對(duì)于中國(guó)詩(shī)詞文化，這是中國(guó)文化中最璀璨的一顆明珠，唐詩(shī)、宋詞是中華民族引以為傲的兩大瑰寶！其中詞牌名共有1667個(gè)。下面小編給大家整理了關(guān)于經(jīng)典宋詞臨江仙精選的內(nèi)容，歡迎閱讀，內(nèi)容僅供參考！

經(jīng)典宋詞臨江仙精選【篇1】

臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉

詞牌名：臨江仙|朝代：宋朝|作者：蘇軾

夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。

長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》是宋代大文學(xué)家蘇軾的詞作，作于謫居黃州時(shí)期，是一首即事抒情之作。上闋敘事，著意渲染其醉態(tài)。寫(xiě)夜醉回到居所，家童已睡熟，無(wú)人開(kāi)門(mén)，只得“倚杖聽(tīng)江聲”。酒后靜立于夜深的長(zhǎng)江邊，很容易觸發(fā)聯(lián)想。下闋就寫(xiě)酒醒時(shí)的思想活動(dòng)：幾經(jīng)挫折，受盡冤屈；滿腹才華，卻落得獲罪流放的下場(chǎng)。躲開(kāi)名利場(chǎng)，乘坐扁舟，歸隱江湖。全詞寫(xiě)景、敘事、抒情、議論水乳交融，不假雕飾，語(yǔ)言暢達(dá)，格調(diào)超逸，頗能體現(xiàn)蘇詞特色。

翻譯/譯文

夜里在東坡飲酒，醉而復(fù)醒，醒了又飲。歸來(lái)時(shí)好像已經(jīng)是夜半三更了。家童鼾聲如雷，反復(fù)叫門(mén)也不應(yīng)。只好拄杖佇立江邊聆聽(tīng)江水奔流的聲音。

長(zhǎng)恨身在宦途，這身子已不是我自己所有。什么時(shí)候才能夠忘卻追逐功名？夜深風(fēng)靜，水波不興。真想乘上小船從此消逝，在煙波江湖中了卻余生。

經(jīng)典宋詞臨江仙精選【篇2】

臨江仙·送王緘

詞牌名：臨江仙|朝代：宋朝|作者：蘇軾

忘卻成都來(lái)十載，因君未免思量。憑將清淚灑江陽(yáng)。故山知好在，孤客自悲涼。

坐上別愁君未見(jiàn)，歸來(lái)欲斷無(wú)腸。殷勤且更盡離觴。此身如傳舍，何處是吾鄉(xiāng)！

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《臨江仙·送王緘》出自北宋大文學(xué)家蘇軾之手，此詞將送別的惆悵、悼亡的悲痛、政治的失意、鄉(xiāng)思的愁?lèi)灲豢椩谝黄?，表達(dá)了詞人極度傷感悲苦的心緒。詞的上片寫(xiě)悲苦的由來(lái)、發(fā)展和不能自已的情狀，下片寫(xiě)送別的情懷及內(nèi)心的自我排遣。

翻譯/譯文

忘掉了成都那些事兒已經(jīng)有十多年了，但是因?yàn)槟愕牡絹?lái)，使我不得不再三思念。今日送別，請(qǐng)你將我的傷心之淚帶回家鄉(xiāng)，灑向江頭一吊。我又何嘗不知道故鄉(xiāng)的好啊，自己飄零已久，賦歸無(wú)日，自成天涯孤涼客。哪里悲涼的愁緒你不會(huì)知道，早已被我吟斷的衷腸已不會(huì)再過(guò)分傷愁。今日殷勤給你送上離別的酒宴，希望你能盡興。我的身軀就好像傳舍一樣輾轉(zhuǎn)流離，何處才能是我的家鄉(xiāng)??！

經(jīng)典宋詞臨江仙精選【篇3】

【臨江仙】

寒柳

飛絮飛花何處是，

層冰積雪摧殘。

疏疏一樹(shù)五更寒。

愛(ài)他明月好，

憔悴也相關(guān)。[1]

最是繁絲搖落后，[2]

轉(zhuǎn)教人憶春山。

湔裙夢(mèng)斷續(xù)應(yīng)難。[3]

