元曲,其實(shí)又可稱夾心 ,是盛行于元代的一種文藝形式,包括雜劇和散曲,有時(shí)專指雜劇,對(duì)于元曲,你了解多少,下面小編給大家整理了關(guān)于元曲的特點(diǎn)有哪些的內(nèi)容，歡迎閱讀，內(nèi)容僅供參考!

元曲的特點(diǎn)有哪些

(1)、內(nèi)容上的特點(diǎn)：

詞一般反映了：

一是愛國(guó)的激情和抗敵的壯志;

二是都市繁榮和個(gè)人的享樂;

三是世情的感傷和歸隱的清高;

四是喪國(guó)的悲慟和庶民的痛苦

朋友們對(duì)宋詞知之較多，這里我們就不舉例了

曲則嘻笑怒罵皆成文章

由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才導(dǎo)致詩詞往往講究哀而不傷，怨而不怒;而元散曲則可哀可傷，敢怨敢怒，狂歌當(dāng)哭，嘻笑怒罵皆成文章

隨著課程的深入我們以后再詳細(xì)分析

(2)、在形式上同異

剛才有位朋友提到長(zhǎng)短句

當(dāng)然曲和詞同屬于長(zhǎng)短句

但曲的句子長(zhǎng)短更為參差

詞和曲在當(dāng)時(shí)都是合樂能唱的歌詞;其句式從1---7字以至8--12字不等

但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句

這是詞和曲在形式上相同的地方

但同為長(zhǎng)短句式，也有相異之處：

1)詞分為一段(或片、遍、闋)二段、三段、四段，而以二段為最多，曲通常只有一段

如曲牌《滿庭芳》朋友們下來無妨查一查，是不是詞和曲中都有這個(gè)牌，它們的詞曲名相同

那么如何區(qū)別呢?

此調(diào)詞、曲名同，實(shí)則異

如果沒標(biāo)宮調(diào)，大家一般用一個(gè)簡(jiǎn)單的方法來看

如是二段的，即是詞，如是一段的，即是曲

2)、曲有襯字，詞一般沒有襯字

曲有襯字，即正格(正字)之外。而加襯字可多可少，大抵散曲加襯字較少，劇曲加襯字較多，甚至使一支曲襯字多于正文的。

如：關(guān)漢卿在【南呂】一枝花不伏老

套中將原有的兩句14字，加襯字后增至53字

“我是個(gè)蒸不爛煮不熟捶不匾炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆。恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫(zhuó)不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭?！?/p>

這里面的：個(gè)蒸不爛煮不熟捶不匾、炒不爆響當(dāng)當(dāng)，恁子弟每誰教你他鋤不斷斫(zhuó)不下解不開頓不脫慢騰騰 均為襯字

襯字越多，音節(jié)就越急促，有助于增強(qiáng)感情抒發(fā)的力度。這個(gè)我們以后會(huì)細(xì)學(xué)

3)、用韻不同：

學(xué)過詞的朋友都知道：詞韻通常用《詞林正韻》，它分十九部，平聲、上、去、入聲各部分押

曲韻通常用周德清的《中原音韻》

也就是上周課后作業(yè)，讓大家下載的這部韻書

《中原音韻》，共分十九部，它陰平、陽平、上聲、去聲通押，入聲則分別歸入了平、上、去，像現(xiàn)在的普通話那樣

當(dāng)然古典界也有人主張用今音，但我們學(xué)習(xí)古典，小漁村作業(yè)還是統(tǒng)一要求用《中原音韻》

4)、詞不能加句子，而部分曲可以加句子

曲不但有襯字，而且有些曲調(diào)本身可以增加句子

有些套數(shù)還可以增減調(diào)數(shù)，這是曲律的規(guī)定

可增句的共有十四調(diào)：

《正宮 端正好》《正宮 貨郎兒》、《正宮 煞尾》;《仙呂 混江龍》、

《仙呂 后庭花》、《仙呂 青哥幾》;《南呂 草池春》、《南呂 鵪鶉兒》、

《南呂 黃鐘尾》;《中呂 道和》;《雙調(diào) 新水令》、《雙調(diào) 折桂令》、

《雙調(diào) 梅花酒》、《雙調(diào) 川撥棹》等。

這個(gè)我們以后會(huì)細(xì)交流。

散曲在字?jǐn)?shù)、句數(shù)和調(diào)數(shù)方面的上述特點(diǎn)，既增加了曲子的生動(dòng)靈活，又可擴(kuò)大曲體所表達(dá)的內(nèi)容，體現(xiàn)出散曲比詞在體制方面的長(zhǎng)足進(jìn)步

5)、句式長(zhǎng)短與音樂情調(diào)有關(guān)系。

詞的句子從一字句可至十字句(甚至有11字句之說)

