《沉醉東風(fēng)·秋景》，主要是描繪了許多景色，此曲也是通過(guò)化用唐人詩(shī)句描寫(xiě)了秋天夜晚洞庭湖的迷人景色。而“不盡山”與“無(wú)窮水”則顯得氣象闊大，意境飛動(dòng)。下面小編給大家整理了關(guān)于《沉醉東風(fēng)·秋景》原文翻譯及賞析的內(nèi)容，歡迎閱讀，內(nèi)容僅供參考!

《沉醉東風(fēng)·秋景》原文

掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四圍不盡山，一望無(wú)窮水。

散西風(fēng)滿天秋意。夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫(huà)里。

《沉醉東風(fēng)·秋景》翻譯

彎曲的枯松倒掛在懸崖絕壁上，殘留的片片晚霞和孤零的野鴨在天上一齊飄飛。四周?chē)菙?shù)不盡的青山，一無(wú)際的碧水。

西風(fēng)簫簫，天地間一派濃濃的秋意。靜靜的夜里皎潔的月影映照著高掛云帆的船兒，載著我行舟在湘江上，恍如置身在畫(huà)圖之中。

《沉醉東風(fēng)·秋景》作品賞析

這是元散曲大家盧摯的一首寫(xiě)景曲。前五句寫(xiě)黃昏之景，后兩句寫(xiě)靜夜之景，二者又有機(jī)地構(gòu)成一幅反映時(shí)空推移的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，傳達(dá)出人悠閑寧?kù)o而略帶蕭瑟的情思。

此曲的特點(diǎn)在于，通過(guò)時(shí)空的轉(zhuǎn)換，對(duì)景物作動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)，使畫(huà)面有所移動(dòng)，使黃昏與清夜兩個(gè)時(shí)間范疇同時(shí)出現(xiàn)，詩(shī)情融于畫(huà)意而又多于畫(huà)幅。全曲雖僅有45字，其所蘊(yùn)涵的“意”與“景”卻是十分豐富的。

整首小令寫(xiě)的是瀟湘行舟所見(jiàn)，按時(shí)間順序道來(lái)。作者的態(tài)度感想，更多的是寓于冷靜的觀照之中。視野所及，瀟湘兩岸的山水風(fēng)物，都使他心曠神怡;雖然西風(fēng)輕拂帶來(lái)了滿天的秋意，傳統(tǒng)的季節(jié)感受，加之身在旅途，不能不心生微微的蕭瑟之感;但其時(shí)盧摯是在湖南憲使任上，或許是外出公干，或許正是在赴任途中，所以心境是平靜的。由是，我們欣賞到了一幅氣象闊大、意境飛動(dòng)的秋光圖。

曲中有三處明顯的用典：“掛絕壁枯松倒倚”一句套用了詩(shī)人李白《蜀道難》中“枯松倒掛倚絕壁”;“落殘霞孤鶩齊飛”句，套用了王勃《滕王閣序》里的名句“落霞與孤鶩齊飛”;“載我在瀟湘畫(huà)里”一句中，“瀟湘畫(huà)”指宋代畫(huà)家宋迪的《瀟湘八景圖》，是著名的一組平遠(yuǎn)山水畫(huà)。

《沉醉東風(fēng)·秋景》作者盧摯

盧摯(1242-1314)，字處道，一字莘老;號(hào)疏齋，又號(hào)蒿翁。元代涿郡(今河北省涿縣)人。至元5年(1268)進(jìn)士，任過(guò)廉訪使、翰林學(xué)士。詩(shī)文與劉因、姚燧齊名，世稱(chēng)“劉盧”、“姚盧”。與白樸、馬致遠(yuǎn)、珠簾秀均有交往。散曲如今僅存小令。著有《疏齋集》(已佚)《文心選訣》《文章宗旨》,傳世散曲一百二十首。有的寫(xiě)山林逸趣，有的寫(xiě)詩(shī)酒生活，而較多的是“懷古”，抒發(fā)對(duì)故國(guó)的懷念。今人有《盧疏齋集輯存》，《全元散曲》錄存其小令。

《沉醉東風(fēng)·秋景》藝術(shù)技巧

這首小令描繪秋景運(yùn)用了多種技巧：①秋景的描繪由遠(yuǎn)而近，由靜而動(dòng)，由具體而概括，由有形而無(wú)形，層次非常豐富：第一句絕壁、枯松是近景，是靜態(tài)，第二句殘霞、孤鶩是遠(yuǎn)景，孤鶩是動(dòng)態(tài);多層次的描繪讓讀者對(duì)秋景切實(shí)可感。②秋景還按時(shí)序描繪，用色彩自然渲染：由落霞孤鶩的黃昏，到云帆月影清麗明靜的夜晚，畫(huà)面感很強(qiáng)，讓人如臨其境。③秋景的描繪還采用虛實(shí)結(jié)合的技法：絕壁、枯松、落霞、孤鶩、山水、西風(fēng)、云帆、月影都是眼前之實(shí)景，瀟湘八景圖畫(huà)是想象，是虛寫(xiě)，虛實(shí)結(jié)合，使小令更具豐富的意境。