧之和黃四郎你來我往爭奪的故事扣人心弦，整個創(chuàng)作團(tuán)隊常常自我否定，推翻已有的想法重來。劇本前前后后產(chǎn)生了三十多個版本，光是影片的結(jié)尾就設(shè)計了十幾個方案。和原著小說偏重武力械斗不同，完稿后的《讓子彈飛》劇本加入了更多智斗的部分，也讓影片多了一層懸疑色彩。

和《盜官記》略帶鄉(xiāng)野奇譚的風(fēng)格不同，完稿后的《讓子彈飛》更像一部英雄的個人史詩，更像一幅北洋年間南部中國的浮世繪。姜文和整個劇作團(tuán)隊為每一個人物分別著墨，無管是土匪還是騙子，亦或是販夫走卒、青樓鼓女，都在亂世之中有著各自的堅持。他們各懷心事粉墨登場，哪怕是寥寥數(shù)筆也已然勾畫出了各自的命運曲線。人物之間彼此勾連，產(chǎn)生了親情、愛情、兄弟情等多樣情愫，這些人物背景設(shè)置和感情埋伏，讓人物性格飽滿、魅力十足，在瘋狂亂世中顯得尤為可貴和可親。

所有帶有傳奇色彩的故事，最終都由充滿性格魅力的人物來完成?！蹲屪訌楋w》最讓人印象深刻的，無疑是影片對三位男主角的刻畫：周潤發(fā)飾演的黃四郎色厲內(nèi)荏，在獨霸一方的兇悍之下，多少有著心無所依的落寞。而原小說中只是配角身份出場的師爺老湯，在電影中有了完整的命運起伏，他身上隱藏的小智慧和大聰明讓人又恨又愛，而其跌宕起伏的命運也勢必讓觀眾唏噓感嘆。

關(guān)于服裝造型：既貼合現(xiàn)實，又超越現(xiàn)實。

姜文導(dǎo)演對于這部電影服裝造型的要求就是：既要貼合北洋時期，又要超越那個時代。對影片創(chuàng)作的每一個細(xì)節(jié)他都力圖親力親為，因而在造型上他參考了海量的黑白老照片和書籍資料，探尋關(guān)于這段歷史上被譽為“萬國服飾博覽會”的特殊年代里，上至達(dá)官貴人、下至黎民百姓日常的穿著扮相。當(dāng)時中國南方的瀕?？h城，政局動蕩，意識形態(tài)紛亂，海內(nèi)外商貿(mào)交流格外頻繁，社會變革和政治變革都決定了服飾的趨向，最大特征便是大量國外服裝進(jìn)入中國。洋布料在國內(nèi)倍受青睞，越來越多的商人、買辦、和知識分子開始選擇西服;但這并不意味著民族紡織業(yè)走向困境，長袍馬褂的生命力依然頑強，在上世紀(jì)二十年代仍是主流服飾。從中國近代服飾發(fā)展史上來看，這是一個“提倡中西混搭”，讓人眼花繚亂的時代，西服、袍子、馬褂、中山服在那個時代是完全可以并行而不相悖的，隨便怎么穿都行。而軍閥紛爭割據(jù)所帶來的軍服衍變更是豐富多彩，都是北洋軍閥的部隊，都有統(tǒng)一的編號和序列，但是直系、奉系、皖系、晉系、西北軍系、粵系、桂系、川系的裝束卻五花八門各具特色。這些元素都為張牧之、老湯和黃四郎等角色的扮相設(shè)計，提供了無比廣闊的發(fā)揮空間。 此次《讓子彈飛》所有演員的服裝造型，全部交由香港殿堂級大師張叔平操刀，這不僅是他第一次與內(nèi)地導(dǎo)演合作，亦是他第一次接觸北洋軍閥時期的造型設(shè)計。為努力達(dá)到姜文導(dǎo)演精益求精的要求標(biāo)準(zhǔn)，他查閱了大量北洋年間的史料和數(shù)據(jù)，通過了解那個年代的真實原貌，再加上他自身創(chuàng)意無窮的想法，才創(chuàng)作出既尊重北洋歷史，又滿足現(xiàn)代審美的造型。張叔平本人的初衷相當(dāng)明確，就是基本上用不經(jīng)加工的原色料子，把真實的東西呈現(xiàn)出來。正如他所說：“做年代戲我永遠(yuǎn)先還原，完全懂得，然后再創(chuàng)作?！泵恳患b他都要求用純手工制作，而不是縫車。那個年代的旗袍開衩會高一點，剪裁是比較傳統(tǒng)的，沒那么西式也沒那么立體，張叔平就根據(jù)這種風(fēng)格加以發(fā)揮。而針對姜文、葛優(yōu)和周潤發(fā)三大主角每場對手戲的強弱對比，他也會適當(dāng)改變衣服的面料和材質(zhì)，在保證演員穿起來舒服的基礎(chǔ)上帶出他們各自的強大氣場，還讓姜文在片中非常罕見地穿上了白西裝。與此同時，他也會