西風(fēng)多少恨，

吹不散眉彎。

【注釋】：

[1]關(guān)：這里是關(guān)切、關(guān)懷之意。

[2]最是：特別是；繁絲，指柳絲的繁茂。這兩句里柳絲和春山，都暗喻女子的眉毛。

[3]湔裙夢(mèng)斷：意思是涉水相會(huì)的夢(mèng)斷了。湔裙：濺濕了衣裙。李商隱在《柳枝詞序》 中說(shuō)：一男子偶遇柳枝姑娘，柳枝表示三天后將涉水濺裙來(lái)會(huì)。此詞詠柳，故用此典故。

【分析】：

此詞既詠經(jīng)受冰雪摧殘的寒柳，也詠一位遭到不幸的人。通篇句句寫(xiě)柳，又句句寫(xiě)人，物與人融為一體。委婉含蓄，意境幽遠(yuǎn)。確是一首成功之作。

【集評(píng)】：

陳廷焯《白雨齋詞話》：余最?lèi)?ài)《臨江仙》"疏疏一樹(shù)五更寒，愛(ài)他明月好，憔悴 也相關(guān)"。言之有物，幾令人感激涕零。容若詞亦以此篇為壓卷之作。

經(jīng)典宋詞臨江仙精選【篇4】

臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦

詞牌名：臨江仙|朝代：宋朝|作者：秦觀

千里瀟湘挼藍(lán)浦，蘭橈昔日曾經(jīng)。月高風(fēng)定露華清。微波澄不動(dòng)，冷浸一天星。

獨(dú)倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。

賞析/鑒賞

此詞乃紹圣三年（1096）秦觀貶徙郴州途中夜泊湘江時(shí)作?！扒Ю餅t湘”，是詞人的泊舟之處，也是昔日屈原等遷客騷人乘舟經(jīng)行的地方。詞人因被貶郴州而夜泊湘江，與當(dāng)年屈原、賈誼等人因懷才不遇而行吟江畔，境遇何等相似?，F(xiàn)實(shí)的、地理的長(zhǎng)河，與歷史的、時(shí)間的長(zhǎng)河通過(guò)“千里瀟湘”交匯，詞人的命運(yùn)，也通過(guò)“千里瀟湘”與古代遷客們的命運(yùn)緊緊相連，引發(fā)了作者的深沉感慨。

起兩句總敘，寫(xiě)詞人泊舟之處，用的是倒裝手法?！冻o·湘君》中有：“桂櫂兮蘭枻”、“蓀橈兮蘭旌”句，即用桂木做的櫂，用蘭木做的枻；或用蓀草飾的橈，用蘭草飾的旌旗，都是形容湘君所乘船的裝飾。這里用“蘭橈”代指木蘭舟，暗指這一帶正是當(dāng)年騷人屈原的蘭舟所經(jīng)過(guò)的地方。這兩句是寫(xiě)他從處州貶來(lái)郴州時(shí)，曾乘船經(jīng)過(guò)清澈如藍(lán)的千里湘江，猶如在步當(dāng)年騷人屈原的足跡，在千里瀟湘水上走著遷謫的苦難歷程。詞人和騷人，通過(guò)“千里瀟湘”這一今古長(zhǎng)流的中介，白然聯(lián)系起來(lái)。從一開(kāi)始，詞中就引入了楚騷的意境與色調(diào)。

接著三句寫(xiě)泊舟湘江夜景。寫(xiě)這時(shí)月升中天，風(fēng)停息下來(lái)，因?yàn)橐股?，看兩岸花草上露水開(kāi)始凝結(jié)，在月光照射下晶瑩透亮。整個(gè)瀟湘水面是平靜的，沒(méi)有風(fēng)也沒(méi)有浪，滿天星斗正浸泡在江水里，星星冷得似乎在發(fā)抖，寫(xiě)出了深夜的寒意。這是移情寫(xiě)法，把人的冷意由“一天星”表現(xiàn)出來(lái)。

詞的下片寫(xiě)情。開(kāi)始兩句寫(xiě)詞人泊舟湘江浦，獨(dú)自靠在高高的檣桿上，靜靜地傾聽(tīng)遠(yuǎn)方傳來(lái)的湘妃清冷的瑟聲。“妃”，指湘妃。傳說(shuō)瀟湘一帶，是舜的兩個(gè)妃子娥皇、女英哭舜南巡不返，淚灑湘竹，投湘水而死的地方。又傳二妃善于鼓瑟，《楚辭·遠(yuǎn)游》有“使湘靈鼓瑟兮，令海若舞馮夷?！碧囟ǖ臅r(shí)地，觸發(fā)了詞人的歷史聯(lián)想，從而寫(xiě)出了這瀟湘之夜似幻似真的泠泠瑟聲，曲折地透露出寂寞凄冷的心境。

