宋詞和元曲區(qū)別主要在哪里呢？宋詞有嚴格的平仄，而元曲在襯字上是自由的，不講平仄。宋詞講究雅致，可以隔行押韻，也可以換韻，而元曲要求一韻到底。下面小編給大家整理了關(guān)于宋詞和元曲有什幺區(qū)別的內(nèi)容，歡迎閱讀，內(nèi)容僅供參考!

宋詞和元曲有什幺區(qū)別

詞是詩的別體，是唐代興起的一種新的文學(xué)樣式，到了宋代，經(jīng)過長期不斷的發(fā)展，進入了全盛時期。詞又稱曲子詞、長短句、詩余，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字數(shù)、平仄上都有規(guī)定。曲，元曲的簡稱，是我國文學(xué)史上著名的文學(xué)體裁之一。元曲是元雜劇和散曲的合稱，二者都是當時流行的北曲 (散曲分南曲和北曲兩種，它們最初的萌芽都是從“詞里蛻化出來的) 。

一、詞牌和曲牌的區(qū)別

1、詞牌，就是詞的格式的名稱。關(guān)于詞牌的來源，大約有下面的叁種情況：

⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據(jù)說是由于唐代大中初年③，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞(瓔珞是身上佩掛的珠寶)，象菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據(jù)說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子?！段鹘隆贰ⅰ讹L入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。

⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫《憶秦娥》④，又叫《秦樓月》?！稇浗稀繁久锻稀?，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》塬名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句?！赌钆珛伞酚纸小洞蠼瓥|去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后叁個字是“酹江月”。

⑶本來就是詞的題目?！短じ柙~》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。

但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙;一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。

2、曲牌是曲的調(diào)子的名稱。如《點絳唇》、《山坡羊》、《掛枝兒》等，名色多至幾千個。每一曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法、字數(shù)、句法、平仄，可據(jù)以填寫詞。

曲牌大都來自民間，一部分由詞發(fā)展而來，故曲牌名也有與詞牌名相同的。有的曲牌有調(diào)無詞，只供演奏。曲調(diào)音節(jié)，古代都寫在牌子上，故稱為曲牌。

3、曲包括散曲和戲曲。我們談曲和詞的區(qū)別，主要是談散曲。

詞和曲都是長短句，都是按歌唱的需要做出的，它們性質(zhì)相同的，都屬于音樂文學(xué)，所以它們之間是比較不容易區(qū)別的。 1、詞中通行的詞調(diào)大都只分為平、仄，而曲中的南曲分為平、上、去、入四聲;北曲的四聲則分為陰平、陽平、上、去，沒有入聲，入聲字己經(jīng)分別派入平、上、去叁聲。 2、曲韻和詞韻也是不同的，詞韻比曲韻的規(guī)定來的嚴格，曲中的北曲以元人周德清的『中塬音韻』為依據(jù)，分為十九個韻部，凡入聲字都派入平、上、去叁聲之中，這是和詞韻最大不同的地方。曲不忌重韻，而詞忌重韻，但是在寫曲是最好還是不要重韻。 3、詞和曲在語言方面各有不同的特色，譬如;曲的語言比較通俗、淺顯自然，接近我們平常的生活用語。雖然都是反應(yīng)社會生活，但是詞所反映的社會生活層面比較窄，而曲卻比較寬廣。 4、寫曲要根據(jù)曲牌的規(guī)定來寫，這個跟寫詞很像，寫詞時也要根據(jù)詞牌的規(guī)定來寫;但是寫詞和寫曲有一個很不同的地方，就是曲可以有襯字，(襯字：曲牌對每句的字數(shù)都有規(guī)定，但如果作者認為有需要的地方，可以在規(guī)定的字數(shù)之外，增加字數(shù)。) 總的來說，有如下細微的區(qū)別： 1、配樂不同：詞樂屬燕樂;曲樂則為胡曲番樂與中塬音樂結(jié)合而產(chǎn)生的新樂。 2、壓韻不同：詞韻基于平水韻而稍寬，且嚴守平仄;曲韻用中塬音韻，可平仄通押。 3、風格不同：詩莊詞媚曲俗 4、格式不同：詞的字數(shù)是固定的，不能加減;曲可以加襯字，多少不限。