依據(jù)角色的性格特征來搭配能體現(xiàn)其個性的服裝，例如劉嘉玲的角色較為活潑奔放，于是便給她設(shè)計了薄紗質(zhì)地的上衣，配上黑色絲襪，令縣長夫人這個人物的風(fēng)情萬種得以凸顯;相比之下周韻的花姐一角比較倔強執(zhí)著，她的服裝就偏于淡雅和帥氣。

姜文是一位對服裝造型很有見地的導(dǎo)演，由于張叔平與他是第一次合作，兩人之間也經(jīng)歷了一個從陌生到熟悉、從不了解到有互動的過程。一開始，張叔平并不能完全適應(yīng)姜文飛躍性的構(gòu)想與思路，他就觀察導(dǎo)演的想法跳到了哪里，再跟著跳到那個位置。姜文會很直接地向他表達(dá)意見，但也給了他很大的空間去創(chuàng)作，一直到兩人都滿意為止。像所有主演的發(fā)型就沒有拘泥于時代局限，而是充滿了時尚元素，如姜武的爆炸獅子頭、張默的凌厲豎發(fā)和馮小剛的莫西干頭，極具顛覆感。在拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演也會常常提出一些造型上的改動，比如陳坤的整體造型實拍前后就發(fā)生了脫胎換骨的變化，這種對造型師來說很瘋狂的事，在張叔平眼中卻是一份相當(dāng)難得的體驗。用他的話來說，為《讓子彈飛》做造型設(shè)計絕對是一件很好玩的工作。

關(guān)于攝影剪輯：創(chuàng)造氣氛，發(fā)揮美感

《讓子彈飛》的攝影指導(dǎo)由享譽國際的頂尖攝影師趙非擔(dān)任，他與姜文的合作自《天地英雄》開始，《太陽照常升起》震撼而綺麗的畫面質(zhì)感便是他們協(xié)力打造出的。由于兩人共事的時間很長，因而趙非十分了解導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣與影像風(fēng)格，他們都不喜歡“臟、亂、差”的東西。即便這次拍攝的是現(xiàn)實主義題材，也需要在光影上做一定程度的美化加工，這種追求內(nèi)在美感的現(xiàn)實主義是《讓子彈飛》攝影方面最基本的宗旨。在開拍之前，趙非已經(jīng)和導(dǎo)演達(dá)成共識，認(rèn)為這部電影的攝影必須符合以下幾個前提：它是一部商業(yè)片，是一部明星電影，更是一部戲劇性很強的故事電影。從某種意義上也就是說，在拍攝處理和美工場景上，對色彩、光線、運鏡都有特別苛刻的要求。從成片來看，超過一半的鏡頭是在攝影棚里