接著第三句，進(jìn)一步描寫(xiě)對(duì)瑟聲的感受，湘妃的瑟聲是清涼哀怨的，抒發(fā)了她們對(duì)舜帝思念的深情，這是古今有情人共同的心聲，不僅是湘妃的，也包含了詞人的幽怨。詞的歇拍兩句，寫(xiě)聽(tīng)完曲子，抬頭尋找湘妃，她已悄然不見(jiàn)蹤影了，只有江岸無(wú)數(shù)座青青山峰巍然聳立，更進(jìn)一步寫(xiě)出詞人的悵惘之情和剛毅不屈的性格。結(jié)尾全用錢(qián)起《省試湘靈鼓瑟》成句，但卻用得自然妥帖，仿佛是詞人自己的創(chuàng)作。它寫(xiě)出了曲終之后更深一層的寂寥和悵惘，也透露了詞人高潔的性格。

這首詞和作者以感傷為基調(diào)的其他詞篇有所不同，盡管偏于幽冷，卻沒(méi)有顯得氣格羸弱。全篇滲透楚騷的情韻，這在秦詞中也是特例。

經(jīng)典宋詞臨江仙精選【篇5】

臨江仙·離果州作

詞牌名：臨江仙|朝代：宋朝|作者：陸游

鳩雨催成新綠，燕泥收盡殘紅。春光還與美人同：論心空眷眷，分袂卻匆匆。

只道真情易寫(xiě)，那知怨句難工。水流云散各西東。半廊花院月，一帽柳橋風(fēng)。

賞析/鑒賞

公元1772年（南宋乾道八年），陸游四十八歲時(shí)，撤去夔州通判的職務(wù)，到四川宣撫使王炎幕下任干辦公事兼撿法官。那年正月，從夔州赴宣撫使司所在地興元（今陜西省漢中市），二月途經(jīng)果州（今四川省南充市）而寫(xiě)下了此首詞。

陸游到果州，已是“池館鶯花春漸老”（《果州驛》）的時(shí)刻。陸游在其間已寫(xiě)了兩首詩(shī)，最后句寫(xiě)到：花殘呼馬去，聊將俠氣壓春風(fēng)。“樊亭為園館名，亦在果州。故這首詞的開(kāi)頭二句亦云：”鳩雨催成新綠，燕泥收盡殘紅?！半m正值二月，但已有晚春的景色?！兵F雨“詞有其淵源陸游《秋陰》詩(shī)：”雨來(lái)鳩有語(yǔ)“；又三國(guó)吳時(shí)陸璣《毛詩(shī)草木鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)疏》卷下載鳩鳥(niǎo)：”陰則屏逐其匹，晴則呼之。語(yǔ)曰‘天將雨，鳩逐婦’是也。陸游祖父陸佃所作的《埤雅》亦引之。鳩雨一詞，即指此。鳩鳥(niǎo)呼喚聲中的雨水，把芳草、樹(shù)林，催成一片新綠；燕子在雨后，把滿地落英的殘紅花瓣和泥都銜盡了。綠肥紅褪，正是作者離果州時(shí)所見(jiàn)的實(shí)景；這兩句組成對(duì)偶，意象結(jié)集豐富，顏色對(duì)照鮮明，基調(diào)自然，對(duì)仗工整，是上片詞形象濃縮的焦點(diǎn)，與王維《田園樂(lè)》詩(shī)的“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶春煙”，著色用對(duì)，有異曲同工之妙。接下來(lái)的三句，都從這二句生發(fā)?！按汗膺€與美人同：論心空眷眷，分袂卻匆匆”把春光說(shuō)成與美人一樣，在相聚的時(shí)候，彼此間無(wú)限眷戀，但說(shuō)到分手就這樣依依不舍地分手了。這個(gè)比喻極為精當(dāng)，深摯地體現(xiàn)出作者戀春又惜春的真摯感情?！翱站炀臁钡摹翱铡?，是惜別時(shí)追嘆之語(yǔ)，正是在“分袂卻匆匆”的時(shí)刻感覺(jué)前些時(shí)的“眷眷”已如夢(mèng)幻成空。這里說(shuō)春光，說(shuō)美人，言外之意，還可能包括果州時(shí)相與宴游的朋友，以美人喻君子在詩(shī)詞中是很常見(jiàn)的。這三句由寫(xiě)景轉(zhuǎn)為抒情，化濃密為清疏；疏而不薄，因有開(kāi)頭二句為基礎(chǔ)，從而能夠取得濃淡相濟(jì)的效果。有濃麗句，但很少一味濃麗到底；是抒情，但情中又往往帶著議論：這正是陸游詞的特點(diǎn)。上片即可看出陸詞的這種特點(diǎn)。

