元曲四大家作品排行榜？元曲是什么？是中華非常璀璨的文化，也誕生了有名的四大家，他們分別是關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)。他們的作品該怎么排行呢?下面小編給大家整理了關(guān)于元曲四大家作品排名的內(nèi)容，歡迎閱讀，內(nèi)容僅供參考!

元曲四大家作品排名

馬致遠(yuǎn)作品

天凈沙·秋思

枯藤老樹(shù)昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，

斷腸人在天涯。

壽陽(yáng)曲·江天暮雪

天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。

江上晚來(lái)堪畫處，釣魚(yú)人一蓑歸去。

關(guān)漢卿作品

大德歌·春

子規(guī)啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚(yú)雁無(wú)消息，則見(jiàn)雙燕斗銜泥。

四塊玉·別情

自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕?憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也!

白樸作品

天凈沙·秋

孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

天凈沙·冬

一聲畫角譙門，半庭新月黃昏，雪里山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。

鄭光祖作品

【正宮】塞鴻秋

門前五柳江侵路，莊兒緊靠白蘋渡。除彭澤縣令無(wú)心做，淵明老子達(dá)時(shí)務(wù)。頻將濁酒沽，識(shí)破興亡數(shù)，醉時(shí)節(jié)笑捻著黃花去。雨余梨雪開(kāi)香玉，風(fēng)和柳線搖新綠。日融桃錦堆紅樹(shù)，煙迷苔色鋪青褥。王維舊畫圖，杜甫新詩(shī)句。怎相逢不飲空歸去。金谷園那得三生富，鐵門限枉作千年妒。汨羅江空把三閭污，北邙山誰(shuí)是千鐘祿?想應(yīng)陶令杯，不到劉伶墓。怎相逢不飲空歸去。

【雙調(diào)】蟾宮曲

半窗幽夢(mèng)微茫，歌罷錢塘，賦罷高塘。風(fēng)入羅幃，爽入疏欞，月照紗窗?？~緲見(jiàn)梨花淡汝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待不思量，怎不思量。飄飄泊泊船攬定沙汀，悄悄冥冥。江樹(shù)碧熒熒，半明不滅一點(diǎn)漁燈。冷冷清清瀟湘景晚風(fēng)生，淅留淅零墓雨初晴。皎皎潔潔照櫓篷剔留團(tuán)欒月明，正瀟瀟颯颯和銀箏失留疏剌秋聲。見(jiàn)希颩胡都茶客微醒，細(xì)尋尋思思雙生雙生，你可閃下蘇卿?

元曲的發(fā)展

元曲是雜劇和散曲的合稱，散曲又有套數(shù)、小令、帶過(guò)曲之別。元曲和唐詩(shī)、宋詞鼎足并舉，是我國(guó)文學(xué)史上三座重要的里程碑。隨著宋朝的滅亡，蒙古人政權(quán)建立，元曲先后在大都(今北京)和臨安(今杭州)開(kāi)始流傳。

元曲有嚴(yán)格的形式，每一曲牌的句式、字?jǐn)?shù)、平仄等都有固定的格式要求，但又比較靈活，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，押韻上允許平仄通押。元曲將傳統(tǒng)的詩(shī)詞、民歌和方言俗語(yǔ)糅為一體，形成了詼諧、灑脫、率真的藝術(shù)風(fēng)格。元曲中描寫愛(ài)情的作品也比歷代詩(shī)詞來(lái)得潑辣、大膽。相比于唐詩(shī)宋詞，元曲的風(fēng)格更加接近老百姓，也成為普通人喜歡看的一種表演方式。

何謂“小令”

小令是元朝散曲的一種，原是民間的小調(diào)，元時(shí)宋詞漸漸凋零，伶人多向民間小調(diào)尋求突破。文人的小令多半較典雅，民間的小令則語(yǔ)言俚俗。小令以描寫為主，比起唐、宋詩(shī)詞通俗生動(dòng)，確有一番獨(dú)特的風(fēng)格與精神。一般以58字以內(nèi)為小令，但近世學(xué)者多舍棄以字?jǐn)?shù)的分類，《四庫(kù)全書總目》卷一百九十九引《類編草堂詩(shī)余提要》說(shuō)：“詞家小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)之分自此書始。后來(lái)詞譜依其字?jǐn)?shù)以為定式，未免稍拘，故為萬(wàn)樹(shù)《詞律》所譏?！毙×钔ǔＲ砸恢訛楠?dú)立單位，但可以重復(fù)，各首用韻可以不同。

關(guān)于元曲的體制形式

1、 宮調(diào)：

宮調(diào)是指中國(guó)古代音樂(lè)的調(diào)式，曲與宮調(diào)出于隋唐燕樂(lè)，南北曲常用的`有五宮四調(diào)，通稱九宮或南北九宮，包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮 (五宮)、大面調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)(四調(diào))，曲的每一個(gè)宮調(diào)都有各自的風(fēng)格，或傷悲或雄壯，或纏綿或沉重。元曲中的戲曲套數(shù)和散曲套數(shù)，是由兩支以同一 宮調(diào)的不同曲牌相聯(lián)而成。

2、曲牌：

俗稱“曲子”，是對(duì)各種曲調(diào)的泛稱，各有專名，如《點(diǎn)絳唇》、《山坡羊》等總數(shù)很多，元代北曲共 335個(gè)，每一個(gè)曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法，同時(shí)也規(guī)定了該曲的字?jǐn)?shù)、句法、平仄等。據(jù)此可以填寫新曲詞，曲牌大都來(lái)自民間，一部分由詞發(fā)展而來(lái)，故曲牌 名也有和詞牌名相同的，但是內(nèi)容并不完全一致。此外，還有專供演奏的曲牌，但大多只有曲調(diào)而無(wú)曲詞。

3、曲韻：

元曲在押韻方面嚴(yán)守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去，用韻上有以下特點(diǎn)：平仄通押，不避重韻，一韻到底，借韻、暗韻、贅韻、失韻。

4、平仄：

曲在用字的平仄上比詩(shī)詞更嚴(yán)，而特別注重每首末句的平仄。

5、 對(duì)仗：

曲的對(duì)仗要求比較自由，可平仄相對(duì)，也可平聲相對(duì)，既平聲對(duì)平聲，仄聲對(duì)仄聲。曲的對(duì)仗形式有“兩字對(duì)”、“首尾對(duì)”、“襯字對(duì)”等十三種，在語(yǔ)言 的運(yùn)用和詞序組合上有許多特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在：有工對(duì)也有寬對(duì)，但寬對(duì)的現(xiàn)象更普遍;句中自為對(duì);錯(cuò)綜成對(duì)或倒字為對(duì)，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”;以俗 語(yǔ)入對(duì)。

6、襯字：

曲與詞最顯著的區(qū)別是有無(wú)襯字，有襯字的是曲，沒(méi)有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字?jǐn)?shù)之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用于句首。