宋詞和元曲小令的用韻差異

同為唱詞類詩歌體裁，宋詞和元曲小令隨著時代的變遷，在用韻方面有較大的區(qū)別。

一。韻書不同

宋詞采用【詞林正韻】，而元曲采用【中塬音韻】。

二。語言體系不同

宋詞屬中古音語系，二元四聲叁韻。即平聲韻，仄聲韻和入聲韻。

元曲屬近古音語系，分為平聲，上聲和去聲。入聲被攤派(北曲)。

叁。韻部搭配

宋詞是允許不同韻部集中在同一首詞中。如【虞美人】。

元曲是不允許的。

四。同韻部平仄混押

宋詞只有極少數(shù)詞，如【西江月】。

元曲是普遍情況。皆一韻到底，不許變韻部。

五。韻位疏密

宋詞是有疏有密。

元曲大多是密韻化。

六?；铐?/p>

宋詞基本上無活韻。

元曲的活韻較多。如平，上變化，平，上，去變化。

七。布韻

宋詞不可以，只能按詞譜規(guī)定。

元曲小令可以根據(jù)個人的配韻水平，對句中的活韻作不同處理。

總體來說，元曲的用韻較宋詞來說，是進步的。

宋詞和元曲的10大巔峰之作

宋詞10大巔峰之作

—— 10 ——

舊時月色

《暗香·梅》姜夔

辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛?

喚起玉人，不管清寒與攀摘。

何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。

但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

江國，正寂寂。

嘆寄與路遙，夜雪初積。

翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。

長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。

又片片、吹盡也，幾時見得?

《暗香》《疏影》都是文學(xué)史上著名的詠物詞，曾被譽為姜夔詞的代表作。張炎在《詞源》中說：“詩之賦梅，唯和靖(林逋)一聯(lián)(指‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’)而已，世非無詩，無能與之齊驅(qū)耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱?！?/p>

—— 9 ——

千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴

《摸魚兒》辛棄疾

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，

同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹風絮。

長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

表面看，這首詞寫得“婉約”，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡致。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。

—— 8 ——

錯，錯，錯!

《釵頭鳳》陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。

東風惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索。

錯、錯、錯!

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣。

山盟雖在，錦書難托。

莫、莫、莫!

附：唐婉《釵頭鳳》

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。

曉風干，淚痕殘。

欲箋心事，獨語斜欄。

難、難、難!

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

角聲寒，夜闌珊。

怕人詢問，咽淚裝歡。

瞞、瞞、瞞!

詞的背后是陸游與與唐婉的愛情悲劇，詞中情境，是兩人被迫分開后，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇，飽含著眷戀之深和相思之切，滿是怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情，催人淚下。

—— 7 ——

二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲

《揚州慢》姜夔

淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

這首詞是姜夔的代表作，全詞洗盡鉛華，用雅潔洗練的語言，描繪出凄淡空蒙的畫面，筆法空靈，寄寓深長，聲調(diào)低婉，具有清剛峭拔之氣勢、冷僻幽獨之情懷。人稱姜夔詞風清雅空靈，此詞表現(xiàn)得非常突出。

—— 6 ——

想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎

《永遇樂·京口北固亭懷古》辛棄疾

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否?

這首詞中用典雖多，卻用得天衣無縫、恰到好處。用典多并不是辛棄疾的缺點，而正體現(xiàn)著他在語言藝術(shù)上的特殊成就。全詞豪壯悲涼，義重情深，放射著愛國主義的光輝。明代楊慎在《詞品》中說：“辛詞當以京口北固亭懷古《永遇樂》為第一?！?/p>

—— 5 ——

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月!

《雨霖鈴》柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風情，更與何人說?

此詞將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻、凄婉動人，是抒寫別情的千古名篇，也是柳詞及婉約詞的代表作。這首詞影響很大，是宋元時期廣泛流傳的“宋金十大曲”之一。

—— 4 ——

但愿人長久，千里共嬋娟

《水調(diào)歌頭》蘇軾

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

此詞思想深刻而境界高逸，充滿哲理，是蘇軾詞的典范之作。胡仔《漁隱叢話后集》卷三十九云：中秋詞，自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞俱廢。

—— 3 ——

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴

《聲聲慢》李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。

劉乃昌《宋詞三百首新編》說：“全詞語言家常，感受細膩，形容盡致，講究聲情，巧用疊字，更以舌齒音交加更傳，傳達幽咽凄楚情悰，腸斷心碎，滿紙嗚咽，撼人心弦。”無怪古人譽為“千古創(chuàng)格”“絕世奇文”(《冷廬雜識》卷五)。

—— 2 ——

待從頭、收拾舊山河，朝天闕!

《滿江紅》岳飛

怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切!

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕!