上片歇拍，猶是情中帶議；下片換頭，即已情為議掩。“只道真情易寫(xiě)”，從惜別的常情著想，這早已是預(yù)料中的“那知怨句難工”，從內(nèi)心發(fā)出的感嘆是實(shí)踐后的體驗(yàn)。韓愈《荊潭唱和詩(shī)序》說(shuō)：“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也?！弊髡呦嘈胚@個(gè)道理，但其結(jié)果不是這樣，意思遞進(jìn)一層極言惜別之情的難以表達(dá)?！八髟粕⒏魑鳀|?！鄙昝鞔汗獠灰淄炝?，兼寫(xiě)客中與果州告別，詞人與果州的朋友告別，天時(shí)人事融合在一起了，頗有李煜《浪淘沙》詞的“流水落花春去也，天上人間”句的筆意；當(dāng)然，寫(xiě)詞時(shí)兩人處境不同，一輕松，一哀痛，內(nèi)在感情又迥然有別。

陸游寫(xiě)詞時(shí)，正要走上他渴望已久的從戎前線的軍幕生活，惜春惜別，雖未免帶有些“怨”意；但對(duì)于仕宦前程，則是滿意的，故“怨”中實(shí)帶輕快之情。結(jié)尾兩句：“半廊花院月，一帽柳橋風(fēng)?！鼻熬鋵?xiě)離開(kāi)果州前的夜色之美，后句寫(xiě)離開(kāi)后旅途的晝景之美。

花院明月，半廊可愛(ài)；柳橋輕風(fēng)，一帽無(wú)嫌。作者陶醉在這樣的美景中，雖不言情，而輕快之情可見(jiàn)，這兩句也是形象美而對(duì)仗工的對(duì)偶句，濃密不如上片的起聯(lián)，而清麗又似含蓄有加。用這兩句收束全詞，更覺(jué)美景撲人，余味未盡。

這首詞上片以寫(xiě)景起而以抒情結(jié)，下片以抒情起而以寫(xiě)景結(jié)。全詞僅插兩句單句，其余全部用對(duì)偶句。單句轉(zhuǎn)接靈活，又都意含兩面；對(duì)偶句有疏有密，起處濃密，中間清疏，結(jié)尾優(yōu)美含蓄。情景相配，疏密相間，明快而不淡薄，輕松而見(jiàn)精美，可以看出陸詞的特色和工巧。

經(jīng)典宋詞臨江仙精選【篇6】

臨江仙·梅

詞牌名：臨江仙|朝代：宋朝|作者：李清照

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿，夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

賞析/鑒賞

這首詞以詠梅為題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨(dú)的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現(xiàn)了出來(lái)。