九、十字句如辛棄疾的《粉蝶兒》：

把春波都釀作一江春酎zhòu，約清愁楊柳岸邊相候

曲的句子則更長(zhǎng)，特別表現(xiàn)在套曲中

6)、方言俚語的大量運(yùn)用，是散曲與詞區(qū)分俗雅的特征之一

散曲中大膽運(yùn)用俗語是和這一時(shí)期文學(xué)發(fā)展的總趨勢(shì)相一致的，為后世非正統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展，在語言上做了必要的準(zhǔn)備

元曲分為哪兩部分

元曲是由兩類文體組成的，一個(gè)是散曲，還有一個(gè)就是雜劇，散曲又包含了小令和套數(shù)。散曲和雜劇屬于相對(duì)的存在，散曲是應(yīng)用于表演的劇本，適用于各種角色的唱詞、動(dòng)作、臺(tái)詞等;而雜劇屬于將歌曲、舞蹈、賓白等三者結(jié)合起來的戲劇化的表演形式。

從表現(xiàn)的形式上看，散曲和詞比較相近，在語言上詞的表現(xiàn)形式比較典雅含蓄，而散曲比較通俗活潑，也是配合當(dāng)時(shí)北方的流行音樂曲調(diào)所撰寫的歌詞，是起源于民間的古典音樂文學(xué)，也是當(dāng)時(shí)一種雅俗共賞的新詩體。散曲是與元雜劇的整套劇曲相對(duì)而言的。若作家純以曲體抒情，與劇本的情節(jié)無關(guān)的話，就屬于“散”的范疇。

雜劇是一本四折的表現(xiàn)形式，這是雜劇在演出時(shí)分為四段的影響所得，在四折這之間又可以添加兩個(gè)“楔子”來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，這些情節(jié)元素交相配合，推動(dòng)劇情的發(fā)展，并刻畫人物的性格。

元曲四大悲劇

元雜劇四大悲劇(元曲四大悲劇)指的是關(guān)漢卿的《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》以及紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》。(注意：紀(jì)君祥不是元曲四大家之一)

一、《竇娥冤》

全名《感天動(dòng)地竇娥冤》，關(guān)漢卿的代表作。

簡(jiǎn)介：全劇四折，寫弱小寡婦竇娥，在無賴陷害、昏官毒打下，屈打成招，成為殺人兇手，被判斬首示眾。臨刑前，滿腔悲憤的竇娥許下三樁誓愿：血濺白練，六月飛雪，大旱三年。果然，竇娥冤屈感天動(dòng)地，三樁誓愿一一實(shí)現(xiàn)。

二、《漢宮秋》

全名《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》，馬致遠(yuǎn)的雜劇代表作。

簡(jiǎn)介：該劇講述漢元帝派毛延壽去民間挑選宮女，毛延壽借機(jī)收受賄賂，中飽私囊。王昭君因不肯向毛延壽行賄，被毛延壽畫丑，因而被打入冷宮。后漢元帝巡視后宮偶然得見王昭君，遂加以寵愛，并封為明妃。毛延壽自知罪責(zé)難逃，投奔匈奴，并獻(xiàn)昭君美圖于呼韓邪單于，致使呼韓邪單于向元帝索要昭君為妻，不從則兵戎相見。漢朝文武百官畏懼匈奴，勸元帝忍痛割愛，以美人換取和平。元帝無奈，只得讓昭君出塞，并親自到灞橋送別。漢元帝回宮后，心情無比悲痛。而昭君不舍故國(guó)，在漢蕃交界的黑龍江投水而死。

三、《梧桐雨》

全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，白樸的雜劇代表作。

簡(jiǎn)介：該劇講述唐明皇寵幸楊貴妃，醉生夢(mèng)死，不理朝政。在長(zhǎng)生殿乞巧盟誓，又在沉香亭觀賞《霓裳羽衣舞》。忽報(bào)安祿山叛亂，明皇、楊妃倉(cāng)皇出逃。至馬嵬驛，軍士嘩變，逼明皇賜楊妃縊死。亂后，明皇退為太上皇，日日哭祭楊妃畫像。一夕夢(mèng)與楊妃團(tuán)聚，被夜雨驚醒。雨打梧桐，更添明皇郁悶。

四、《趙氏孤兒》

全名《冤報(bào)冤趙氏孤兒》或《趙氏孤兒大報(bào)仇》，紀(jì)君祥的代表作。

簡(jiǎn)介：該劇主要講述春秋時(shí)晉國(guó)上卿趙盾遭到大將軍屠岸賈的誣陷，全家三百余口被殺。為斬草除根，屠岸賈下令在全國(guó)范圍內(nèi)搜捕趙氏孤兒趙武。趙家門客程嬰與老臣公孫杵臼定計(jì)，救出趙武。為救護(hù)趙武，先后有晉公主、韓厥、公孫杵臼獻(xiàn)出生命。二十年后，趙武由程嬰撫養(yǎng)長(zhǎng)大，盡知冤情，稟明國(guó)君，親自拿住屠岸賈并處以極刑，終于為全家報(bào)仇。