拍攝，所以光線上的調(diào)節(jié)變化是令趙非特別過癮的一個方面，而燈光等則是完全按照故事的氣氛要求來布置。

姜文導(dǎo)演是一位勤于案頭工作的人，開拍前的準(zhǔn)備做得非常細(xì)。這部電影中有許多槍戰(zhàn)、巷戰(zhàn)和馬戰(zhàn)的動作場面，兩派對峙的戲劇張力也很強，導(dǎo)演和趙非都不喜歡一覽無余的呈現(xiàn)，為此他們還特意溝通了關(guān)于留白的問題，導(dǎo)演希望場景光線上有很多東西是黑暗的，要能讓觀眾用自己的想像去豐富，明暗對比比較大，而不是簡單的大而全。姜文是演員出身的導(dǎo)演，對演員的戲處理得非常自由，絕非一成不變，特別有活力，攝影師跟他合作就不能對他的戲劇、場景、人物調(diào)度構(gòu)成限制，布置的光線、機(jī)位讓他沒法走，走得有點無所適從，就特別不職業(yè)。所以趙非在光線上盡量把范圍做大，演員走到哪里都合適，但又留下一部分陰影和暗角，給人以無盡的想象空間。例如片中分量最重的鴻門宴那場戲，關(guān)于環(huán)軌，拍攝前導(dǎo)演很早就想過怎么調(diào)度，但到了現(xiàn)場后遇到的第一個問題是景的尺寸，要留出足夠的空間來鋪設(shè)環(huán)軌，第二是光線，三大哥三足鼎立，三臺機(jī)器環(huán)繞，配合上的難度頓時增加許多。在現(xiàn)場趙非便著力去解決這兩個問題，又是改景又是換軌道，費了很大一番周折，最終拍出了一場令人屏息凝神的巔峰對決。

在攝影與導(dǎo)演的銜接方面，趙非對姜文個人特點的理解無疑帶來了很大的幫助。對導(dǎo)演而言，膠片就像是作家手中的筆和紙，他可以來回涂改，只為得到最好的效果，拍出一部部優(yōu)秀的作品。他會讓攝影師拍下大量的素材，還經(jīng)常講一些特別有意思的拍攝經(jīng)驗，如“停機(jī)后的那一刻，演員的狀態(tài)是最好的?！睂?dǎo)演很清楚什么是好的，什么是不好的，他如果發(fā)現(xiàn)攝影師提供的東西特別蒼白，他會直接表達(dá)出來;若是很有意思，他立馬就會認(rèn)可。雖然兩人的合作已不是第一次，但趙非覺得其實即便是第一次也一樣，姜文是一個特別有才氣的領(lǐng)袖，他只需要努力做好自己的事就OK了。

讓子彈飛觀后感300字篇6

乍聽《讓子彈飛》這個片名，多半認(rèn)為是戰(zhàn)爭片，可是除了槍殺的場面以外，整部影片融入更多的的是喜劇元素。影片講述了一個發(fā)生在北洋軍閥時期，土匪和騙子之間斗智斗勇的傳奇故事。一開場，就是一場驚天動地的的火車劫案，號令山林的綠林悍匪張牧之(姜文飾)，遭遇行走江湖的通天大騙老湯(葛優(yōu)飾)，兩人從生死宿敵變成莫逆之交，在鵝城遇到南國一霸黃四郎(周潤發(fā)飾)又會發(fā)生什么故事呢一場場情殺命案連環(huán)上演，華南三王各自為陣，鵝城雙艷粉墨登場，亂世梟雄的混戰(zhàn)一觸即發(fā)……

《讓子彈飛》電影改編自四川作家馬識途的長篇小說《夜譚十記》中的《盜官記》一節(jié)，擁有眾多明星的加盟，主要演員有姜文、周潤發(fā)、葛優(yōu)、劉嘉玲和陳坤等，首周票房1。7億，打破了《唐山大地震》1。6億元的國產(chǎn)片首周票房記錄。姜文在片中飾演土匪張牧之，表現(xiàn)得既匪又痞，英雄氣概十足，還有點兒民間的小聰明;葛優(yōu)在片中飾演騙子老湯，他不說話都準(zhǔn)能把您給逗樂;周潤發(fā)飾演的是惡霸黃四郎，陰陽怪氣的他到底是怎樣的呢去看看就明白了。

影片的平民風(fēng)很濃，具有傳奇色彩，不覺得就讓我想起了《林海雪原》這部小說，同樣是斗智斗勇，同樣是語出驚人，同樣是懸念層出不窮。書中的偵察英雄楊子榮是怎樣與威虎山座山雕匪幫斗智斗勇的呢即使是時間久了，楊子榮與小爐匠那場舌戰(zhàn)實在是精彩，直到此刻也記憶猶新，先發(fā)制人、故弄玄虛、乘勝追擊，直追問得小爐匠破綻百出，最終讓座山雕處決了小爐匠。