“庭院深深深幾許”起句襲用歐詞，一字不改，而又融化不澀，別具意境。這種問(wèn)鼎名篇的作法，表現(xiàn)了漱玉詞人的魄力與藝術(shù)上的自信。以設(shè)問(wèn)的口氣一連迭用三個(gè)“深”字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃，氣象雍容的聲情效果。迭字用得好，卻能形容盡妙，動(dòng)人于不自覺(jué)之中……李清照這首《臨江仙》一、二兩句用得渾成而富有變化。因而避免了襲用成句容易造成的雷同之感。“庭院”句言其深，“云窗”句狀其高。一縱一橫，交相映襯，便將一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫(huà)出來(lái)了。云簇疏欞，霧迷高閣，這是何其縹緲清幽、高出塵寰的所在呵?！按哼t”二字語(yǔ)義雙關(guān)，包蘊(yùn)甚深，不可草草讀過(guò)。乍看起來(lái)，仿佛是主人公慨嘆春光的姍姍來(lái)遲。然而這僅是表面的理解。其實(shí)，陽(yáng)春有一序，天地?zé)o私，爛漫的春光是不會(huì)遺棄這錦屏府第的，這個(gè)“遲”字所反映的意蘊(yùn)中不只是客觀的景物，而且是一種主觀的感情。作者是借春光不到的藝術(shù)構(gòu)思來(lái)表現(xiàn)春閨思婦的凄黯心緒。它同“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)?！薄坝耦伈患昂f色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。”等等，可說(shuō)是同其委婉的手法?！盀檎l(shuí)憔悴損芳姿？”更設(shè)一問(wèn)，以跌宕的筆觸，補(bǔ)足上文。指出了原來(lái)使閨中人賞春無(wú)緒、芳姿悴損的，不正是對(duì)遠(yuǎn)人的思念和被愛(ài)情的折磨嗎？幾經(jīng)鋪墊，到此才將一篇題旨揭出來(lái)。“夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝”，歇拍處點(diǎn)出梅花，承上巨啟下之筆，高華中帶有一些凄麗的意味。“清夢(mèng)”乃是結(jié)想而成的南柯相會(huì)。遠(yuǎn)人縱未得歸，這夢(mèng)里的歡娛便也是一分消受了。

以清詞寫(xiě)苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢(mèng)聯(lián)系起來(lái)，因好夢(mèng)而溯及梅花，又以“應(yīng)是”云云推測(cè)之詞，加以搖曳，愈覺(jué)意折層探，令人回味不盡。漱玉詞富于形象之美，尤長(zhǎng)于活用比況類(lèi)形容詞。如“綠肥紅瘦”與此處之“別到杏花肥”等，皆能別出巧思，一新耳目?！靶踊ǚ省豹q言杏花盛開(kāi)也。然而不用常語(yǔ)而換一“肥”字，把形容詞活用作謂語(yǔ)，就大增其直觀的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，別開(kāi)生面。此處著一“肥”字，上與“瘦”字關(guān)合，以梅花之玉瘦，襯紅杏之憨肥，益覺(jué)鮮明生動(dòng)。同時(shí)兩相映帶，還點(diǎn)明了時(shí)間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開(kāi)遍，二十四番花信風(fēng)，已吹過(guò)十一番了。春光半過(guò)，伊人未歸，花落花開(kāi)，只成孤賞。難怪園中的春色，盡作愁痕了。末尾以景結(jié)情，騷情雅韻，令人凄然無(wú)盡，洵為小令中精品。

經(jīng)典宋詞臨江仙精選【篇7】

臨江仙·都城元夕

詞牌名：臨江仙|朝代：宋朝|作者：毛滂

聞道長(zhǎng)安燈夜好，雕輪寶馬如云。蓬萊清淺對(duì)觚棱。玉皇開(kāi)碧落，銀界失黃昏。

誰(shuí)見(jiàn)江南憔悴客，端憂懶步芳?jí)m。小屏風(fēng)畔冷香凝。酒濃春入夢(mèng)，窗破月尋人。

賞析/鑒賞

這首詞上片寫(xiě)想象中的汴京元夜之景，下片寫(xiě)現(xiàn)實(shí)中羈旅窮愁，無(wú)法排遣的一種無(wú)奈心情。上片虛寫(xiě)，下片實(shí)寫(xiě)；一虛一實(shí)，虛為賓，實(shí)為主。