這首詞表達出岳飛“精忠報國”的英雄之志，迸發(fā)出一種浩然正氣、英雄氣概，情調(diào)激昂，慷慨壯烈，充分表現(xiàn)出中華民族不甘屈辱、奮發(fā)圖強、雪恥若渴的精神，成為千古名篇。

—— 1 ——

人生如夢，一尊還酹江月

《念奴嬌·赤壁懷古》蘇軾

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。

此詞是蘇軾詞及豪放詞的代表作。全詞借古抒懷，雄渾蒼涼，大氣磅礴，筆力遒勁，境界宏闊，將寫景、詠史、抒情融為一體，給人以撼魂蕩魄的藝術(shù)力量，被譽為“古今絕唱”。

元曲10大巔峰之作

—— 10 ——

燈半昏時，月半明時

《雙調(diào)·蟾宮曲》春情·徐再思

平生不會相思，才會相思，便害相思。身以浮云，心如飛絮，氣若游絲?？找豢|余香在此，盼千金游子何之?證候來時，正是何時?燈半昏時，月半明時。

只有時光荏苒之后，忽然情到深處、痛處、折磨處，才知何謂相思。

—— 9 ——

竹籬茅舍人家

《雙調(diào)·沉醉東風》閑居·盧摯

恰離了綠水青山那搭，早來到竹籬茅舍人家。野花路畔開，村酒槽頭榨。直吃的欠欠答答。醉了山童不勸咱，白發(fā)上黃花亂插。

綠水青山依舊，卻已不是故國。只好騙了自己，到茅舍人家去暫時寄存自己的心。

—— 8 ——

兩個功名字，千古興亡事

《仙呂·寄生草》飲·白樸

長醉后方何礙，不醒時有甚思。糟醃兩個功名字，醅淹千古興亡事，曲埋萬丈虹霓志。不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是。

人生不得志，往往如是。

—— 7 ——

興，百姓苦!亡，百姓苦!

《中呂·山坡羊》潼關(guān)懷古·張養(yǎng)浩

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇，傷心秦漢經(jīng)行處。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦!亡，百姓苦!

一顆憂國憂民心，懷古傷今，堪比屈原。

—— 6 ——

心待足時名便足

《山坡羊·失題》薛昂夫

大江東去，長安西去，為功名走遍天涯路。厭舟車，喜琴書，早星星鬢影瓜田暮。心待足時名便足。高，高處苦;低，低處苦。

“早星星鬢影瓜田暮”。早星，衰鬢，瓜田，暮色，斜斜長長的影子躺倒在地上……

—— 5 ——

笑加加的談今論古

《雙調(diào)》沉醉東風·胡祗遹

漁得魚心滿愿足，樵得樵眼笑眉舒。一個罷了釣竿，一個收了斤斧。林泉下偶然相遇，是兩個不識字漁樵士大夫。他兩個笑加加的談今論古。

這首曲子里滿是笑意。古今多少事，都付笑意中。

—— 4 ——

閑快活!爭甚么?

《南呂·四塊玉》閑適·關(guān)漢卿

適意行，安心坐，渴時飲饑時餐醉時歌，困來時就向莎茵臥。日月長，天地闊，閑快活!

舊酒投，新醅潑，老瓦盆邊笑呵呵，共山僧野叟閑吟和。他出一對雞，我出一個鵝，閑快活!

意馬收，心猿鎖，跳出紅塵惡風波，槐陰午夢誰驚破?離了利名場，鉆入安樂窩，閑快活!

南畝耕，東山臥，世態(tài)人情經(jīng)歷多，閑將往事思量過。賢的是他，愚的是我，爭甚么?

四首“閑適”是最能代表元曲風格的——以小品文字寫隱逸閑適和人生感悟，幾達極致。

—— 3 ——

斷腸人在天涯

《越調(diào)·天凈沙》秋思·馬致遠

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

這首曲應(yīng)寫于馬致遠中年時，他年輕時也曾熱衷功名，奔波漂泊二十年后終于看透很多事，是一個滿心傷痕的寡寞男子。

—— 2 ——

總是離人淚

《正宮·端正好》王實甫(《西廂記》)

碧云天，黃花地，西風緊，

北雁南飛。

曉來誰染霜林醉，總是離人淚。

在很久以后，一起回憶，當年那個糾結(jié)的身影，那段相思的日子，那曾經(jīng)年輕有夢的黃昏，甚至那冷冷的秋風。

—— 1 ——

幾句杜陵詩，一幅王維畫

《雙調(diào)·慶東原》江頭記事·曹明善

低茅舍，賣酒家，客來旋把朱簾掛。

長天落霞，方池睡鴨，老樹昏鴉。

幾句杜陵詩，一幅王維畫。

猿休怪，鶴莫猜，探春偶到南城外。

池魚就買，園蔬旋摘，村務(wù)新開。

省下買花錢，拚卻還詩債。

閑乘興，過小亭，沒三杯著甚資談柄。

詩題小景，香銷古鼎，曲換新聲。

標致似劉伶，受用如陶令。