影片中的結(jié)局也一樣，最終，正義戰(zhàn)勝了邪惡。欺詐百姓的黃四郎輸了，輸?shù)暮軕K，可是到影片最終，卻有一種失落默然出此刻自我的心頭。百姓們?yōu)槭裁醋罱K有勇氣拿起槍桿對抗了不是正義的號召，因為直到黃四郎的死訊傳來，沒有后顧之憂之后，他們才突然變得血氣方剛，勇猛殺敵!勝利后大家為什么不歡而散、各分東西老大哥張麻子最終成了一個人，沒有了戰(zhàn)爭的硝煙他顯得茫然迷惑、一無是處，華麗的馬車與頹廢的老馬構(gòu)成了鮮明的比較，到底要何去何從呢馬車?yán)镫[約傳來一陣陣說笑聲，卻還是靜的可怕……

無論是從劇情上，還是從演員表現(xiàn)上來說，《讓子彈飛》這部賀歲片都值得一看。

讓子彈飛觀后感300字篇7

一個好的導(dǎo)演應(yīng)該牽著觀眾的鼻子遨游，而不是單純的哄他們開心，或者裝姿態(tài)耍腔調(diào)，這也正是姜文超過馮小剛、陳凱歌等人的地方。第五代導(dǎo)演曾被稱作最叛逆的一代，今日卻都已經(jīng)循規(guī)蹈矩泯然眾人，唯有第六代的姜文舍得一身剮，敢于扯開大旗登高一呼：老子要鬧革命，統(tǒng)統(tǒng)向我開炮。

結(jié)果這一回姜文賭贏了，不但能把錢掙回來，也沒辱沒自己的尊嚴(yán)，換句話說就是“站著掙錢”?！蹲屪訌楋w》外置了多種商業(yè)片的利器，包括明星扎堆、影帝飚戲、爆裂槍戰(zhàn)、葷腥幽默，這些都不見得能為電影直接加分，卻無疑是最好的外加包裝。電影的內(nèi)核部分則是典型的姜文風(fēng)格：充斥無邊的黑色幽默，對人性的深度透析，對時代的反諷批判都裹在里面，倘若說其他導(dǎo)演的作品是家常小菜，是速食快餐，那么姜文的電影就好比是山珍，不但富有嚼勁而且能惡補，直至補地讓你鼻孔流血。

姜文是個不折不扣的形式主義者，他的電影總習(xí)慣性地勾勒出一個封閉的區(qū)域，再由外入者打破這種微妙的平衡。在《讓子彈飛》中，鵝城就是這么一個區(qū)域，惡霸盤踞、百姓受欺而麻木不堪，“鵝”在這里極富象征意義，它直接性地隱射了當(dāng)?shù)匕傩眨河廾?、無知、懼怕、軟弱和笨拙，而鵝在英文中亦是愚笨的代名詞。張牧之的出現(xiàn)驚醒了這群鵝，但他們的態(tài)度也僅止于自保和觀望，并沒有什么實際的行動，直到張牧之砍下了傀儡黃四郎的人頭，這些人才蜂擁而入碉堡——這種行動絕不是為了反抗，而是為了掠奪，姜文就是這么幽默地凝視著人的卑微與貪婪，與《鬼子來了》中的諷刺一脈相承。

黃四郎這個形象的出現(xiàn)，也意味著鵝城危機(jī)四伏，根本是個窮山惡水，鵝城的境遇讓人想到《光榮的憤怒》中的黑井村，不過黃四郎更像是個非典型的惡霸，他喜歡撇幾句英文、玩日本長刀，更喜歡背地里玩兩面三刀，替身的出現(xiàn)應(yīng)和了這種明暗變化，也讓人物變得更加立體和復(fù)雜。樹立了這個既得利益者，張牧之的出現(xiàn)就與他形成了鮮明的對立，兩人的一見面就顯得劍拔弩張，并從此延續(xù)著這種一觸即發(fā)的張力，事實上兩人的矛盾是不可調(diào)和的，于是馬邦德的存在就顯得極為必要，他是個充滿了彈性的人，既能與惡霸聯(lián)姻又能與土匪合伙，便順理成章地成為了二者之間的攪棍，有著四兩撥千斤之效果。姜文對馬邦德這個角色的塑造應(yīng)該說極為精彩，除了讓他展示層層騙人的假面之外，還讓他最終死在堆積的白銀之中，暗合了“人為財死，鳥為食亡”的道理。