首句“聞道長(zhǎng)安燈夜好”，“長(zhǎng)安”點(diǎn)“都城”，即汴京?！盁粢购谩秉c(diǎn)“元夕”。詞題即在首句點(diǎn)出?！奥劦馈倍郑c(diǎn)明都城元夕的熱鬧景象都是神游，并非實(shí)境。不過(guò)，這“神游”并不是對(duì)往昔生活的回憶，也不是對(duì)于期待中的未來(lái)的憧憬，更不是夢(mèng)境，而是在同一時(shí)刻對(duì)另一空間的想象，即處凄冷之境的“江南憔悴客”對(duì)汴京元夜熱鬧景象的想象。擺脫現(xiàn)實(shí)的束縛，按照自己潛在的心愿作幾乎是無(wú)限的發(fā)揮?！暗褫唽汃R如云”毛滂這一句極言“雕輪寶馬”之多（“如云”）。詞人把都城元夕的繁華景象描摹盡致。但是，這一片繁華都只是詞人想象的產(chǎn)物，首句“聞道”二字點(diǎn)明了這一點(diǎn)。上片越是寫(xiě)得繁華熱鬧，則越是反襯出下片凄清冷寂的尷尬之狀。下面三句詞人把汴京元夜從地上移到了天上，以想象中的仙境喻都城元夕的盛況。“蓬萊清淺對(duì)觚棱”是描寫(xiě)汴京元宵之夜宛如神仙境界。“玉皇開(kāi)碧落，銀界失黃昏?！薄氨搪洹保q碧天?！坝窕省本渲械摹伴_(kāi)”字啟人想象。言“開(kāi)”，則“碧落”原是“閉”著的，只是在上元之夜，玉皇才將原是“閉”著的“碧落”“開(kāi)”了?！氨搪洹奔取伴_(kāi)”，則天上的星兒、宿兒便紛紛下落，使“銀界失黃昏”了。詞人的寫(xiě)法無(wú)非是把人間的皇帝搬到了天上，以在想象中染上一層迷離恍惚的色彩，使帝京元夜在詞人的表現(xiàn)中更加熱鬧罷了。

下片首句，“江南憔悴客”是作者自指?！罢l(shuí)見(jiàn)”，設(shè)問(wèn)之辭，意即無(wú)人見(jiàn)。特指作者自己深深思念的妻子反不知自己待罪客舍的窘境。這一句，以設(shè)問(wèn)的口氣寫(xiě)出了自己的孤寂?！罢l(shuí)見(jiàn)”二字還將讀者（也使作者自己）從想象中的繁華景象拉回到凄冷的現(xiàn)實(shí)中來(lái)?！岸藨n懶步芳?jí)m”，這是寫(xiě)閨中人對(duì)那元夜的繁華早已失去了興趣，毛滂詞中的閨中人則無(wú)須去“尋”，她知道自己的丈夫遠(yuǎn)在千里之外，乃“懶”去那元夜繁華之地。她只在閨房中，在“小屏風(fēng)畔”，獨(dú)對(duì)薰香裊裊，薰香則漸冷而凝。一種無(wú)奈之狀展現(xiàn)在讀者眼前，像是一幅畫(huà)得極高明的《閨中夜思圖》。這種描寫(xiě)，只是詞人的設(shè)想，但是設(shè)想閨中人在思念自己，也就更深刻地表現(xiàn)了自己在思念閨中人?！熬茲狻本洌~人從對(duì)閨中人的思念中回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。上元之夜，本應(yīng)是歡樂(lè)之夕，而作者自己卻處在待罪羈旅、凄冷孤寂的心境中，去消受那本不應(yīng)如此凄清的元夜之夕?！按?夢(mèng)”只能于“酒濃”時(shí)去做。而酒并不能真的解憂，它只是使人于麻醉中暫時(shí)忘卻而已。結(jié)句“窗破月尋人”，寫(xiě)詞人孤寂一個(gè)，只有元夕之月伴春 夢(mèng)之人?！皩ぁ弊?，以人擬月。這位“江南憔悴客”，待罪羈旅，沒(méi)有人去“尋”他，只有月從客舍的破窗隙中來(lái)“尋”，越顯其孤獨(dú)寂寞，心情已從凄冷變成凄苦了。

這首詞以樂(lè)景寫(xiě)哀情，將詞人羈滯異鄉(xiāng)、困頓潦倒、憔悴不堪的苦境與悲懷抒寫(xiě)得纏綿悱惻。然而，盡管詞人滿懷苦情，卻又以飄逸秀雅的筆調(diào)抒寫(xiě)內(nèi)心的情懷，使全詞充滿了瀟灑風(fēng)流的情致。

毛滂晚年，因言語(yǔ)文字坐罪，罷秀川太守之職。1115年（政和五年）冬，待罪于河南杞縣旅舍，家計(jì)落拓，窮愁潦倒?！杜R江仙·都城元夕》即寫(xiě)于詞人羈旅河南之時(shí)。