元曲,其實(shí)就主要由散曲和雜劇的合稱,而元曲的曲文形式與詞相近,用長(zhǎng)短句,但格律較自由,多用口語,便于直率地表達(dá)感情,“元曲”得與唐待、宋詞并稱,在中國(guó)文學(xué)史上具有很高的地位。下面小編給大家整理了關(guān)于合稱為元曲是哪兩項(xiàng)的內(nèi)容，歡迎閱讀，內(nèi)容僅供參考!

合稱為元曲是哪兩項(xiàng)

元曲是由散曲和雜劇的合稱，元曲的曲文形式與詞相近，用長(zhǎng)短句，但格律較自由，多用口語，便于直率地表達(dá)感情，“元曲”得與唐待、宋詞并稱，在中國(guó)文學(xué)史上具有很高的地位。

散曲，元人稱為“樂府”或“今樂府”。散曲之名最早見之于文獻(xiàn)，是明初朱有燉的《誠(chéng)齋樂府》，不過該書所說的散曲專指小令，尚不包括套數(shù)。明代中葉以后，散曲的范圍逐漸擴(kuò)大，把套數(shù)也包括了進(jìn)來。至20世紀(jì)初，吳梅、任訥等曲學(xué)家的一系列論著問世以后，散曲作為包容小令和套數(shù)的完整的文體概念，最終被確定了下來。散曲作為繼詩(shī)、詞之后出現(xiàn)的新詩(shī)體，在它身上顯然流動(dòng)著詩(shī)、詞等韻文文體的血脈，繼承了它們的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

雜劇，一般指元雜劇。它是一種用北曲演唱的，把唱、念、科、舞有機(jī)結(jié)合起來表現(xiàn)完整故事的綜合性的戲曲形式，它是融合了前代各種表演藝術(shù)而形成的。元雜劇代表著元代文學(xué)的最高成就。要代表作家有，關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)、白樸等。主要代表作有，《竇娥冤》、《漢宮秋》、《倩女離魂》、《梧桐雨》等。其內(nèi)容主要以揭露社會(huì)黑暗，反映人民疾苦為主，現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合，主線明確，人物鮮明。其結(jié)構(gòu)上最顯著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。

“元曲四大家”是指那四位元代雜劇作家

指關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖四位元代雜劇作家。明代何良俊在《四友齋叢說》中說：“元人樂府稱馬東籬、鄭德輝、關(guān)漢卿、白仁甫為四大家?！痹诖艘郧?，元代周德清在《中原音韻》序中說：“樂府之盛之備之難，莫如今時(shí)……其備則自關(guān)、鄭、白、馬，一新制作?！钡牵艿虑咫m以四人并稱，卻并未命以“四大家”之名，另外，明初賈仲明為馬致遠(yuǎn)作的吊詞中又有“共庾、白、關(guān)老齊眉”的說法，庾指庾吉甫。這些說法表明，元曲四大家的概念是逐漸形成的。

關(guān)于這幾位元曲作家的排列和評(píng)價(jià)，因人因時(shí)而各有不同。元代鐘嗣成的《錄鬼簿》把關(guān)漢卿列為雜劇作家之首，賈仲明稱關(guān)漢卿是：“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭?！钡鞒踔鞕?quán)的《太和正音譜》卻首推馬致運(yùn),以為“宜列群英之上”,而以關(guān)漢卿為“可上可下之才”。明代前期以后，又有盛贊鄭光祖而貶低其余三家的，如何良俊《四友齋叢說》說：“馬之辭老健而乏滋媚,關(guān)之辭激厲而少蘊(yùn)藉，白頗簡(jiǎn)淡,所欠者俊語，當(dāng)以鄭為第一?！鼻迦送跫玖摇肚劇分袆t認(rèn)為“關(guān)、白、馬、鄭諸家”。近代王國(guó)維的《宋元戲曲史》中說：“元代曲家，自明以來，稱關(guān)、馬、鄭、白，然以其年代及造詣?wù)撝?，寧稱關(guān)、白、馬、鄭為妥也。關(guān)漢卿一空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當(dāng)為元人第一?！?/p>

關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖代表了元代不同時(shí)期不同流派雜劇創(chuàng)作的成就，他們被稱為“元曲四大家”，已為歷史公認(rèn)。明代王世貞、王驥德等人為王實(shí)甫未被列入“四大家”而提出非難，王驥德還提出“王、馬、關(guān)、鄭”說。清代李調(diào)元《雨村曲話》則有“馬、王、關(guān)、喬(吉)、鄭、白”之說，但未見流行

被推薦為元曲四大家之首是誰

關(guān)漢卿(1219-1301年)，元代雜劇奠基人，元代戲劇作家，“元曲四大家”之首。晚號(hào)已齋(一說名一齋)、已齋叟。漢族，解州人(今山西省運(yùn)城)，其籍貫還有大都(今北京市)人，及祁州(今河北省安國(guó)市)人等說，與白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖并稱為“元曲四大家”。[1] 以雜劇的成就最大，今知有67部，現(xiàn)存18部，個(gè)別作品是否為他所作，無定論。 最著名的是《竇娥冤》。關(guān)漢卿也寫了不少歷史劇，《單刀會(huì)》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢(mèng)》等，散曲今在小令40多首、套數(shù)10多首。他的散曲，內(nèi)容豐富多彩，格調(diào)清新剛勁，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。關(guān)漢卿塑造的“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”(〈不伏老〉)的形象也廣為人稱，被譽(yù)“曲圣”。