正是這樣緊張的人物關(guān)系促成了故事張力，不管是何等地爾虞我詐、偷梁換柱，都只能讓氣氛再繃緊一些。三人飚戲是中國電影史上難得的段落，姜文的篤定、葛優(yōu)的圓滑、周潤發(fā)的狠辣相形宜章，鴻門宴自然是名副其實。在國內(nèi)國內(nèi)大導(dǎo)演紛紛選擇“冷靜”、“克制”的表演模式的時候，姜文毅然反其道而行，采取了過火夸張化的表現(xiàn)，這種別出心裁的操作配合著荒誕化的場景，又顯得異常和諧。舞臺劇的痕跡充斥在電影的`很多角落，譬如陳坤帶著團(tuán)練夜襲縣府，人物在二樓上來去開槍，忽又集體消失，只剩一個空鏡頭，不但像劇場中的“過幕”，又像一種寫意化的留白，和那句“讓子彈飛一會兒”異曲同工。

很多人會指責(zé)電影中布景簡陋、不合史實、表演過火、焦距不準(zhǔn)之類，其實我們應(yīng)該換個角度來思量，《讓子彈飛》是置身于一個荒誕情景里的故事，從開始馬拉火車奔馳開始就注定是個肆意揮霍的空間，而鵝城的布景空曠而整齊，徒留一群蹣跚的鵝，便是為應(yīng)和這種異質(zhì)化的感官。很明顯姜文要的并不是寫實，而是虛化的空間，寫實過多反而會打破這種夢幻的色調(diào)，令劇情發(fā)展變得突兀。焦距模糊、色調(diào)的飽和正是為了虛化環(huán)境，格局封閉正是為了淡化歷史，只有架空了鉗制故事的一切，電影才能在姜文的掌控下做到自如暢游，姜文永遠(yuǎn)比觀眾聰明的多，只是有些人看不到。

《讓子彈飛》擁有很多我們熟悉的東西，包括半個世紀(jì)前賽爾喬·萊昂內(nèi)慣用的，如今已被丟棄的面部大特寫，遺憾的是這反過來被人作為攻擊“表演過火”的例證，那只能證明某些人未曾看過或喜歡那個年代神奇的西部片。片中的張牧之兄弟七人橫刀立馬，絕對是來源于對《七武士》的借鑒;剿匪之前幾個大佬踱步登臺，響起的赫然是《桂河橋》中的口哨版《波基上校協(xié)奏曲》;久石讓在《太陽》中的配樂于影片首尾再度出現(xiàn)，似乎比在前作中更和諧，當(dāng)真屬于節(jié)省資源的有效利用。當(dāng)然電影也有些不盡如人意之處，主要表現(xiàn)在中段人物對白過多，言語太多葷腥的惡趣味，讓人有些分不清是姜文的幽默還是馮小剛的幽默，不過幸好姜文及時鳴槍自省，將故事又拉回了正規(guī)。

每個人都會做自己的白日夢，雖然它根本不真實，卻讓你留戀萬分?！蹲屪訌楋w》就是這么一場夢境，它將我們奢求精氣神近乎飽和地注入其中，風(fēng)馳電掣，狂行飛奔，既讓人愜意又令人著迷。張牧之無疑是個很完美的形象，他干練、剛強、正義、沉靜，霸氣十足卻也粗中有細(xì)，面對層層險局和窮山惡水，他精于謀劃并最終翻云覆雨，自然是相當(dāng)令人解氣的故事。不過姜文不會停留在這樣的意淫，他接著筆鋒一轉(zhuǎn)，榮耀又化作虛空，英雄也變得落寞，進(jìn)而使兄弟和女人離去，只剩了一個形單影只的孤家寡人，白日夢瞬間變成了黑色童話。我亦不懷疑姜文是有私心的，因為他把那個最單純美好，近似白色野合花的角色留給了自己的妻子，而周韻也樂得接受這份禮物，很好地詮釋了這個角色。

讓子彈飛觀后感300字篇8

《讓子彈飛》是一部以謀求商業(yè)利益為目的的電影，而其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文本身就是華語電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一個一樣，對于中國的商業(yè)電影來說，這種完全靠卡司氣勢和導(dǎo)演個人趣味來征服觀眾的做法，總覺得有點撈偏門的感覺，這樣人力和物力支持，大多數(shù)導(dǎo)演僅有羨慕嫉妒恨的份兒?！蹲屪訌楋w》影評也在首映后呈現(xiàn)井噴之勢，并且好評如潮。

其實葛優(yōu)和周潤發(fā)，每個演員拿出來拍個戲票房都能奔著坐一望二(億)而去的，《讓子彈飛》中即使是打醬油的主角都不是白給的，無論人物大小，影片也確實給了主角充分的個性特征和詮釋空間，再加上姜文本身所具有的話題性和人格魅力，有人喊出了四億票房的預(yù)期，算一下加法的話，三位爺一人一億，群星伙起來一億，也不是沒可能。

對于無條件喜愛姜文的觀眾來說，《讓子彈飛》是一部無論怎樣想象其精彩都可是分的電影，如果你偏愛《鬼子來了》那個路數(shù)的話，驚喜會更大些。算上這部姜文16年也只拍過四部電影，平均下來跟奧運會和世界杯的頻率同步，而《鬼子來了》和《讓子彈飛》則更多地體現(xiàn)出姜文以個人趣味為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向?！豆碜觼砹恕肥怯歇毩⑺囆g(shù)品格的電影，其蘊含的沉重主題和表現(xiàn)上的諧趣性所構(gòu)成的反差，是能夠很好地包容姜文的個性化風(fēng)格的，并賦予其中所體現(xiàn)出來的黑色幽默成分以極大的回味空間。而《讓子彈飛》是部商業(yè)片，凸顯的是單線條的故事和符號化的人物，姜文在改編時剔除了馬識途原作《夜譚十記》中的階級對抗成分，于是《讓子彈飛》變成了一個類似于黑幫電影的故事格局，主題也被模糊化了，能升華一點的也就是葛優(yōu)扮演的湯師爺臨死前對命運無常的哀嘆——剛剛還吃著火鍋唱著歌兒呢，誰明白一轉(zhuǎn)眼就到了這步田地。在這樣的表意系統(tǒng)下，姜文自戀式的趣味展示略顯冗余，不僅僅信息傳達(dá)效率不高，也影響到了影片整體推進(jìn)的節(jié)奏。

看《讓子彈飛》是個很嗨的過程，并且從影片開始的段落響起久石讓為《太陽照常升起》所做的主題音樂時，我就已經(jīng)情不自禁地嗨起來了。有影評人說這電影140分鐘有140個高潮，我反而覺得問題就出在那里。影片中姜文扮演的張麻子和周潤發(fā)扮演的黃四郎之間的拉鋸戰(zhàn)看似很過癮，實際上可是是小孩過家家的感覺，一個土匪，一個惡霸，大家對彼此的身份早該心知肚明，貓鼠游戲不是這么玩的，這些交手僅有一個目的，就是做一個明星秀場，把這些姜文喜歡的段子和金句串聯(lián)起來。影片最精彩的是頭尾，開局很有氣勢，而結(jié)尾段落對群氓意識的刻畫盡管有點反現(xiàn)實邏輯，但寓言化的創(chuàng)作意識是好的，問題出在影片中間部分的橋段在情節(jié)和主題的指向性上都不明確，雖然單看每個場面不乏精彩之處，但連綴起來并不貫通，并且略顯冗長，一度讓我感到疲倦。

中國的賀歲檔電影蠻奇怪的，總是以死亡為賣點。去年有一部幾乎死光光的《十月圍城》，今年的《趙氏孤兒》中的幾大主演也死亡殆盡，而《讓子彈飛》從開篇打醬油的馮小剛開始，就一向沒斷了死人，好在那里的生與死都很歡樂，還不乏荒誕，只是至關(guān)重要的張默扮演的老六之死口味太重，估計有些觀眾會理解不了，不明白會不會影響到全國的涼粉銷量。其實真正讓我感到不適的是葛優(yōu)之死，半截子人了還說那么多話，想想都覺得脊背發(fā)涼。

在我看來，《讓子彈飛》遠(yuǎn)不是最好的姜文電影，但卻是最霸氣也最娛樂的姜文電影，并且在觀影過程中不乏發(fā)現(xiàn)的樂趣。雖然有些失控，但我仍然從心里喜歡這部電影，畢竟姜文僅有一個，他的每次出手都是不乏驚喜的，這種華麗麗的野性和自負(fù)，是僅有在姜文的電影中才能看到的?？墒沁@畢竟只是一部電影，并且還是一部中國電影，它能夠造一個夢想，但其本身還是成為不了夢想的。